Questões de Comunicação Social - Linguagem na Televisão e Telejornalismo para Concurso - Página 7

Q898991

Ano: 2018 Banca: FCC Órgão: SABESP Prova: FCC - 2018 - SABESP - Analista de Gestão - Publicidade e Propaganda |

Q898991 Comunicação Social

Uma operadora de TV por assinatura necessita aumentar o número de clientes, bem como estimular a mudança de pacotes para versões mais completas. Para tanto, realizou uma campanha e a agência de propaganda contratada produziu vídeos para três inserções diárias em horário nobre e abrangência nacional, nos quais celebridades realizam atividades cotidianas, como dirigir, andar de bicicleta, realizar refeições etc. em cenários e figurinos que remetem a clássicos de Steven Spielberg, Stanley Kubrick e Quentin Tarantino.

Esse caso se trata de uma interface comunicacional na publicidade entre

A

a internet e a fotografia.

B

o cinema e a internet.

C

a TV e o cinema.

D

a TV e a internet.

E

a fotografia e a TV.

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Q895468

Ano: 2018 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Barretos - SP Prova: VUNESP - 2018 - Prefeitura de Barretos - SP - Agente de Comunicação Social |

Q895468 Comunicação Social

Em 1977, a TV Globo São Paulo colocou no ar um jornal de serviço às 7h da manhã. Foi o primeiro jornal a usar a Unidade Portátil de Jornalismo com repórter entrando ao vivo de vários pontos da cidade. Esse telejornal chama-se

A

Bom Dia Brasil.

B

Antena Paulista.

C

Hora Um.

D

Bom Dia São Paulo.

E

Jornal Hoje.

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Q895463

Ano: 2018 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Barretos - SP Prova: VUNESP - 2018 - Prefeitura de Barretos - SP - Agente de Comunicação Social |

Q895463 Comunicação Social

No livro Jornal Nacional Modo de Fazer, William Bonner discute as etapas de produção de um telejornal. A prática diária descrita pelo autor e apresentador é comum em, praticamente, todos os telejornais. Neles,

A

existem cabeças, que correspondem aos “apelidos” dos temas abordados.

B

as pautas são as páginas onde estão redigidas as notícias.

C

as retrancas são lidas pelo apresentador antes que as imagens e sons entrem no ar.

D

existe um espelho, que é o nome da lista de todos os assuntos aprovados para exibição.

E

há um produtor que determina o que sai e o que fica no telejornal.

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Q895456

Ano: 2018 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Barretos - SP Prova: VUNESP - 2018 - Prefeitura de Barretos - SP - Agente de Comunicação Social |

Q895456 Comunicação Social

Para encaminhar uma proposta de programa de televisão, é necessário elaborar um documento escrito contendo, no mínimo, as seguintes informações: Título do programa; Objetivo; Público-alvo; Formato; Tratamento do programa; Método de produção e Orçamento.

Assinale a alternativa correta.

A

A parte da proposta que trata do formato deve indicar como está planejada a realização: ambientação em estúdio ou em locações, número de câmeras, equipamento mínimo de iluminação etc.

B

Um bom tratamento de programa deve conter e explicar a angulação a ser adotada e o estilo do programa.

C

A redação do método de produção deve especificar a duração, fazer abordagem sobre as partes e a ligação entre elas.

D

A parte destinada ao objetivo do programa deve fazer uma pequena incursão no perfil dos telespectadores e justificar porque eles são adequados à mensagem pretendida.

E

Definir o público-alvo é provar que há, entre o formato e público, a possibilidade de criação de uma interface com a capacidade de fidelizar os telespectadores.

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Q890681

Ano: 2018 Banca: UFMG Órgão: UFMG Prova: UFMG - 2018 - UFMG - Jornalista |

Q890681 Comunicação Social

Acerca da produção na TV, é INCORRETO afirmar que

A

a programação da televisão é concebida em blocos; variação dos blocos acontece de acordo com o modelo.

B

o nome do entrevistado deve ser anotado corretamente e os caracteres não precisam ser passados para o gerador de caracteres com antecedência.

C

os produtores são responsáveis pela preparação do material de arquivo, para cobrir reportagens ou notas cobertas.

D

para locações externas, é preciso conhecer o local, listar as sequências e relacionar as tomadas de cena.

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Q1630813

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630813 Comunicação Social

O componente para a escrita iconográfica (imagética), metaforicamente, corresponde à palavra para a escrita alfabética. Partindo desse pressuposto, o que é equivocado afirmar sobre a hierarquização dos componentes?

A

Os componentes se dividem, basicamente, em três grupos: vivos (humanos e animais); móveis (certos fenômenos e elementos naturais); e fixos (objetos de toda forma).

