Questões de Concurso
Sobre comunicação audiovisual em comunicação social
Foram encontradas 792 questões
Ano: 2026
Banca:
CPCON
Órgão:
Prefeitura de Itabaiana - PB
Prova:
CPCON - 2026 - Prefeitura de Itabaiana - PB - Professor de Artes |
Q4100495
Comunicação Social
O cinema de ficção consolidou ao longo do século XX um conjunto de procedimentos técnicos e artísticos que estruturam sua linguagem narrativa. A realização de um filme envolve diferentes etapas e funções, como roteiro, direção, atuação, fotografia, som, montagem e direção de arte. Esses elementos não atuam isoladamente: articulam-se para construir o sentido dramático da narrativa e orientar a experiência estética do espectador.
Com base nesses princípios da linguagem cinematográfica no cinema de ficção convencional, analise as assertivas a seguir e responda ao que se pede.
I- A direção é responsável por coordenar os diversos setores do filme, orientando interpretações, enquadramentos, ritmo e decisões estéticas. O diretor atua como responsável pela unidade narrativa e expressiva da obra.
II- A montagem organiza os planos filmados para construir continuidade, ritmo e sentido narrativo. Já a edição costuma referir-se ao processo técnico de selecionar e ordenar o material bruto registrado.
III- O roteiro estabelece a estrutura narrativa do filme, incluindo cenas e diálogos, enquanto a escaleta organiza previamente a sequência das ações dramáticas antes da escrita detalhada do roteiro.
IV- O storyboard é um documento textual que descreve os diálogos e as indicações sonoras de cada cena, funcionando como substituto completo do roteiro no cinema de ficção.
V- A direção de arte é responsável exclusivamente pela iluminação e pelo posicionamento das câmeras, definindo os enquadramentos e movimentos que caracterizam o estilo visual do filme.
É CORRETO o que se afirma apenas em:
Com base nesses princípios da linguagem cinematográfica no cinema de ficção convencional, analise as assertivas a seguir e responda ao que se pede.
I- A direção é responsável por coordenar os diversos setores do filme, orientando interpretações, enquadramentos, ritmo e decisões estéticas. O diretor atua como responsável pela unidade narrativa e expressiva da obra.
II- A montagem organiza os planos filmados para construir continuidade, ritmo e sentido narrativo. Já a edição costuma referir-se ao processo técnico de selecionar e ordenar o material bruto registrado.
III- O roteiro estabelece a estrutura narrativa do filme, incluindo cenas e diálogos, enquanto a escaleta organiza previamente a sequência das ações dramáticas antes da escrita detalhada do roteiro.
IV- O storyboard é um documento textual que descreve os diálogos e as indicações sonoras de cada cena, funcionando como substituto completo do roteiro no cinema de ficção.
V- A direção de arte é responsável exclusivamente pela iluminação e pelo posicionamento das câmeras, definindo os enquadramentos e movimentos que caracterizam o estilo visual do filme.
É CORRETO o que se afirma apenas em:
Ano: 2026
Banca:
Marinha
Órgão:
Quadro Técnico
Prova:
Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |
Q4081775
Comunicação Social
Em “Teoria das Mídias Digitais”, Martino (2015) relembra conceitos definidos por Marshall McLuhan, que cunhou o termo Aldeia Global. De acordo com o livro citado, assinale a opção correta.
Ano: 2026
Banca:
IDCAP
Órgão:
UEFS
Prova:
IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |
Q4057154
Comunicação Social
Os modos de representação documental, categorizados
por Bill Nichols, ajudam a entender as abordagens éticas
e estéticas do cinema de não ficção. Ao identificar um
documentário que evita narração em voz off (Voice of God), entrevistas diretas e trilha sonora extradiética,
buscando observar a realidade sem intervir nela,
assinale a alternativa correta.
Ano: 2026
Banca:
IDCAP
Órgão:
UEFS
Prova:
IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |
Q4057146
Comunicação Social
No estudo da percepção do movimento no cinema,
existe um fenômeno psicológico e fisiológico
frequentemente confundido com a persistência retiniana,
mas que é o verdadeiro responsável pela ilusão de
movimento contínuo a partir de imagens estáticas. Ao
analisar a capacidade do cérebro de preencher lacunas
entre quadros apresentados em rápida sucessão,
assinale a alternativa correta.
