Questões de Design Gráfico - História, Atualidades e Tendências em Design para Concurso

Q3919541

Ano: 2026 Banca: FUNDATEC Órgão: Prefeitura de Gravataí - RS Prova: FUNDATEC - 2026 - Prefeitura de Gravataí - RS - Jornalista |

Q3919541 Design Gráfico

Em relação à organização do espaço gráfico, o __________________ atende a uma estética conceitual, para além de sua utilização prática, sendo que, na história, é associado a certos ideais que têm suas raízes no pensamento racionalista da Bauhaus e do Estilo Internacional Suíço, que prezam pela objetividade, ordem e clareza, sendo que a forma, transparente, deve atender à função.
Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna do trecho acima.

A

layout

B

grid

C

kerning

D

espaçamento

E

pattern

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Q3756758

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo visual & gráfico |

Q3756758 Design Gráfico

O movimento Bauhaus, fundado por Walter Gropius na Alemanha em 1919, tornou-se um marco no design moderno. Seu objetivo central era integrar diferentes disciplinas artísticas e industriais, propondo novas formas de pensar a relação entre estética e função. As características que representam melhor os princípios defendidos pela Bauhaus são

A

a exaltação da ornamentação decorativa tradicional.

B

o foco na simplicidade e na funcionalidade das formas.

C

a manutenção de práticas elitistas e exclusivas na arte.

D

a defesa de estilos arquitetônicos barrocos.

E

a valorização da complexidade das formas.

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Q3692904

Ano: 2025 Banca: Avança SP Órgão: Prefeitura de Varginha - MG Prova: Avança SP - 2025 - Prefeitura de Varginha - MG - Artista Design |

Q3692904 Design Gráfico

Ao refletir sobre a relação entre tendências e processos criativos no design contemporâneo, profissionais reconhecem que o papel das tendências vai além da estética. Desse modo, assinale a alternativa que apresenta uma compreensão INCORRETA sobre a função e os limites das tendências no design.

A

O conhecimento das tendências é importante para avaliar contextos culturais, mas não deve restringir a visão estética do designer.

B

Algumas tendências consideradas “atuais” são, na verdade, conceitos consolidados, que retornam ao debate por influência do comportamento coletivo.

C

A fidelidade a uma tendência visual específica deve nortear todas as decisões de identidade visual, garantindo coesão e atualidade à marca.

D

Estar atento às tendências auxilia na criação de soluções visuais relevantes, mas exige uma leitura crítica para evitar modismos efêmeros.

E

O equilíbrio entre inovação e permanência permite que o design acompanhe transformações sem perder a essência da marca.

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Q3681894

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681894 Design Gráfico

Segundo os organizadores da obra Linha do tempo do design gráfico no Brasil (Melo e Ramos, 2011), o início do processo de institucionalização do design no país data de 1963. Entre os responsáveis por essa fase destacam-se Alexandre Wollner, Aloisio Magalhães, Ruben Martins, João Cauduro e Ludovico Martino.
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:

A

Alexandre Wollner era designer, reagiu ao rigor e à precisão ulmiana para apresentar, em suas criações, características de sua formação humanista, influenciada por seu passado como artista visual contrastante com os ensinamentos aprendidos na Bauhaus. Entre suas marcas, destacam-se a Eucatex, a Metal Leve e o Moinho Santista.

B

Ruben Martins trazia em sua bagagem a formação na escola alemã HfG (Escola Superior da Forma de Ulm), o que impactou seus trabalhos com resultados mais consistentes e concordantes com as regras daquela escola. Entre o seu legado, destacam-se a marca da Bozzano e as redes de hotéis Tropical.

C

Aloisio Magalhães teve uma bem-sucedida carreira como designer de identidade visual no período 1960-1970, destacando-se em projetos de esferas comerciais e governamentais. Entre as suas criações, pode-se elencar as marcas do 4º Centenário do Rio de Janeiro, da Light, do Banespa e da UnB.

D

Martino era designer autodidata e teve um escritório no período de 1960-1990, produzindo mais de 400 projetos de identidade visual. Os dois projetos mais importantes realizados por seu escritório foram Villares e Metrô de São Paulo.

E

Cauduro era arquiteto formado pela FAU-USP e foi sócio de Ludovico Martino no escritório Martino-Cauduro. Entretanto, morreu precocemente aos 38 anos, quando Wollner assumiu a sociedade com Martino, dando um enfoque humanista e artístico ao trabalho do escritório.

