Questões de Concurso
Sobre identidade visual em design gráfico em design gráfico
Foram encontradas 105 questões
Q718320
Design Gráfico
Wheeler (2008) indica um determinado
processo de construção de identidade de marca
no qual os passos em sequência são? Assinale a
alternativa CORRETA:
(WHEELER, Alina. Design de Identidade da Marca.)
(WHEELER, Alina. Design de Identidade da Marca.)
Q908066
Design Gráfico
O uso de mascotes em campanhas visa a criar uma maior identificação entre determinados públicos como, por exemplo, o jovem
ou o feminino. A construção dos mascotes é feita muitas vezes por meio da humanização de objetos inanimados ou de
animas. Há muitos aspectos no Sistema de Identidade Visual (SIV) que devem ser considerados em nessa construção, tais
como:
I. Ter total independência com relação à marca da empresa. II. Trazer as cores institucionais em suas vestimentas. III. Ignorar as normas usuais do SIV. IV. Carregar o logotipo da empresa. V. Ser, obrigatoriamente, utilizado eternamente.
Está correto o que se afirma APENAS em
I. Ter total independência com relação à marca da empresa. II. Trazer as cores institucionais em suas vestimentas. III. Ignorar as normas usuais do SIV. IV. Carregar o logotipo da empresa. V. Ser, obrigatoriamente, utilizado eternamente.
Está correto o que se afirma APENAS em
Q908065
Design Gráfico
O chamado Programa de Identidade Visual, também conhecido como Sistema de Identidade Visual, normatiza os elementos que
dão a identidade visual de uma empresa ou instituição. São considerados elementos primários:
I. o símbolo II. as cores institucionais III. a marca IV. o alfabeto institucional
Está correto o que consta APENAS em
I. o símbolo II. as cores institucionais III. a marca IV. o alfabeto institucional
Está correto o que consta APENAS em
Q908064
Design Gráfico
A identidade visual das empresas e instituições vai além do que se poderia considerar como simples valor estético, pois é
fundamental para a formação de uma personalidade própria. Nesse sentido, todas as empresas e instituições necessitam
possuir algo como um “Manual de usos da identidade visual”, sendo que esse documento, no que se refere à aplicação da
identidade visual, deve conter
Q908062
Design Gráfico
Um projeto de sinalização, seja ele destinado a ambientes públicos ou restritos, espaços abertos ou fechados, por si só, não
resolverá jamais os problemas maiores de orientação e circulação, devendo sempre ser visto como parte de um conjunto mais
amplo onde se incluem desde os elementos arquitetônicos e urbanísticos até as rotinas pré-estabelecidas para o fluxo de
pessoas e veículos.
(BARROSO NETO, Eduardo. “Sistema de informação visual”. In Ribeiro, Milton. Planejamento visual gráfico. Brasília: LGE Editora)
Os projetos de sinalização buscam a resolução de
(BARROSO NETO, Eduardo. “Sistema de informação visual”. In Ribeiro, Milton. Planejamento visual gráfico. Brasília: LGE Editora)
Os projetos de sinalização buscam a resolução de
Q908060
Design Gráfico
Com relação à produção de capas de revistas, considere as seguintes assertivas:
I. Não existe um número certo ou ideal de chamadas em uma capa, sendo que o importante é saber destacar as manchetes mais atraentes ou, em caso de apenas uma manchete, posicioná-la de modo a chamar a atenção do público alvo da referida capa. II. Se houver necessidade de se usar um grande número de chamadas, elas podem ser eventualmente posicionadas acima da imagem da capa, desde que se use uma tipologia sem força e que reduza a visibilidade das letras. III. As imagens da capa costumam ser discretas, de modo a não tomar a atenção das chamadas, motivo pelo qual podem eventualmente ser pequenas e de resolução limitada, posicionadas em fundo em cor sólida. IV. A disposição dos elementos gráficos podem se valer tanto de simetrias, transmitindo força do conjunto, quanto de assimetrias, aproveitando a força da imagem de capa. V. Os logotipos da publicação e da casa publicadora devem ser resultado de profundo estudo e não devem ser alterados de forma banal, pois são por estas marcas que o leitor se lembrará da revista.
Está correto o que se afirma APENAS em
I. Não existe um número certo ou ideal de chamadas em uma capa, sendo que o importante é saber destacar as manchetes mais atraentes ou, em caso de apenas uma manchete, posicioná-la de modo a chamar a atenção do público alvo da referida capa. II. Se houver necessidade de se usar um grande número de chamadas, elas podem ser eventualmente posicionadas acima da imagem da capa, desde que se use uma tipologia sem força e que reduza a visibilidade das letras. III. As imagens da capa costumam ser discretas, de modo a não tomar a atenção das chamadas, motivo pelo qual podem eventualmente ser pequenas e de resolução limitada, posicionadas em fundo em cor sólida. IV. A disposição dos elementos gráficos podem se valer tanto de simetrias, transmitindo força do conjunto, quanto de assimetrias, aproveitando a força da imagem de capa. V. Os logotipos da publicação e da casa publicadora devem ser resultado de profundo estudo e não devem ser alterados de forma banal, pois são por estas marcas que o leitor se lembrará da revista.
