Questões de Concurso Comentadas sobre comunicação social
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Q549140
Comunicação Social
Acerca da comunicação pública e da opinião pública, julgue o próximo item.
Os instrumentos de comunicação pública devem não só proporcionar alternativas para fortalecer o diálogo entre o governo, o Estado e a sociedade civil, mas também estimular a participação do cidadão nesse processo.
Q549139
Comunicação Social
Acerca da comunicação pública e da opinião pública, julgue o próximo item.
A atuação da mídia na formação da opinião pública é limitada, já que o processo de agendamento do público acontece na relação entre os próprios indivíduos, sem necessidade de intermediação.
Q541568
Comunicação Social
A maioria dos códigos desenvolvidos e
empregados no cinema são aproveitados na
televisão, compondo a linguagem televisual.
Sendo fundamental que o telejornalista domine o
processo da comunicação com as imagens em
movimento, relacione os termos a seguir com as informações que seguem abaixo deles:
1. Travelling.
2. Chicote.
3. Panorâmica.
4. Regra dos 180 graus.
5. Quickmotion.
I. Trata-se de movimento no eixo da câmera, sem deslocá- la do lugar. A câmara capta imagens da esquerda para a direita e vice-versa, ou ainda de cima para baixo e vice-versa. Também é possível a combinação de movimentos nesses dois grandes eixos.
II.Trata-se de um movimento particular, que deve deslocar-se de um ponto para outro. O movimento é realizado para aproximar o objeto desejado na gravação com o deslocamento da câmara na sua direção, chegando perto ou se afastando do alvo desejado, sempre com o deslocamento da câmara e do seu operador. Pode também combinar movimentos de deslocamento horizontal da esquerda para a direita (e vice-versa) com movimentos de aproximação ou distanciamento.
III. Trata-se da sucessão de atitudes técnicas quanto ao enquadramento de planos para a produção de entrevistas para a televisão. É uma regra imprescindível, que tem o seguinte fundamento: quando se realiza uma entrevista para telejornalismo, três participantes da reportagem – o entrevistado, o repórter e o câmera – têm de estar posicionados de um só lado de uma linha imaginária que divide o cenário em dois. Para isso, deve-se traçar uma linha que ligue o repórter e o entrevistado. Essa linha se prolonga até o infinito, nos dois sentidos. Em seguida, deve-se realizar todo o trabalho visual da entrevista de um só lado dessa linha imaginária.
IV. Movimento rápido com a câmera. Com ele, a imagem fica “borrada" e indefinida. É usado para mudar o cenário ou o tempo de ação.
V. Câmara rápida, movimento acelerado da cena.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os termos e as informações:
1. Travelling.
2. Chicote.
3. Panorâmica.
4. Regra dos 180 graus.
5. Quickmotion.
I. Trata-se de movimento no eixo da câmera, sem deslocá- la do lugar. A câmara capta imagens da esquerda para a direita e vice-versa, ou ainda de cima para baixo e vice-versa. Também é possível a combinação de movimentos nesses dois grandes eixos.
II.Trata-se de um movimento particular, que deve deslocar-se de um ponto para outro. O movimento é realizado para aproximar o objeto desejado na gravação com o deslocamento da câmara na sua direção, chegando perto ou se afastando do alvo desejado, sempre com o deslocamento da câmara e do seu operador. Pode também combinar movimentos de deslocamento horizontal da esquerda para a direita (e vice-versa) com movimentos de aproximação ou distanciamento.
III. Trata-se da sucessão de atitudes técnicas quanto ao enquadramento de planos para a produção de entrevistas para a televisão. É uma regra imprescindível, que tem o seguinte fundamento: quando se realiza uma entrevista para telejornalismo, três participantes da reportagem – o entrevistado, o repórter e o câmera – têm de estar posicionados de um só lado de uma linha imaginária que divide o cenário em dois. Para isso, deve-se traçar uma linha que ligue o repórter e o entrevistado. Essa linha se prolonga até o infinito, nos dois sentidos. Em seguida, deve-se realizar todo o trabalho visual da entrevista de um só lado dessa linha imaginária.
IV. Movimento rápido com a câmera. Com ele, a imagem fica “borrada" e indefinida. É usado para mudar o cenário ou o tempo de ação.
V. Câmara rápida, movimento acelerado da cena.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os termos e as informações:
Q541567
Comunicação Social
Para Miquel Alsina, o acontecimento jornalístico é
toda variação comunicada do ecossistema,
através da qual seus sujeitos podem se sentir
implicados. A partir dessa definição, ele
estabelece três elementos como sendo essenciais
para o acontecimento. Identifique, entre as
alternativas a seguir, quais são esses elementos:
Q541564
Comunicação Social
Marshall McLuhan descreve os meios de
comunicação em função do grau de envolvimento
entre estes e os sentidos do expectador,
distinguindo-os como meios quentes e meios frios.
