Formato que pertence ao Gênero Jornalístico no rádio:

A sensorialidade é uma característica do rádio que permite ao ouvinte de uma transmissão ao vivo,

Complete as lacunas com a alternativa que melhor corresponde à seguinte frase:

A edição é uma das formas mais organizadas de se construir uma reportagem ou uma sequência de ...... capazes de relatar um fato jornalístico. As edições devem refletir os fatos sem ...... .

Deve se evitar a cacofonia, durante a locução e a redação de um texto específico para ser lido no rádio por

Uma das funções da vinheta, como recurso utilizado na produção de programas radiofônicos, é

A voz pode tornar conhecido o sujeito falante, o que o move a falar, quais os seus sentimentos, a partir de onde e de qual situação, por que e com que fim fala.

As ideias acima são da autoria de

A versão brasileira do Repórter Esso é considerada uma importante experiência do jornalismo radiofônico moderno no País, porque foi o primeiro jornal

“É a organização das ideias do criador para uma produção publicitária para TV. É um texto sintético, baseado no argumento de venda, sequências, diálogos e indicações técnicas.”

A descrição acima representa o(a):

Na web, páginas de “leia mais” são conhecidas como camadas de conteúdo de que tipo?

Alguns veículos de comunicação foram colocados na Coluna I. Cruze-os com as características correspondentes relacionadas na Coluna II.

Coluna I

I. Televisão

II. Mala Direta

III. Rádio

IV. Jornais

Coluna II

a. Uso da massa, baixo custo, exposição transitória.

b. Flexibilidade, alta credibilidade, vida curta.

c. Seletividade de público, personalização, custo relativamente alto.

d. Alta cobertura, custo absoluto alto, exposição transitória.

Assinale a sequência correta.

“A chegada do som havia trazido uma dor de cabeça internacional para uma indústria que havia desfrutado de meios simples de distribuição de filmes para outros países. Tudo o que era preciso fazer para preparar uma versão em língua estrangeira de um filme era cortar placas em inglês e colocar novas placas traduzidas para a língua desejada. A chegada dos diálogos acabou com essa universalidade (...) Não demorou para que inventassem a dublagem de línguas estrangeiras, sincronizar a língua estrangeira com os lábios do ator de língua inglesa original. A dificuldade com essas dublagens de língua estrangeira estava no fato que não tinham os sons dos atores se movendo pelo cenário, sentando, servindo um copo d’água, etc.”
(HOLMAN, 2002 em ESPOSITO, 2011).
Qual o nome da técnica em que se grava as ações dos atores em sincronia com a imagem?

São consideradas normas para a redação do texto jornalístico em rádio, EXCETO:

46 - Qual das tarefas abaixo NÃO faz parte do processo de mixagem de um produto audiovisual?

Leia o texto publicado por Guilherme Duarte da ASCOM Fundação Cultural Palmares, no portal eletrônico, em julho de 2013, marque V para verdadeiro ou F para falso e, em seguida, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Um retrato da resistência quilombola brasileira, é o que propõe o documentário “Nem Caroço Nem Casca – Uma História de Quilombolas”. A obra é uma produção do diretor Will Martins numa parceria entre a Elecnor Transmissão de Energia, a Novelo Filmes, com o auxílio de coprodução da ONG Me Ensina e da produtora Glóbulo Marcas de Propósito. O documentário tem a cidade de Viana/MA como ponto de partida e se baseia em uma estrada no interior do Maranhão que une moradores de seis comunidades quilombolas. 
Uma rica experiência – Will Martins explica que a ideia de fazer o filme surgiu por acaso. Pelo fato de sempre fazer documentários pelo Brasil inteiro, ele percebeu que a realidade dos quilombos é um assunto pouco explorado. “Foi mais o tema que me encontrou do que eu que encontrei o tema”, diz. 
(   ) As comunidades quilombolas são grupos étnicoraciais, segundo critérios de auto atribuição, com trajetória histórica própria, dotados de relações territoriais específicas e com ancestralidade negra relacionada com a resistência à opressão histórica sofrida. E, obviamente, apresentam tradições da cultura negra brasileira. 
(   ) Os integrantes das comunidades quilombolas, mesmo sendo descendentes, não possuem laços culturais, uma vez que não se mantêm as tradições, práticas religiosas, relação com o trabalho na terra e sistemas de organização social próprios.
(   ) A regularização dos territórios quilombolas auxilia a manutenção da cultura negra.