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Q3540294

Ano: 2025 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IF-MS Prova: INSTITUTO AOCP - 2025 - IF-MS - Professor EBTT - Design Gráfico |

Q3540294 Design Gráfico

A tipografia no ocidente teve seu início com Johannes Gutenberg, na Alemanha, no início do século XV. Desde então, houve diversas transformações na forma estética dos tipos. A respeito da história da tipografia, assinale a alternativa correta.

A

Na escola alemã Bauhaus, houve um retorno à tradição medieval com tipos que buscavam representar elementos da natureza.

B

Os tipógrafos do renascimento criaram tipos que buscavam simbolizar o espiritual na escrita, rompendo com a valorização do humano do período.

C

Com a ascensão da industrialização e do consumo de massas do século XIX, como crítica a esses sistemas, houve um retorno à valorização das publicações manuscritas e um decaimento das publicações impressas

D

Na Bauhaus, no início do século XX, buscando romper com as tradições tipográficas, construíram um alfabeto a partir de formas geométricas simples.

E

Os primeiros tipos criados por Gutenberg tinham formas geométricas sólidas em oposição à escrita gótica da Idade Média.

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Q3540291

Ano: 2025 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IF-MS Prova: INSTITUTO AOCP - 2025 - IF-MS - Professor EBTT - Design Gráfico |

Q3540291 Design Gráfico

O desenvolvimento e a difusão da tipografia envolvem aspectos históricos, sociais e técnicos, incluindo os princípios de design que impactam a legibilidade e a estética das fontes. Com base na história da tipografia e em seus aspectos técnicos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. Os tipos móveis foram criados primeiro na China, contudo o seu uso foi disseminado primeiro na Europa, pois o sistema de escrita latino possui menos caracteres do que o chinês, o que torna o seu uso mais prático.

II. A tipografia Blackletter, amplamente utilizada nos primeiros impressos de Gutenberg, possui características como hastes grossas, ornamentos angulosos e forte contraste entre traços finos e espessos. Esse estilo é considerado, até os dias atuais, um modelo de legibilidade e ideal para textos longos.

III. Na tipografia, o kerning é o processo de ajustar o espaçamento entre caracteres em uma fonte proporcional, com o intuito de obter um resultado visualmente agradável.

IV. As fontes sem serifa foram criadas para imitar a escrita cursiva e facilitar a leitura em textos longos, tornando-se o padrão tipográfico predominante em livros impressos desde o século XIX.

A

Apenas I e II.

B

Apenas I e III.

C

Apenas III e IV.

D

Apenas II, III e IV.

E

Apenas I, II e III.

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Q3364649

Ano: 2025 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2025 - UEFS - Designer Gráfico (Diagramador, Editorador e Artefinalista) |

Q3364649 Design Gráfico

Em ambientes de editoração eletrônica, conhecer as funcionalidades dos softwares históricos é essencial para compreender a evolução do design editorial. Sobre o Adobe PageMaker, analise as afirmativas a seguir:

I.O Adobe PageMaker foi um dos primeiros softwares de editoração eletrônica, permitindo a criação de layouts para revistas, jornais e livros, integrando recursos de diagramação com controle tipográfico básico.
II.O Adobe PageMaker utiliza um sistema de camadas dinâmicas que permite a edição não destrutiva dos elementos gráficos, similar aos recursos avançados encontrados em softwares atuais, garantindo a integração total de imagens e textos sem necessidade de conversão.
III.O Adobe PageMaker oferece recursos automáticos de alinhamento e distribuição, mas não suporta a incorporação de fontes, exigindo a conversão das mesmas em contornos para preservar a integridade do layout.

Está correto o que se afirma em:

A

I apenas.

B

II apenas.

C

I e III apenas.

D

I, II e III.

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Q3278963

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278963 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir melhor representa a relação entre as diversas modalidades do design e as artes visuais, considerando sua influência no desenvolvimento do design moderno?

A

O design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico desenvolveram-se de maneira independente e sem influência direta das artes plásticas, como a pintura e a escultura, sendo resultado exclusivo de demandas funcionais e tecnológicas ao longo da história.

B

A evolução do design moderno demonstra um crescimento paralelo de ideias em diferentes áreas, evidenciando a interconexão entre o design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico, assim como sua relação com a pintura e a escultura.

C

A inter-relação entre as diversas modalidades do design se deve de forma exclusiva à Revolução Industrial e à padronização dos processos produtivos, não tendo relação com movimentos artísticos modernos nem com a evolução gradual do design ao longo do século XX.

D

O design gráfico apenas se mantém diretamente conectado à pintura e à escultura, preservando sua relação com as artes visuais, enquanto as outras modalidades do design evoluíram separadamente, seguindo princípios técnicos e funcionais sem influências diretas da arte.