Está correto o que se afirma APENAS em
Q1189047
Design Gráfico
Acerca de Ilustração, julgue os itens a seguir.
I É possível ilustrar manualmente com técnicas como guache, giz pastel, marcador, nanquim e depois digitalizar essas criações para inseri-las em sites, aplicativos e materiais didáticos.
II O desenho vetorial é resultado do trabalho em softwares como Illustrator e Corel Draw e não podem ser modificados em seu tamanho, mesmo quando se pretende editá-los no software de origem.
III O uso de softwares, como Gimp e Photoshop, para ilustração resulta em boas ilustrações. Com esses softwares é possível digitalizar o traço de um desenho, aplicar técnicas de coloração simulando luz, sombra e preenchimento.
Assinale a alternativa correta.
I É possível ilustrar manualmente com técnicas como guache, giz pastel, marcador, nanquim e depois digitalizar essas criações para inseri-las em sites, aplicativos e materiais didáticos.
II O desenho vetorial é resultado do trabalho em softwares como Illustrator e Corel Draw e não podem ser modificados em seu tamanho, mesmo quando se pretende editá-los no software de origem.
III O uso de softwares, como Gimp e Photoshop, para ilustração resulta em boas ilustrações. Com esses softwares é possível digitalizar o traço de um desenho, aplicar técnicas de coloração simulando luz, sombra e preenchimento.
Assinale a alternativa correta.
Q876853
Design Gráfico
Considere a afirmação de Wheeler (2008): “No mundo
competitivo de hoje, um nome precisa funcionar como
um mensageiro completo”.
Numere a segunda coluna de acordo com a primeira,
relacionando a classificação dada pela autora às
respectivas marcas.
(1) Acrônimo (2) Fabricado (3) Fundador (4) Descritivo (5) Metáfora
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
(1) Acrônimo (2) Fabricado (3) Fundador (4) Descritivo (5) Metáfora
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Q876851
Design Gráfico
De literais a simbólicas, de orientadas pela palavra a
orientadas pela imagem, as marcas são desenhadas
numa variedade quase infinita de formas e personalidades,
podendo ser classificadas em várias categorias.
Mesmo que não haja uma divisão rígida entre as
categorias propostas por diferentes autores, caberá ao
designer determinar qual a abordagem mais adequada
para as necessidades do seu cliente, fundamentando
racionalmente cada uma das soluções desenvolvidas.
Numere a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando a classificação das categorias às suas respectivas marcas.
(1) emblema (2) monograma (3) marca abstrata (4) marca com palavras (5) marca pictórica
A sequência numérica correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Numere a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando a classificação das categorias às suas respectivas marcas.
(1) emblema (2) monograma (3) marca abstrata (4) marca com palavras (5) marca pictórica
A sequência numérica correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
Q876850
Design Gráfico
“O nome certo é atemporal, não cansa, é fácil de dizer e memorizar, representa alguma coisa e facilita as extensões da marca. Seu som tem ritmo. Ele é fantástico no texto de um e-mail e no logotipo. Um nome bem escolhido é um ativo fundamental”. (WHEELER, 2008)
Numere a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando as qualidades de um nome eficaz, segundo Wheeler (2008), às definições.
(1) Positivo
(2) Modular
(3) Pode ser protegido
(4) Significativo
(5) Visível
(6) Diferenciador
( ) Dá apoio à imagem que a empresa quer transmitir sobre a essência da marca.
( ) Permite à empresa construir extensões da marca com facilidade.
( ) Possibilita apresentações gráficas em um logotipo, em um texto e na arquitetura da marca.
A sequência numérica correta de preenchimento dos
parênteses, de cima para baixo, é
Ano: 2014
Banca:
FGV
Órgão:
PROCEMPA
Prova:
FGV - 2014 - PROCEMPA - Analista em TI e Comunicação - Designer |
Q465394
Design Gráfico
Cartazes promocionais, cenários teatrais, capas de discos e de livros são espaços importantes para o Design. No Brasil, principalmente a partir dos anos 1960, movimentos como a Tropicália, jornais como O Pasquim, áreas como a ilustração, a criação de personagens, o cinema, o teatro, a criação de marcas e a identidade visual deixaram um legado importante.
Assinale a opção que indica três nomes de profissionais relacionados a esse contexto.
Assinale a opção que indica três nomes de profissionais relacionados a esse contexto.