B

Os componentes fixos dominam sobre todos os outros componentes, sendo mais impactantes quanto maiores são.

C

Um componente vivo sempre sobressai-se sobre os demais numa imagem, podendo variar a intensidade do domínio e/ou sua supremacia emocional.

D

Os componentes móveis dominam os fixos, independentemente dos respectivos tamanhos.

E

O componente fixo só dominará a cena quando este representar algo inabitual que, de certo modo, forçosamente desperta e mantém o interesse.

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Q1630808

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630808 Comunicação Social

O filtro densidade neutra (ND) é componente de algumas câmeras filmadoras tem como função:

A

Impedir a entrada de luz através das lentes.

B

Auxiliar no equilíbrio de branco.

C

Possibilitar o ajuste de foco da câmera com mais precisão.

D

Aumentar a velocidade do obturador

E

Ampliar a capacidade do zoom da câmera.

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Q1630807

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630807 Comunicação Social

O diafragma, na câmera filmadora, é responsável por:

A

Controlar a quantidade de luz que chega ao obturador.

B

Focalizar a imagem.

C

Acionar o zoom da câmera.

D

Definir a resolução da imagem.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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Q1630806

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630806 Comunicação Social

Ao mudar de locação, por que o cinegrafista deve bater o branco?

A

Para focar a imagem.

B

Para calibrar as cores reais da imagem.

C

Para regular a íris.

D

Para calibrar a zebra.

E

Para regular o peaking.

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Q1630805

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630805 Comunicação Social

A rotina de produção do repórter cinematográfico...

A

...tem início na redação, com a definição da(s) pauta(s) a ser(em) desenvolvida(s) na jornada de trabalho.

B

...no desenvolvimento da pauta, repórter e cinegrafista trocam ideias sobre o encaminhamento da reportagem, de modo que a reportagem textual interfira na imagética e vice-versa.

C

...após a realização da reportagem, de volta à redação, o cinegrafista decupa o material produzido, indicando minutagens (tempo) de cenas específicas, sonoras e passagem.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” estão corretas.

E

As alternativas “a” e “c” estão corretas.

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Q1630804

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630804 Comunicação Social

Em relação ao background é incorreto afirmar:

A

É o som característico do local onde está sendo produzida uma reportagem.

B

O background, em alguns momentos, é fator determinante para a transmissão da informação, ganhando destaque na reportagem. Nesse caso é chamado de abre-áudio ambiente.

C

O telejornalismo contemporâneo não utiliza do BG na edição de suas reportagens.

D

Pode incluir música, sons, vozes, ruídos.

E

Áudio ambiente utilizado como fundo da reportagem, em volume inferior ao do texto do repórter.

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Q1630803

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630803 Comunicação Social

Em relação ao movimento de câmera é possível afirmar que:

A

Na panorâmica, a câmera se move ao longo de um eixo imaginário qualquer, na horizontal ou na vertical.

B

O tilt é o movimento de câmera de alto a baixo ou de baixo para cima.

C

Travelling é o deslocamento do cinegrafista (e da câmera) em qualquer direção.

D

Um movimento de câmera muito rápido, que deixa a imagem tremida, é chamado de chicote ou whip pan.

E

Todas as alternativas são corretas.

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Q1630802

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630802 Comunicação Social

Dos movimentos elencados abaixo, qual/quais é/são considerado(s) movimento(s) mecânico(s)?

A

Travelling.

B

Travelling, pan.

C

Travelling, pan, zoom.

D

Pan.

E

Zoom.

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Q1630801

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630801 Comunicação Social

Marque a alternativa correta em relação aos planos de imagem utilizados no telejornalismo:

A

A figura humana, no primeiro plano, é enquadrada da altura do peito para cima.

B

No primeiro plano, a figura humana é retratada da cintura para cima.

C

Quando apenas o rosto é enquadrado, não ultrapassando a altura dos ombros, temos um close.

D

No grande plano geral o sujeito ocupa a maior parte do quadro.

E

As alternativas “b” e “c” estão corretas.

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Q1630798

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630798 Comunicação Social

Sobre o modelo de radiodifusão brasileiro é incorreto afirmar que...

A

De acordo com a Constituição Brasileira de 1988, o sistema brasileiro de televisão caracteriza-se pela complementaridade entre emissoras estatais, comerciais e públicas.

B

A comunicação pública no campo televisivo é formada pelo conjunto de emissoras públicas e estatais, tendo em vista que ambas são caracterizadas e comprometidas com a educação, cultura e cidadania.

C

A independência política e administrativa é condição necessária para que as emissoras possam, de fato, serem consideradas públicas.