E

O conceito de inter-relação no design moderno é um fenômeno exclusivo do século XXI e fruto das novas tecnologias, sem precedentes nos movimentos de design do século XX, que se desenvolveram isoladamente e sem trocas significativas entre diferentes áreas.

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Q3278962

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278962 Design Gráfico

De acordo com Philip B. Meggs, no livro História do Design Gráfico, como a Revolução Industrial influenciou o papel da comunicação tipográfica?

A

A comunicação tipográfica permaneceu inalterada após a Revolução Industrial, mantendo sua função exclusiva de disseminação de informações por meio de livros e folhetos.

B

A Revolução Industrial reduziu a importância da comunicação tipográfica, pois novas formas de comunicação, como a oralidade e os manuscritos, passaram a predominar.

C

A Revolução Industrial acelerou a produção e a disseminação de material impresso, expandindo o uso da tipografia para a publicidade e atendendo às novas demandas de comunicação de massa.

D

O avanço da industrialização fez com que a comunicação tipográfica fosse substituída por métodos mais eficientes de difusão de informação, tornando os impressos obsoletos.

E

A Revolução Industrial não teve impacto significativo na comunicação tipográfica, pois as técnicas e a aplicação da tipografia permaneceram as mesmas ao longo do tempo.

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Q3196352

Ano: 2025 Banca: CEFET-MG Órgão: CEFET-MG Prova: CEFET-MG - 2025 - CEFET-MG - Técnico de Laboratório/Área Editoração |

Q3196352 Design Gráfico

O Sistema Eletrônico de Editoração de Revistas (SEER) é um software desenvolvido para a construção e gestão de uma publicação periódica eletrônica. Esta ferramenta contempla ações essenciais à automação das atividades de editoração de periódicos científicos. Recomendado pela CAPES, o processo editorial no SEER permite uma melhoria na avaliação da qualidade dos periódicos e uma maior rapidez no fluxo das informações. A aceitação do SEER pela comunidade brasileira de editores científicos vem do desempenho do sistema e de sua fácil adaptação aos processos de editoração em uso. Também o SEER permite que a disseminação, divulgação e preservação dos conteúdos das revistas brasileiras apresentem uma melhoria na adoção dos padrões editoriais internacionais para periódicos on-line 100% eletrônicos.
Disponível em: http://sitehistorico.ibict.br/pesquisa-desenvolvimento-tecnologico-e-inovacao/sistema-eletronico-de-editoracao-derevistas-seer/apresentacao . Acesso em 8 dez. 2024.

Enumere o fluxo do processo editorial no SEER.
( ) Editor atribui itens editados a um exemplar e organiza as suas seções.
( ) Equipe editorial promove a leitura preliminar, a avaliação por pares e a avaliação do editor.
( ) Autores respondem as perguntas sobre a revisão do texto e galés de impressão.
( ) Autores submetem itens juntamente com metadados.
( ) Equipe editorial trabalha com texto, layout e galés, avaliação, revisão de provas.

A sequência correta é

A

1, 2, 3, 4, 5.

B

3, 2, 5, 1, 4.

C

5, 2, 3, 1, 4.

D

4, 3, 2, 1, 5.

E

1, 4, 5, 2, 3.

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Q3196350

Ano: 2025 Banca: CEFET-MG Órgão: CEFET-MG Prova: CEFET-MG - 2025 - CEFET-MG - Técnico de Laboratório/Área Editoração |

Q3196350 Design Gráfico

As publicações podem ter identificadores únicos. O ISSN (International Standard Serial Number) é o identificador de publicações seriadas aceito internacionalmente, seu uso é definido pela norma técnica ISO 3297. O ISBN (International Standard Book Number) é um sistema identificador único para livros e publicações não periódicas, definido pela norma ISO 2108. O DOI (Digital Object Identifier) é um padrão para identificação de documentos em redes de computadores, especialmente publicações em periódicos e obras protegidas por copyright, muitas das quais localizadas em bibliotecas virtuais, e é operado sob o padro definido pela norma ISO 26324.
Disponível em: https://letras.biblioteca.ufrj.br/servicos/issn-isbn-e-doi/ . Acesso em: 8 dez. 2024. Adaptado.

Considerando os processos de editoração científica, atribuem-se os identificadores

A

ISBN e ISSN a anais de evento impresso em repositório institucional.

B

ISSN e DOI a revistas de divulgação impressas em repositório institucional.

C

ISBN e ISSN a livros impressos de uma série em repositório institucional.

D

ISBN e DOI a livros eletrônicos de uma série em repositório institucional.