Sobre essa teoria, leia as afirmativas abaixo:
− Um meio quente é aquele que prolonga um único de nossos sentidos e em “alta definição".
− Alta definição se refere a um estado de alta saturação de dados.
− Os meios quentes não deixam muita coisa a ser preenchida ou completada pela audiência.
− Daí que os meios quentes são baixos em participação, porque sua ação é mais completa, fornecendo tudo e originando nos destinatários uma atitude de “embotamento" ou “sonambulismo".
− Já os meios frios requerem a participação do indivíduo, a quem cabe preencher os dados que faltam.
− Assim, os meios quentes excluem, e os meios frios incluem.
Baseado na teoria dos meios quentes e meios frios de McLuhan, relacione os veículos de comunicação a seguir com os meios que aparecem logo abaixo:
1. A fala.
2. Telefone.
3. Rádio.
4. Cinema.
5. Televisão.
I. Meio quente
II.Meio frio.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os veículos de comunicação com os meios:
− Um meio quente é aquele que prolonga um único de nossos sentidos e em “alta definição".
− Alta definição se refere a um estado de alta saturação de dados.
− Os meios quentes não deixam muita coisa a ser preenchida ou completada pela audiência.
− Daí que os meios quentes são baixos em participação, porque sua ação é mais completa, fornecendo tudo e originando nos destinatários uma atitude de “embotamento" ou “sonambulismo".
− Já os meios frios requerem a participação do indivíduo, a quem cabe preencher os dados que faltam.
− Assim, os meios quentes excluem, e os meios frios incluem.
Baseado na teoria dos meios quentes e meios frios de McLuhan, relacione os veículos de comunicação a seguir com os meios que aparecem logo abaixo:
1. A fala.
2. Telefone.
3. Rádio.
4. Cinema.
5. Televisão.
I. Meio quente
II.Meio frio.
Assinale, a seguir, a sequência que relaciona corretamente os veículos de comunicação com os meios:
Q541560
Comunicação Social
Em meados de 2010, o site de vídeos Vimeo lançou
um desafio público na internet: refilmar Star Wars,
de George Lucas. O filme seria feito pelos próprios
internautas, no estilo e formato que estes
quisessem. Os autores, de qualquer parte do
mundo, deveriam enviar sua versão aos produtores
do filme. A montagem final absorveria, no máximo,
15 segundos de cada filme.
Para realizar as cenas, os participantes deveriam operar programas de edição de vídeo, equipamentos de filmagem e animação, além de estabelecer um nível interação via redes em que estivessem em sintonia sobre como filmar, mesmo sem se conhecer ou morar no mesmo lugar.
O resultado foi o longa Star Wars Uncut, feito a partir da interação entre fãs anônimos da saga Lucas. Considerando essa forma de produção colaborativa, identifique, entre as alternativas a seguir, a denominação proposta por um renomado pesquisador da cultura digital para conceituar a relação entre pessoas que não se conhecem, mas dividem as mesmas referências, com capacidade de recriar as mensagens da mídia e compartilhar ideias espalhadas entre vários meios de comunicação, em várias plataformas, acrescentando suas próprias contribuições, inserindo-as de volta na rede.
Para realizar as cenas, os participantes deveriam operar programas de edição de vídeo, equipamentos de filmagem e animação, além de estabelecer um nível interação via redes em que estivessem em sintonia sobre como filmar, mesmo sem se conhecer ou morar no mesmo lugar.
O resultado foi o longa Star Wars Uncut, feito a partir da interação entre fãs anônimos da saga Lucas. Considerando essa forma de produção colaborativa, identifique, entre as alternativas a seguir, a denominação proposta por um renomado pesquisador da cultura digital para conceituar a relação entre pessoas que não se conhecem, mas dividem as mesmas referências, com capacidade de recriar as mensagens da mídia e compartilhar ideias espalhadas entre vários meios de comunicação, em várias plataformas, acrescentando suas próprias contribuições, inserindo-as de volta na rede.
Q541553
Comunicação Social
Sobre o conceito de indústria cultural, considere
as seguintes afirmativas:
I. Refere-se à conversão da cultura em mercadoria, ao processo de subordinação da consciência à racionalidade capitalista.
II. Em sua essência, refere-se às empresas produtoras e as técnicas de comunicação. O cinema, a televisão, a imprensa e demais meios de comunicação são a indústria cultural.
III. Designa uma prática social através da qual a produção cultural e intelectual passa a ser orientada para inserção no mercado de consumo.
IV. A produção estética integra-se à produção mercantil em geral, permitindo o surgimento da ideia de que o que somos dependentes dos bens que podemos comprar e dos modelos de conduta veiculados pelos meios de comunicação.