Ano: 2014
Banca:
FGV
Órgão:
PROCEMPA
Prova:
FGV - 2014 - PROCEMPA - Analista em TI e Comunicação - Designer |
Q465393
Design Gráfico
Os elementos que compõem a identidade visual de uma empresa são, entre outros, a tipografia, a cor e o símbolo. Eles devem ser definidos com o objetivo principal de
Ano: 2014
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TJ-SE
Prova:
CESPE - 2014 - TJ-SE - Analista Judiciário - Webdesigner |
Q410280
Design Gráfico
Os manuais de identidade visual são documentos técnicos que reúnem especificações, recomendações e regras para a aplicação e reprodução de determinada marca. Considerando os aspectos gráficos relacionados nesses manuais, julgue o item que se segue.
A versão monocromática da marca deve constituir-se unicamente de preto 100%, e seu uso é indicado caso haja limitações quanto ao número de cores disponíveis em determinado processo de impressão.
A versão monocromática da marca deve constituir-se unicamente de preto 100%, e seu uso é indicado caso haja limitações quanto ao número de cores disponíveis em determinado processo de impressão.
Ano: 2014
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TJ-SE
Prova:
CESPE - 2014 - TJ-SE - Analista Judiciário - Webdesigner |
Q410279
Design Gráfico
Os manuais de identidade visual são documentos técnicos que reúnem especificações, recomendações e regras para a aplicação e reprodução de determinada marca. Considerando os aspectos gráficos relacionados nesses manuais, julgue o item que se segue.
A especificação das cores na escala Pantone, CMYK e RGB garante a fidelidade de apresentação das cores em todos os meios de reprodução da marca, não sendo necessária a conversão por aproximação.
A especificação das cores na escala Pantone, CMYK e RGB garante a fidelidade de apresentação das cores em todos os meios de reprodução da marca, não sendo necessária a conversão por aproximação.
Ano: 2014
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TJ-SE
Prova:
CESPE - 2014 - TJ-SE - Analista Judiciário - Webdesigner |
Q410278
Design Gráfico
Os manuais de identidade visual são documentos técnicos que reúnem especificações, recomendações e regras para a aplicação e reprodução de determinada marca. Considerando os aspectos gráficos relacionados nesses manuais, julgue o item que se segue.
A marca pode ser apresentada em duas versões: uma vertical e outra horizontal, sendo uma das versões normalmente indicada como de uso preferencial e a outra indicada como de uso secundário, para situações em que haja dificuldade de utilização da versão preferencial.
A marca pode ser apresentada em duas versões: uma vertical e outra horizontal, sendo uma das versões normalmente indicada como de uso preferencial e a outra indicada como de uso secundário, para situações em que haja dificuldade de utilização da versão preferencial.
Ano: 2014
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TJ-SE
Prova:
CESPE - 2014 - TJ-SE - Analista Judiciário - Webdesigner |
Q410277
Design Gráfico
Os manuais de identidade visual são documentos técnicos que reúnem especificações, recomendações e regras para a aplicação e reprodução de determinada marca. Considerando os aspectos gráficos relacionados nesses manuais, julgue o item que se segue.
O arejamento da marca refere-se ao espaço que deve ser resguardado ao redor da marca, livre de interferência de outros elementos gráficos, para se preservar sua integridade e legibilidade.
O arejamento da marca refere-se ao espaço que deve ser resguardado ao redor da marca, livre de interferência de outros elementos gráficos, para se preservar sua integridade e legibilidade.
Q2875538
Design Gráfico
NÃO é objetivo de um manual de identidade visual:
Ano: 2013
Banca:
FGV
Órgão:
TJ-AM
Prova:
FGV - 2013 - TJ-AM - Analista Judiciário - Designer Gráfico |
Q783285
Design Gráfico
Analise as Marcas a seguir
Com relação à classificação dos símbolos utilizados, assinale a
alternativa correta.
Ano: 2013
Banca:
CESGRANRIO
Órgão:
IBGE
Prova:
CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |
Q363781
Design Gráfico
As identidades visuais não escapam do processo de descartabilidade típico da sociedade contemporânea. Por isso, ao se procurar identificar visualmente alguma empresa ou produto, deve-se ter uma visão abrangente, atenta ao que acontece ao redor, também pressentindo novas tendências.
Por essa razão, um bom projeto de identidade visual deve:
Por essa razão, um bom projeto de identidade visual deve:
Ano: 2013
Banca:
CESGRANRIO
Órgão:
IBGE
Prova:
CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |
Q363772
Design Gráfico
A identidade visual de uma empresa é sua personalidade gráfica, resultado do efeito interativo das características comuns de suas imagens presentes num conjunto de elementos padronizados.
Uma identidade visual básica compreende
Uma identidade visual básica compreende
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