D

As concessões de caráter educativo exploradas por estados e/ou municípios não podem ser consideradas públicas porque tal vinculação pode comprometer a autonomia, financeira e editorial dessas emissoras.

E

Todas as alternativas são corretas.

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Q1630785

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter de Rádio e TV |

Q1630785 Comunicação Social

O termo “telejornalismo” na contemporaneidade pode designar...

A

O jornalismo produzido para e pela televisão.

B

O prefixo tele pode ser problematizado a partir da concepção de telas e, não apenas, especificamente, a tela da televisão.

C

Um jornalismo para telas, incluindo, televisão, computador, smartphone, tablets e os demais dispositivos e suportes móveis ou não que se utilizem de uma tela de visão ou uma tela reflexiva para exibir dados.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” estão corretas.

E

São corretas as alternativas “b” e “c”.

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Q1630749

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Produtor de Radio e TV |

Q1630749 Comunicação Social

Na produção de um telejornal, a equipe precisa valorar as informações de acordo com o tempo e a captação das notícias. Dessa forma, os filtros de seleção, captação e edição dos acontecimentos que se tornam notícias mudam seus valores de acordo com a disposição em blocos e as condições materiais de cobertura, imagens ou conteúdos. Mesmo depois de uma informação ter passado pelos filtros da redação, deverá ser julgada outras vezes até ir ao ar. A notícia muda de valor conforme sua disposição nos blocos do programa jornalístico. Sobre o processo de distribuição das notícias, assinale a alternativa correta:

A

As hard news devem abrir o telejornal, enquanto que as matérias denominadas leves fazem o encerramento.

B

Segundo Mauro Wolf, só deverão ser cobertos os acontecimentos disponíveis e acessíveis aos jornalistas.

C

A valoração não define se a informação recebida se tornará um VT ou uma nota.

D

Os valores-notícia, como impacto sobre a nação ou quantidades de envolvidos, são estáticos e não se alteram na produção.

E

Os valores-notícia não variam de veículo para veículo, pois são partes do jornalismo como instituição que se sobrepõe as organizações.

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Q1630747

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Produtor de Radio e TV |

Q1630747 Comunicação Social

Para o professor e pesquisador em Televisão, José Carlos Aronchi de Souza (2004), a “programação é o conjunto de programas transmitidos por uma rede de televisão” (In: SOUZA, J. C. A. de. Gêneros e formatos na televisão brasileira. São Paulo: Summus, 2004). Sobre os gêneros e formatos audiovisuais, assinale a alternativa que NÃO apresentam o conjunto de programas:

A

Informação: Debate, documentário, entrevista, telejornal.

B

Entretenimento: Auditório, colunismo social, desenho, docudrama, novela.

C

Publicidade: Chamada de patrocínio, filme comercial, político, sorteio.

D

Educação: Instrutivo, especial, documentário, filmes comerciais e público, sonoras.

E

Outros: Especial, eventos, religioso.

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Q1630740

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Produtor de Radio e TV |

Q1630740 Comunicação Social

O trabalho do produtor televisivo, ou do pauteiro, compreende uma série de passos a serem seguidos na produção jornalística diária. Entre os princípios que compreendem a rotina do produtor, estão questões como estar por dentro dos acontecimentos do dia a dia; a leitura dos jornais e revistas; acompanhar noticiários de rádio e TV; ler o que é enviado para o pauteiro, fax, e-mails, releases. Qual das alternativas apresenta os itens de uma pauta de telejornalismo?

A

Retranca, texto final, indicação do editor, sugestão de imagens.

B

Proposta de pauta, indicação de fontes oficiais; roteiro, dados.

C

Contexto, assunto especializado, indicação de fontes, sugestão de texto a ser seguido.

D

Retranca, proposta, encaminhamento, roteiro, dados, sugestões de fontes.

E

Retranca, proposta, indicação de fontes oficiais, adaptação à linha editorial.

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Q985283

Ano: 2017 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Mogi das Cruzes - SP Prova: VUNESP - 2017 - Câmara de Mogi das Cruzes - SP - Jornalista |

Q985283 Comunicação Social

“Após o término das gravações, passa-se para a montagem do material, a edição. Ela requer, às vezes, alguns recursos como: computação gráfica, efeitos, trilha sonora, dublagem, locução e outros. Para isso, será necessário saber quais recursos o editor utilizará para que sejam contatados os profissionais e providenciados os equipamentos”.

(www.tudosobretv.com.br. Adaptado)

Essa etapa do processo de produção audiovisual pertence à

A

decupagem.

B

pré-produção.

C

desprodução.

D

pós-produção.

E

roteirização.

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Questões de Concurso Comentadas sobre linguagem na televisão e telejornalismo em comunicação social

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