V. Nas sociedades capitalistas, o consumo estético massificado mobiliza a população a se engajar nas tarefas necessárias à manutenção do sistema econômico e social.
Assinale a alternativa correta:
I. Refere-se à conversão da cultura em mercadoria, ao processo de subordinação da consciência à racionalidade capitalista.
II. Em sua essência, refere-se às empresas produtoras e as técnicas de comunicação. O cinema, a televisão, a imprensa e demais meios de comunicação são a indústria cultural.
III. Designa uma prática social através da qual a produção cultural e intelectual passa a ser orientada para inserção no mercado de consumo.
IV. A produção estética integra-se à produção mercantil em geral, permitindo o surgimento da ideia de que o que somos dependentes dos bens que podemos comprar e dos modelos de conduta veiculados pelos meios de comunicação.
V. Nas sociedades capitalistas, o consumo estético massificado mobiliza a população a se engajar nas tarefas necessárias à manutenção do sistema econômico e social.
Assinale a alternativa correta:
Q541548
Comunicação Social
Assinale a resposta INCORRETA:
No âmbito externo, a comunicação empresarial objetiva fazer conhecer e promover uma empresa, com vista à obtenção de atitudes favoráveis por parte dos públicos externos. É claro que o jornalismo empresarial, em um primeiro plano de análise, pretende atingir esses objetivos pela informação. E aqui ela se diferencia da mensagem da publicidade.
No âmbito externo, a comunicação empresarial objetiva fazer conhecer e promover uma empresa, com vista à obtenção de atitudes favoráveis por parte dos públicos externos. É claro que o jornalismo empresarial, em um primeiro plano de análise, pretende atingir esses objetivos pela informação. E aqui ela se diferencia da mensagem da publicidade.
Q541540
Comunicação Social
Assinale a sequência CORRETA a respeito do texto:
A implantação de um projeto na área do jornalismo empresarial esbarra em alguns problemas. Alguns pontos que poderão contribuir para o insucesso de projetos nessa área são:
A implantação de um projeto na área do jornalismo empresarial esbarra em alguns problemas. Alguns pontos que poderão contribuir para o insucesso de projetos nessa área são:
Q533203
Comunicação Social
Os manuais de direção e produção de documentários, americanos e ingleses, geralmente usam o termo proposal (proposta) ao se referirem a
Q533202
Comunicação Social
De acordo com Bill Nichols (2005), o documentário é o que se pode denominar de “conceito vago”. Trata-se, segundo o autor, de uma representação do mundo em que vivemos. Nichols, no entanto, identifica seis modos de representação que funcionam como subgêneros do gênero documentário propriamente dito. São eles:
Q533201
Comunicação Social
A emissora MTV, criada nos anos 1980, foi uma das pioneiras na propagação da estética do videoclipe. Considerada por muitos um símbolo da pós-modernidade, a estética do videoclipe caracteriza-se pelo hibridismo de referências e linguagens e assimilou ao longo dos anos elementos do rádio, do cinema, da literatura, da pop art, dos quadrinhos, dos games etc. Outra tendência importante, segundo Arlindo Machado, é a descontinuidade. É comum vermos videoclipes em que as “ideias tradicionais de sucessão e de linearidade já não são mais determinantes” (2005, p. 180). Desta forma, das características abaixo, quais configuram a maior parte dos videoclipes em termos estéticos?
Q533200
Comunicação Social
Sobre o filme Noir, podemos afirmar o seguinte:
Q533199
Comunicação Social
Uma peça audiovisual em forma de paródia define-se como
Q533198
Comunicação Social
A elaboração de uma peça audiovisual em formato de plano-sequência compreende a
Q533197
Comunicação Social
O roteiro de cinema, em sua forma padrão do roteiro de ficção, ancora-se em um elemento herdado da dramaturgia de palco: a sequência ou cena dramática. Trata-se
Q533196
Comunicação Social
Uma escaleta de teledramaturgia deve conter, em caixa alta, os seguintes itens antes de cada cena:
Q533195
Comunicação Social
Numa produção audiovisual, a estrutura narrativa dramatúrgica não sofreu grandes modificações ao longo do tempo. Na elaboração dos roteiros, ainda se utilizam todos ou a maior parte dos elementos e técnicas da composição dramática clássica que são:
Q533194
Comunicação Social
No que se refere à linguagem audiovisual, a televisão se difere do cinema e do computador
Q533193
Comunicação Social
A classificação internacional do emissor televisivo toma como referência o termo hibridismo (do grego hybris), miscigenação. Por ser a televisão compreendida como emissor audiovisual desenhado por um conjunto de capacidades de dependências múltiplas, a classificação é realizada em níveis denominados:
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