Questões de Concurso
Comentadas sobre técnicas de vídeo em comunicação social
Foram encontradas 381 questões
Q561651
Comunicação Social
Julgue o item a seguir, relativos à direção de arte para meios audiovisuais.
O diretor de arte é o responsável geral pelo aspecto visual e pelos diálogos do filme. Sob a orientação do diretor e do roteirista, ele deve harmonizar e procurar as combinações, as tonalidades certas entre cenografia, figurino, maquiagem e até roteiro.
O diretor de arte é o responsável geral pelo aspecto visual e pelos diálogos do filme. Sob a orientação do diretor e do roteirista, ele deve harmonizar e procurar as combinações, as tonalidades certas entre cenografia, figurino, maquiagem e até roteiro.
Q561648
Comunicação Social
Com relação à imagem do audiovisual e às mudanças advindas com as novas tecnologias, julgue o item que se segue.
As novas tecnologias audiovisuais promoveram o surgimento de novos locais de exibição como aviões, aeroportos, bares, bem como o aparecimento de um novo espectador.
As novas tecnologias audiovisuais promoveram o surgimento de novos locais de exibição como aviões, aeroportos, bares, bem como o aparecimento de um novo espectador.
Ano: 2015
Banca:
FCC
Órgão:
TRT - 3ª Região (MG)
Prova:
FCC - 2015 - TRT - 3ª Região (MG) - Analista Judiciário - Comunicação Social |
Q557272
Comunicação Social
Um canal de humor foi criado na internet em agosto de 2012, quando veiculou seu primeiro vídeo, com duração total de 15'24".
Paulatinamente as postagens foram reduzidas, sendo que atualmente o grupo de humoristas posta esquetes com, geralmente,
1'30 a 3', às 11h de segundas e quintas-feiras. Quase três anos depois do primeiro programa, hoje tem mais de 10 milhões de
usuários inscritos e seus vídeos costumam passar de 2 milhões de visualizações. Considerando as características da mídia
usada, conclui-se que a drástica redução de duração dos vídeos contribuiu para o sucesso do canal porque
Q549178
Comunicação Social
No que se refere à produção, à elaboração e à edição da notícia na televisão, julgue o item subsecutivo.
Em uma produção para TV, quando se pretende criar o efeito de luz indireta, usa-se luz rebatida assim como anteparos brancos e partes do cenário.
Q549177
Comunicação Social
No que se refere à produção, à elaboração e à edição da notícia na televisão, julgue o item subsecutivo.
Decupagem consiste em assistir a gravação e marcar o minuto de cenas, entrevistas e passagens para a seleção daqueles a serem usados na edição.
Q549176
Comunicação Social
No que se refere à produção, à elaboração e à edição da notícia na televisão, julgue o item subsecutivo.
A filmagem em que a câmera é instalada em um dispositivo com rodas denomina-se travelling.
Q541568
Comunicação Social
A maioria dos códigos desenvolvidos e
empregados no cinema são aproveitados na
televisão, compondo a linguagem televisual.
Sendo fundamental que o telejornalista domine o
processo da comunicação com as imagens em
movimento, relacione os termos a seguir com as informações que seguem abaixo deles:
1. Travelling.
2. Chicote.
3. Panorâmica.
4. Regra dos 180 graus.
5. Quickmotion.
I. Trata-se de movimento no eixo da câmera, sem deslocá- la do lugar. A câmara capta imagens da esquerda para a direita e vice-versa, ou ainda de cima para baixo e vice-versa. Também é possível a combinação de movimentos nesses dois grandes eixos.
II.Trata-se de um movimento particular, que deve deslocar-se de um ponto para outro. O movimento é realizado para aproximar o objeto desejado na gravação com o deslocamento da câmara na sua direção, chegando perto ou se afastando do alvo desejado, sempre com o deslocamento da câmara e do seu operador. Pode também combinar movimentos de deslocamento horizontal da esquerda para a direita (e vice-versa) com movimentos de aproximação ou distanciamento.
III. Trata-se da sucessão de atitudes técnicas quanto ao enquadramento de planos para a produção de entrevistas para a televisão. É uma regra imprescindível, que tem o seguinte fundamento: quando se realiza uma entrevista para telejornalismo, três participantes da reportagem – o entrevistado, o repórter e o câmera – têm de estar posicionados de um só lado de uma linha imaginária que divide o cenário em dois. Para isso, deve-se traçar uma linha que ligue o repórter e o entrevistado. Essa linha se prolonga até o infinito, nos dois sentidos. Em seguida, deve-se realizar todo o trabalho visual da entrevista de um só lado dessa linha imaginária.
IV. Movimento rápido com a câmera. Com ele, a imagem fica “borrada" e indefinida. É usado para mudar o cenário ou o tempo de ação.
V. Câmara rápida, movimento acelerado da cena.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os termos e as informações:
1. Travelling.
2. Chicote.
3. Panorâmica.
4. Regra dos 180 graus.
5. Quickmotion.
I. Trata-se de movimento no eixo da câmera, sem deslocá- la do lugar. A câmara capta imagens da esquerda para a direita e vice-versa, ou ainda de cima para baixo e vice-versa. Também é possível a combinação de movimentos nesses dois grandes eixos.
