Questões de Comunicação Social para Concurso - Página 366

Q533199

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533199 Comunicação Social

Uma peça audiovisual em forma de paródia define-se como

A

a imitação cômica de uma obra séria anteriormente produzida.

B

uma peça exclusivamente caracterizada pelo uso do humor negro.

C

uma peça em que são feitas paradas entre uma sequência e outra.

D

uma peça trágica, marcada pela temporalidade lenta.

E

a reprodução de uma situação real, de forma bastante fiel aos fatos.

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Q533198

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533198 Comunicação Social

A elaboração de uma peça audiovisual em formato de plano-sequência compreende a

A

edição de uma sequência de planos, de forma a construir um todo coerente em termos narrativos.

B

combinação de planos que configure uma temporalidade e um espaço lineares.

C

combinação de planos que não necessariamente configure uma temporalidade e uma espacialidade lineares, mas consiga passar uma mensagem.

D

filmagem em um único plano de toda a sequência narrativa.

E

junção de vários planos numa sequência, desde que a ação se passe dentro de um mesmo cenário.

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Q533197

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533197 Comunicação Social

O roteiro de cinema, em sua forma padrão do roteiro de ficção, ancora-se em um elemento herdado da dramaturgia de palco: a sequência ou cena dramática. Trata-se

A

de um texto em script.

B

de um elemento de descontinuidade dentro de uma ação longa.

C

da maior parte do roteiro de cinema.

D

da menor parte do roteiro de cinema em torno da qual toda a narrativa irá se articular.

E

de um elemento de descontinuidade dentro de uma ação curta.

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Q533196

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533196 Comunicação Social

Uma escaleta de teledramaturgia deve conter, em caixa alta, os seguintes itens antes de cada cena:

A

número da cena dentro da sequência; localização; personagens envolvidos; tempo de duração.

B

título da cena; personagem principal; efeitos sonoros.

C

número da cena dentro da sequência; localização; se a cena é externa ou interna; se será feita de noite ou de dia.

D

número da cena dentro da sequência; localização; cenário principal; se será feita de noite ou de dia.

E

título da cena; personagem principal; personagens secundários; localização.

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Q533195

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533195 Comunicação Social

Numa produção audiovisual, a estrutura narrativa dramatúrgica não sofreu grandes modificações ao longo do tempo. Na elaboração dos roteiros, ainda se utilizam todos ou a maior parte dos elementos e técnicas da composição dramática clássica que são:

A

exposição; ponto de ataque; ação ascendente; clímax; ação descendente e resolução.

B

exposição; modelo; clímax; elevação; conflitos e resolução.

C

descrição; circunstâncias; conformidade; clímax; crises e resolução.

D

descrição; ponto de ataque; clímax; ação renovatória; conflitos e ação ascendente.

E

apresentação; descrição; modelos; clímax; crises e resolução.

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Q533194

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533194 Comunicação Social

No que se refere à linguagem audiovisual, a televisão se difere do cinema e do computador

A

porque na televisão, o discurso é interrompido, ou seja, é desenvolvido de forma a manter antes e depois da interrupção para a publicidade, o mesmo grau de atenção do público, enquanto no cinema o discurso é contínuo, sem interrupção evidente, e no computador o discurso é múltiplo.

B

porque na televisão, o discurso é contínuo, ou seja, é desenvolvido de forma a manter antes e depois da interrupção para a publicidade, o mesmo grau de atenção do público, enquanto no cinema o discurso é interrompido e no computador o discurso é múltiplo.

C

porque na televisão, o discurso é múltiplo, ou seja, é desenvolvido de forma a manter antes e depois da interrupção para a publicidade, o mesmo grau de atenção do público, enquanto no cinema e no computador o discurso é interrompido.

D

porque na televisão o discurso é direto, ou seja, é desenvolvido de forma a manter antes e depois da interrupção para a publicidade, o mesmo grau de atenção do público, enquanto no cinema o discurso é indireto, com algumas interrupções e no computador o discurso é múltiplo.

E

porque na televisão o discurso é direto, ou seja, é desenvolvido sem interrupção para a publicidade, enquanto no cinema e no computador o discurso é múltiplo.

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Q533193

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533193 Comunicação Social

A classificação internacional do emissor televisivo toma como referência o termo hibridismo (do grego hybris), miscigenação. Por ser a televisão compreendida como emissor audiovisual desenhado por um conjunto de capacidades de dependências múltiplas, a classificação é realizada em níveis denominados:

A

sistema equivalente; sistema híbrido aberto e sistema híbrido fechado.

B

sistema direto; sistema híbrido e sistema equivalente.

C

sistema direto; sistema híbrido aberto e sistema híbrido encoberto.

D

sistema híbrido aberto; sistema aberto; sistema híbrido fechado.

E

sistema híbrido aberto; sistema híbrido encoberto; sistema híbrido fechado.

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Q533192

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533192 Comunicação Social

À movimentação vertical de uma câmera fixa em um eixo ou base horizontal dá-se o nome de

A

tilt.