E

ISBN e DOI a dissertações publicadas em repositório institucional.

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Q3196349

Ano: 2025 Banca: CEFET-MG Órgão: CEFET-MG Prova: CEFET-MG - 2025 - CEFET-MG - Técnico de Laboratório/Área Editoração |

Q3196349 Design Gráfico

O apetite mundial não só pelas revistas, mas também por sua criação, parece ser insaciável e em nenhum lugar isso é mais aparente do que no aumento dos zines (“fanzines” de baixa tiragem para público minoritário) publicados de forma independente e publicações de interesse especial, que atendam nichos de público no mundo inteiro. Essas publicações esperam oferecer aos leitores algo que os títulos tradicionais, com sua busca por um grande volume de circulação, não oferecem.

CALDEWEEL, Cath; ZAPPATERRA, Yolanda. Design editorial. Trad. Edson Furmankiewicz. São Paulo: Gustavo Gilli, 2014. p. 30.

Diferentemente do zine, NÃO se trata de uma publicação artesanal independente o

A

livro de artista: livro começado a editar no século XX, cujo nome lhe vem do fato de o artista participar diretamente na sua produção, podendo ser impresso em risografia.

B

livro de arte: livro de temas artísticos, que apresenta, em geral, ilustrações em branco e preto ou em cores, tiragem reduzida, e destinado a colecionadores.

C

livro de bolso: livro de pequenas dimensões, cujo formato é escolhido de modo a facilitar o seu transporte e a sua difusão devido ao baixo preço e tiragens elevadas.

D

livro de cordel: opúsculo em prosa ou verso, oficialmente pertencente aos gêneros literários de ficção, destinado à leitura popular e com xilogravuras.

E

livro plaqueta: opúsculo ou brochura ilustrado ou não, de poucas páginas e pequena espessura e baixas tiragens podendo ser impresso em tipografia.

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Q3464199

Ano: 2024 Banca: Avança SP Órgão: Câmara Municipal de Itatiba - SP Prova: Avança SP - 2024 - Câmara Municipal de Itatiba - SP - Designer Gráfico |

Q3464199 Design Gráfico

Ao criar um logotipo para uma empresa que busca transmitir inovação e modernidade, o designer gráfico precisa considerar elementos visuais essenciais.
Assinale a alternativa INCORRETA em relação à criação de logotipos para representar esses valores.

A

Esquemas de Cores Vibrantes: O uso de esquemas de cores vibrantes pode transmitir uma sensação de dinamismo e modernidade.

B

Tipografia Clássica: A escolha de uma tipografia clássica e serifada é indicada para criar um logotipo moderno e atemporal.

C

Formas Geométricas Abstratas: Incorporar formas geométricas abstratas pode sugerir inovação e originalidade na identidade visual da marca.

D

Estilo Minimalista: Um logotipo minimalista, com poucos elementos e linhas simples, pode comunicar efetivamente a modernidade.

E

Texturas Detalhadas: Adicionar texturas detalhadas ao logotipo pode criar uma estética visual interessante e moderna.

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Q3325208

Ano: 2024 Banca: FIOCRUZ Órgão: FIOCRUZ Prova: FIOCRUZ - 2024 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde Pública - Comunicação e Saúde |

Q3325208 Design Gráfico

Ellen Lupton, no livro “Pensar com tipos”, descreve que, no Séc. XIX, os impressores buscaram analogias entre a história da arte e a herança de seu próprio ofício, desenvolvendo um sistema básico de classificação de tipos. Desde essa época, historiadores e críticos de tipografia têm proposto esquemas mais refinados que procuram capturar melhor a diversidade das letras existentes. Sobre a classificação e exemplos dos tipos de fontes, é correto afirmar que:

A

fontes transicionais e modernas são mais abstratas e menos orgânicas; a fonte Helvética é um exemplo de fonte sem serifa transicional.

B

fontes humanistas estão intimamente ligadas à caligrafia clássica e ao movimento das mãos; a fonte Futura é um exemplo de fonte humanista.

C

fontes modernas possuem serifas finas e retas; a fonte Baskerville é um exemplo de fonte moderna.

D

como exemplo de fontes com serifa, pode-se citar a Clarendon e a Gill Sans.

E

a fonte Bodoni é um exemplo de fonte moderna, com serifas pesadas e retangulares.