“De fato, qualquer tipo de montagem, qualquer tipo de utilização da montagem é ‘produtiva’: a montagem narrativa mais ‘transparente’, assim como a montagem expressiva mais abstrata, visam ambas a produzir, a partir do confronto, o choque entre elementos diferentes, este ou aquele tipo de efeito; qualquer que seja a importância, às vezes considerável em certos filmes, do que está em jogo no momento da montagem (isto é, do que a manipulação do material filmado pode trazer com relação à concepção preliminar do filme) – a montagem, como princípio é, por natureza, uma técnica de produção (de significações, de emoções). Em outras palavras: a montagem se define por suas funções” (AUMONT, 2007).
Numere a coluna de cima com sua correspondência da coluna de baixo relacionando os elementos de montagem pertencentes a cada função disposta na coluna da esquerda.
( ) Podem resultar da organização das superfícies no quadro ou da distribuição das intensidades luminosas, das cores etc., gerando um ritmo plástico à montagem; ou podem se instaurar na trilha sonora – embora não se deva excluir a possibilidade de jogar com durações de formas visuais.
( ) Efeitos de ligação ou disjunção, raccord e rapport: a produção de uma ligação formal entre dois planos sucessivos.
( ) Produção de sentido denotado – essencialmente espaço-temporal – que compreende, no fundo, o que denomina-se montagem narrativa.
( ) Efeitos de alternância, ou ao contrário, de linearidade, como a montagem paralela ou a montagem alternada.   ( ) Produção de sentidos conotados, eles próprios bem diversos em sua natureza, como em todos os casos em que a montagem relaciona elementos diferentes para produzir um efeito de casualidade, de paralelismo, de comparação, etc.
1. Funções sintáticas
2. Funções semânticas

3. Funções rítmicas

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna de cima, de cima para baixo.

Sobre o Webjornalismo, assinale a alternativa correta.

A comunicação em que emissor e receptor são instâncias separadas pelo tempo e/ou espaço, apoiada em meios de comunicação como rádio, televisão e mídia impressa pode ser chamada de comunicação

Informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma a seguir e assinale a alternativa com a sequência correta.

( ) O cinema é capaz de estender a realidade da fotografia, pois acrescenta à “presença” da fotografia a sucessão de “imagens em movimento”.

( ) Todo produto televisivo é espaço profícuo para a presença de múltiplas instâncias significativas, exceto o documentário de televisão que é por natureza imparcial.

( ) No telejornalismo, a nota pé se refere às informações adicionais lidas pelo apresentador, ao vivo, no final da matéria.

( ) No telejornalismo, a nota coberta é aquela notícia lida pelo apresentador, ao vivo, sem qualquer imagem ilustrativa.

Quanto às barreiras possíveis de existir no processo comunicativo, assinale a alternativa que associa corretamente os números do primeiro bloco de palavras à(s) letra(s) do segundo bloco.

1. Barreiras mecânicas

2. Barreiras fisiológicas

3. Barreiras semânticas

4. Barreiras psicológicas

A. Estão relacionadas aos equipamentos, instrumentos e meios de comunicação.

B. Estão ligadas aos valores, ideias e culturas das pessoas.

C. Pode-se citar como exemplos a surdez e a gagueira.

D. Refere-se à incompatibilidade entre o repertório de emissor e do receptor.

Analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. Na linguagem radiofônica, o texto a ser locutado está desassociado dos padrões de enunciação do locutor.

II. O rádio foi utilizado como um importante instrumento político por diversos países durante a Segunda Guerra Mundial.

III. O silêncio sempre é considerado uma falha no processo comunicativo estabelecido entre o rádio e o ouvinte.

IV. Entre os elementos que compõem a linguagem radiofônica, está a sonoplastia.