B

travelling.

C

chicote.

D

dolly in.

E

panorâmica horizontal.

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Q533191

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533191 Comunicação Social

O plano americano corresponde à filmagem de

A

um personagem na altura da barriga.

B

um personagem na altura dos joelhos.

C

um detalhe do corpo personagem.

D

o rosto de um personagem.

E

uma panorâmica de uma paisagem.

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Q533190

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533190 Comunicação Social

Na produção de imagens, sejam fixas ou em movimento, encontramos componentes visuais que transmitem estados de ânimo, emoções, ideias e estrutura às imagens. Os componentes visuais básicos de uma imagem, seja na televisão, no cinema ou no computador são

A

espaço; linha; forma; tonalidade; cor; movimento e ritmo.

B

espaço; campo; profundidade; cor; sonoridade; vibração e ritmo.

C

espaço; borda; campo; variação; cor; movimento e sonoridade.

D

espaço; borda; escala; progressão; sonoridade; movimento e ritmo.

E

espaço; escala; cor; intensidade; variação; sonoridade e ritmo.

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Q533189

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533189 Comunicação Social

Na produção de narrativas audiovisuais, o contraste e a afinidade de tonalidade são fáceis de compreender porque a escala de cinza organiza a tonalidade com perfeição. O contraste e a afinidade podem ocorrer dentro da tomada, de uma tomada para outra e de uma sequência para outra. O contraste máximo de tonalidade é o

A

cinza e vermelho.

B

cinza e branco.

C

preto e branco.

D

preto e vermelho.

E

branco e vermelho.

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Q533188

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533188 Comunicação Social

Durante a direção com múltiplas câmeras, o diretor coordena muitos elementos de produção simultaneamente a partir da sala de controle da televisão, conhecida como

A

Estúdio.

B

Central.

C

Switcher.

D

Externa.

E

Redação.

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Q533187

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533187 Comunicação Social

O padrão da TV Digital, HDTV – High Definition Television, trouxe inovações técnicas de imagem e de som. Os novos aparelhos, na televisão digital de alta definição, chegam a ter

A

240 linhas de vídeo e um canal de áudio.

B

240 linhas de vídeo e dois canais de áudio.

C

480 linhas de vídeo e dois canais de áudio.

D

525 linhas de vídeo e seis canais de áudio.

E

1080 linhas de vídeo e seis canais de áudio.

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Q533186

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533186 Comunicação Social

Para a produção e veiculação de áudio, são inúmeras possibilidades tecnológicas oferecidas pela internet aos sites de emissoras hospedados no ciberespaço. Uma ferramenta essencial usada principalmente como agregador de conteúdo em sites de notícias e blogs, na qual o ouvinte tem a possibilidade de receber as atualizações daqueles sites sem precisar visitar um a um é

A

SDP (Session Description Protocol).

B

SIP (Session Initiation Protocol).

C

RFC (Request for Comments).

D

RSS (Rich Site Summary).

E

IETF (Internet Engineering Task Force).

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Q533185

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533185 Comunicação Social

O Ministério das Comunicações, em 30 de março de 2010, institui, por meio da Portaria 290, o Sistema Brasileiro de Rádio Digital – SBRD, sem escolher o padrão tecnológico utilizado para a digitalização do rádio. A portaria definiu várias exigências, entre elas, a que está expressa no nono artigo: trata-se da possibilidade de “emissão de simulcasting, com boa qualidade de áudio e com mínimas interferências em outras estações”. O simulcast

A

“reduz o custo inicial de troca de tecnologia, pois não permite receptores analógicos”.

B

“reduz o custo inicial de troca de tecnologia, ao permitir que os receptores analógicos continuem em uso”.

C

“reduz o custo inicial de troca de tecnologia, pois permite apenas receptores digitais”.

D

“reduz o custo inicial de troca de tecnologia, pois permite apenas receptores analógicos.

E

“apesar de não reduzir o custo inicial de troca de tecnologia, permite exclusivamente receptores digitais”.

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Q533184

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Diretor de programa |

Q533184 Comunicação Social

O Código Brasileiro de Telecomunicações, como competência exclusiva da União em dispor sobre a radiodifusão, outorga, por meio de concessão ou permissão, os prazos para o funcionamento dos serviços de radiodifusão sonora e de radiodifusão de sons e imagens que são:

A

05 anos para emissoras de rádio e 10 anos para emissoras de televisão.

B

10 anos para emissoras de rádio e 15 anos para emissoras de televisão.

C

15 anos para emissoras de rádio e 20 anos para emissoras de televisão.

D

20 anos para emissoras de rádio e 25 anos para emissoras de televisão.

E

25 anos para emissoras de rádio e 30 anos para emissoras de televisão.