II.Trata-se de um movimento particular, que deve deslocar-se de um ponto para outro. O movimento é realizado para aproximar o objeto desejado na gravação com o deslocamento da câmara na sua direção, chegando perto ou se afastando do alvo desejado, sempre com o deslocamento da câmara e do seu operador. Pode também combinar movimentos de deslocamento horizontal da esquerda para a direita (e vice-versa) com movimentos de aproximação ou distanciamento.
III. Trata-se da sucessão de atitudes técnicas quanto ao enquadramento de planos para a produção de entrevistas para a televisão. É uma regra imprescindível, que tem o seguinte fundamento: quando se realiza uma entrevista para telejornalismo, três participantes da reportagem – o entrevistado, o repórter e o câmera – têm de estar posicionados de um só lado de uma linha imaginária que divide o cenário em dois. Para isso, deve-se traçar uma linha que ligue o repórter e o entrevistado. Essa linha se prolonga até o infinito, nos dois sentidos. Em seguida, deve-se realizar todo o trabalho visual da entrevista de um só lado dessa linha imaginária.
IV. Movimento rápido com a câmera. Com ele, a imagem fica “borrada" e indefinida. É usado para mudar o cenário ou o tempo de ação.
V. Câmara rápida, movimento acelerado da cena.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os termos e as informações:
Q533201
Comunicação Social
A emissora MTV, criada nos anos 1980, foi uma das pioneiras na propagação da estética do videoclipe. Considerada por muitos um símbolo da pós-modernidade, a estética do videoclipe caracteriza-se pelo hibridismo de referências e linguagens e assimilou ao longo dos anos elementos do rádio, do cinema, da literatura, da pop art, dos quadrinhos, dos games etc. Outra tendência importante, segundo Arlindo Machado, é a descontinuidade. É comum vermos videoclipes em que as “ideias tradicionais de sucessão e de linearidade já não são mais determinantes” (2005, p. 180). Desta forma, das características abaixo, quais configuram a maior parte dos videoclipes em termos estéticos?
Q533198
Comunicação Social
A elaboração de uma peça audiovisual em formato de plano-sequência compreende a
Q533196
Comunicação Social
Uma escaleta de teledramaturgia deve conter, em caixa alta, os seguintes itens antes de cada cena:
Q533194
Comunicação Social
No que se refere à linguagem audiovisual, a televisão se difere do cinema e do computador
Q533192
Comunicação Social
À movimentação vertical de uma câmera fixa em um eixo ou base horizontal dá-se o nome de
Q533191
Comunicação Social
O plano americano corresponde à filmagem de
Q533190
Comunicação Social
Na produção de imagens, sejam fixas ou em movimento, encontramos componentes visuais que transmitem estados de ânimo, emoções, ideias e estrutura às imagens. Os componentes visuais básicos de uma imagem, seja na televisão, no cinema ou no computador são
Q533189
Comunicação Social
Na produção de narrativas audiovisuais, o contraste e a afinidade de tonalidade são fáceis de compreender porque a escala de cinza organiza a tonalidade com perfeição. O contraste e a afinidade podem ocorrer dentro da tomada, de uma tomada para outra e de uma sequência para outra. O contraste máximo de tonalidade é o
Q533188
Comunicação Social
Durante a direção com múltiplas câmeras, o diretor coordena muitos elementos de produção simultaneamente a partir da sala de controle da televisão, conhecida como
Ano: 2014
Banca:
COPEVE-UFAL
Órgão:
CASAL
Prova:
COPEVE-UFAL - 2014 - CASAL - Analista de Comunicação Social |
Q2785172
Comunicação Social
Dadas as proposições seguintes quanto à seleção e edição de imagens, textos e áudios,
I. O processo de edição é objetivo, uma vez que a escolha de trechos de áudio, vídeo ou textos escritos obedece à lógica da construção de uma história a ser contada.
II. O ângulo de captura de informações interfere na produção do conteúdo, sendo elemento subjetivo a ser considerado no processo de edição.
III. O editor, por não captar as informações na fonte, não é responsável pela informação que chega a leitores, telespectadores e ouvintes.
verifica-se que está(ão) correta(s)
Ano: 2014
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
UFS
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2014 - UFS - Analista Administrativo - Jornalismo |
Q1003010
Comunicação Social
Relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.
1. Fusão
2. Travelling
3. Puxar
4. Cue
A. Prolongar o tempo de revelação de um filme, buscando compensar exposição insuficiente.
B. Sinônimo de cross-fade.
C. Marca para operação de corte ou início de uma ação em cena.
D. Movimento de câmera que pode ser feito no ombro ou sobre tripés móveis.
Ano: 2014
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
UFSM
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2014 - UFSM - Analista Administrativo - Jornalismo |
Q1002982
Comunicação Social
Em relação à edição de imagens e áudio, é
sabido que os arquivos de vídeo processados
em computador podem ter formatos diferentes
e diversas extensões. Assinale a alternativa que
apresenta a extensão do arquivo de vídeo.
Ano: 2014
Banca:
FCC
Órgão:
TJ-AP
Prova:
FCC - 2014 - TJ-AP - Analista Judiciário - Área Apoio Especializado - Jornalismo |
Q755160
Comunicação Social
Algumas vezes no telejornalismo não há possibilidade de
apresentação de alguma imagem ou − pela velocidade de
sua produção − faltou tempo para a edição de uma matéria, mas é necessário que ela seja veiculada. Nesses
casos, o repórter pode dar a notícia contando tudo o que
foi apurado, falando diretamente para a câmara, porém
sem exibir nenhuma outra imagem. A esse recurso damos
o nome de
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