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Q3140969

Ano: 2024 Banca: Instituto Acesso Órgão: Câmara de Manaus - AM Prova: Instituto Acesso - 2024 - Câmara de Manaus - AM - Designer Gráfico |

Q3140969 Design Gráfico

Sinônimo do surgimento do design gráfico moderno. Por meio de seu trabalho pioneiro na interseção de design e negócios, ele estabeleceu identidades visuais para gigantes como IBM, UPS e ABC. Seu legado entre os designers de logotipos é um testemunho do poder da simplicidade, da beleza do logotipo e da funcionalidade da forma. Acreditava que um logotipo corporativo deveria ser tão reconhecível quanto a assinatura de uma pessoa e, de fato, seu trabalho garantiu que essa visão se tornasse um elemento básico do branding moderno.

O texto acima refere-se a:

A

Debbie Millman.

B

David Carson.

C

Milton Glaser.

D

Saul Bass.

E

Paul Rand.

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Q3140968

Ano: 2024 Banca: Instituto Acesso Órgão: Câmara de Manaus - AM Prova: Instituto Acesso - 2024 - Câmara de Manaus - AM - Designer Gráfico |

Q3140968 Design Gráfico

O design gráfico é a arte da comunicação visual que combina tipografia , imagens , cores e formas para transmitir informações ao público. Dentro da história do design, assinale a alterantiva que se refere ao movimento, que se destaca no estilo de designers como Jacques Ruhlmann, Maurice Dufrène e René Lalique, além de arquitetos como William Van Alen, com o Chrysler Building, e projetos emblemáticos como o Rockefeller Center e a área Art Deco em Miami:

A

Bauhaus.

B

Art Nouveau.

C

Modernismo.

D

Art Deco.

E

Pós-modernismo.

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Q3140954

Ano: 2024 Banca: Instituto Acesso Órgão: Câmara de Manaus - AM Prova: Instituto Acesso - 2024 - Câmara de Manaus - AM - Designer Gráfico |

Q3140954 Design Gráfico

A Staatliches Bauhaus foi uma escola alemã de arte e design fundada pelo arquiteto alemão Walter Gropius em Weimar, Alemanha, em 1919. A respeito do movimento Bauhaus é incorreto afirmar que:

A

"A forma segue a função" era um lema essencial do movimento.

B

Sofreu forte influência do impressionismo.

C

Tinha como meta, atingir, pela execução de produção estética, as necessidades das camadas mais amplas da população, obtendo uma síntese social.

D

A Bauhaus ligava-se ao pensamento do movimento da reforma da vida na virada do século 19 para o 20, que se separava especialmente da cultura da habitação.

E

As mais influentes oficinas da Bauhaus, até hoje, eram as de metal e de marcenaria.

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Q3140952

Ano: 2024 Banca: Instituto Acesso Órgão: Câmara de Manaus - AM Prova: Instituto Acesso - 2024 - Câmara de Manaus - AM - Designer Gráfico |

Q3140952 Design Gráfico

O design gráfico evoluiu significativamente ao longo dos séculos, acompanhando os avanços tecnológicos e as mudanças sociais. Infográficos são quadros informativos que usam simultaneamente texto e elementos visuais (fotos, gráficos, mapas ou ilustrações) para transmitir uma informação ao leitor. A base da infografia, foi:

A

A trigonometria.

B

Os mapas marítimos.

C

A geometria analítica.

D

A matriz.

E

A teoria dos grafos.

Q3140944

Ano: 2024 Banca: Instituto Acesso Órgão: Câmara de Manaus - AM Prova: Instituto Acesso - 2024 - Câmara de Manaus - AM - Designer Gráfico |

Q3140944 Design Gráfico

As tendências no design gráfico estão sempre em evolução, influenciadas por mudanças na tecnologia e nas preferências estéticas do público. Qual das seguintes alternativas descreve corretamente uma tendência atual no design gráfico para mídias digitais?

A

Abandono de animações e microinterações para manter a simplicidade da interface.

B

Emprego exclusivo de paletas monocromáticas, sem cores vibrantes, para manter uma aparência minimalista.

C

Aplicação de gradientes coloridos, criando profundidade e movimento em elementos visuais digitais.

D

Uso predominante de fontes serifadas em todos os contextos para proporcionar uma aparência clássica.

E

Evolução do design skeuomórfico para simular elementos físicos nas interfaces digitais.

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Q3096280

Ano: 2024 Banca: Quadrix Órgão: Conselho Federal de Nutrição Prova: Quadrix - 2024 - Conselho Federal de Nutrição - Comunicação Social - Design |

Q3096280 Design Gráfico

A respeito de Bauhaus e de sua influência, julgue o item a seguir.

Bauhaus buscou valorizar o ensino da subjetividade no campo do design gráfico e de produto.

Certo

Errado

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Questões de Concurso Comentadas sobre história, atualidades e tendências em design em design gráfico

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