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Q533139

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Produtor cultural |

Q533139 Comunicação Social

Durante o período ditatorial no Brasil, a arte brasileira, nos seus variados campos, tornou-se um instrumento de denúncia da situação política e social do país e de resistência contra a postura autoritária e violenta do regime militar. Influenciado por correntes de vanguarda e da cultura pop, surge, no final dos anos 60, o Tropicalismo, mitigando o caráter explicitamente político da arte da época e explorando uma linguagem inovadora para expressar dilemas mais identificados com a insatisfação da juventude. Fizeram parte desse movimento os seguintes artistas:

A

Tom Zé, Glauber Rocha e Hélio Oiticica.

B

Chico Buarque de Holanda, Mário de Andrade e Joaquim Pedro de Andrade.

C

Caetano Veloso, Glauber Rocha e Augusto Boal.

D

Gilberto Gil, Nelson Pereira dos Santos e Augusto Boal.

E

Tom Zé, Glauber Rocha e Augusto Boal.

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Q533137

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Produtor cultural |

Q533137 Comunicação Social

A Lei 12.853, de 2013, também conhecida como Nova Lei dos Direitos Autorais, foi criada após a chamada CPI do ECAD – Comissão Parlamentar de Inquérito para investigar supostas irregularidades praticadas pelo Escritório Central de Arrecadação e Distribuição –, realizada no Senado Federal, e teve como resultado a modificação do texto legal da Lei 9610, de 1998, que dispõe sobre a matéria. Entre as alterações introduzidas pela Nova Lei dos Direitos Autorais na Lei 9610/98, está

A

a transformação do ECAD em um órgão de natureza pública, vinculado ao MinC.

B

o controle estatal sobre o ECAD, que antes era realizado pela fiscalização do Ministério da Cultura e passa a ser realizado pelo Ministério da Fazenda.

C

a garantia do direito à indenização pelo dano material ou moral decorrente da violação do uso da imagem das pessoas em projetos apresentados ao MinC.

D

a inclusão da definição de fonograma, como “toda fixação de sons de uma execução ou interpretação ou de outros sons, ou de uma representação de sons”.

E

a inclusão da definição de titular originário, como “o autor de obra intelectual, o intérprete, o executante, o produtor fonográfico e as empresas de radiodifusão”.

Q533135

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Produtor cultural |

Q533135 Comunicação Social

Na atividade da produção cultural ligada às artes, é imprescindível a obediência à legislação pertinente aos direitos autorais. Direito autoral “é um conjunto de prerrogativas conferidas por lei à pessoa física ou jurídica criadora da obra intelectual, para que ela possa gozar dos benefícios morais e patrimoniais resultantes da exploração de suas criações”.

Fonte: http://www.ecad.org.br

A esse respeito, baseando-se na lei de direitos autorais (Lei n° . 9.610/1998), assinale a alternativa correta.

A

As obras situadas em logradouros públicos só poderão ser representadas por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais mediante pagamento de taxa paga à Secretaria de Cultura do município onde se encontrem localizadas.

B

No caso de retratos, ou de outra forma de representação da imagem, feitos sob encomenda, só será permitida a reprodução quando realizada pela própria pessoa neles representada ou por seus herdeiros.

C

É indispensável o pagamento de direitos autorais em representação teatral e execução musical, mesmo quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didáticos, nos estabelecimentos de ensino e em salas de espetáculos públicas, havendo ou não intuito de lucro.

D

A utilização de obras literárias, artísticas ou científicas, fonogramas e transmissão de rádio e televisão em estabelecimentos comerciais que comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilização, ainda que para demonstração à clientela, implica o recolhimento de taxa anual ao ECAD, calculada a partir do rol de obras apresentado no ano do exercício do fato gerador e paga no ano subsequente.

E

É permitida a reprodução, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plásticas, sempre que a reprodução em si não seja o objetivo principal da obra nova e que não prejudique a exploração normal da obra reproduzida nem cause um prejuízo injustificado aos legítimos interesses dos autores.

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Q533134

Ano: 2015 Banca: FUNRIO Órgão: UFRB Prova: FUNRIO - 2015 - UFRB - Produtor cultural |

Q533134 Comunicação Social

“O Plano Nacional de Cultura (PNC) é um conjunto de princípios, objetivos, diretrizes, estratégias e metas que devem orientar o poder público na formulação de políticas culturais. Previsto no artigo 215 da Constituição Federal, o Plano foi criado pela Lei n° 12.343, de 2 de dezembro de 2010. Seu objetivo é orientar o desenvolvimento de programas, projetos e ações culturais que garantam a valorização, o reconhecimento, a promoção e a preservação da diversidade cultural existente no Brasil”.

(Fonte: http://www.cultura.gov.br/plano-nacional-de-cultura-pnc)

As dimensões da cultura em que se baseia o Plano Nacional de Cultura são:

A

dimensões cultural, social e artística.

B

dimensões simbólica, cidadã e econômica.

C

dimensões cultural, econômica e social.

D

dimensões simbólica, social e ética.

E

dimensões ética, cidadã e política.

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Questões de Concurso Sobre comunicação social

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