Q3959584
Comunicação Social
Analise a imagem a seguir.
Disponível em: https://www.gov.br/cultura/pt-br/assuntos/politica-nacionalaldir-blanc/politica-nacional-aldir-blanc/arquivos/materiais-deorientacao/guias-manuais-e-cartilhas/25_minc_guia-de-acessibilidade-pnab4-22-10.pdf. Acesso em: 22 fev. 2026. [Adaptado].
Entre os recursos de acessibilidade comunicacional que podem ser empregados em eventos culturais e acadêmicos, estão os símbolos retratados na imagem que, respectivamente, indicam acessibilidade em
Ano: 2026
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TCE-MG
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2026 - TCE-MG - Comunicador Social |
Q3861049
Comunicação Social
Uma diferença entre videocast em relação ao podcast é
Ano: 2026
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
TCE-MG
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2026 - TCE-MG - Comunicador Social |
Q3861029
Comunicação Social
Com base nos fundamentos teóricos e práticos da comunicação
audiovisual, assinale a opção correta.
Ano: 2026
Banca:
VUNESP
Órgão:
Câmara de Mogi das Cruzes - SP
Prova:
VUNESP - 2026 - Câmara de Mogi das Cruzes - SP - Assessor de Imprensa Legislativo |
Q3834827
Comunicação Social
A assessoria de comunicação do prefeito gravou um
vídeo sobre obras públicas em formato tela cheia (16:9)
para o YouTube. Para maximizar o engajamento nas
plataformas de mídias sociais, o assessor responsável
precisa adaptar esse mesmo material para os perfis
oficiais da prefeitura no TikTok e no Instagram, alterando para o formato vertical (9:16) e quadrado (1:1),
respectivamente.
Como é denominado tecnicamente o ajuste de proporção de tela?
Como é denominado tecnicamente o ajuste de proporção de tela?
Ano: 2025
Banca:
FURB
Órgão:
SED-SC
Prova:
FURB - 2025 - SED-SC - Professor - Produção Cultural e Desing - Edital nº 3.021 |
Q3810221
Comunicação Social
A performance cultural contemporânea é entendida
como prática expandida de mediação entre corpo,
espaço e público. Essa concepção implica:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
CPRM
Prova:
FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo textual |
Q3758212
Comunicação Social
Observe a figura abaixo, que representa uma tela de cinema, onde
x é a sua altura e y a sua largura.
O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura recomenda, que na inserção de janela para intérprete de Língua Brasileira de Sinais (Libras), garanta-se tanto a visibilidade da tradução quanto a visualização da produção audiovisual.
Por isso, em caso de projeções em cinemas, a proporção recomendada do espaço para a janela destinada ao intérprete de Libras em relação ao tamanho da tela é
O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura recomenda, que na inserção de janela para intérprete de Língua Brasileira de Sinais (Libras), garanta-se tanto a visibilidade da tradução quanto a visualização da produção audiovisual.
Por isso, em caso de projeções em cinemas, a proporção recomendada do espaço para a janela destinada ao intérprete de Libras em relação ao tamanho da tela é
Q3218684
Comunicação Social
O texto a seguir analisa transformações recentes nas
linguagens audiovisuais, resultantes da ampliação e da
diversificação de possibilidades de pessoas e meios de
comunicação gravarem e transmitirem conteúdos de
vídeo e som pela internet:
“Estamos diante de um destes momentos de incertezas com relação à TV aberta. Entretanto a História tem nos mostrado que, após um período de turbulências e adequações, os veículos conseguem sobreviver, após readaptarem seus conteúdos e linguagens para preencher lacunas deixadas pela nova mídia. Isto aconteceu, por exemplo, com o Rádio, desacreditado por muitos quando a TV ofereceu a imagem para complementar a informação sonora. Entretanto, foi exatamente a inexistência da imagem que permitiu ao Rádio se consolidar como “o companheiro que dispensa os olhos”.
FONTE: Disponível em: Teixeira, Stanley. In: FERRARI, Pollyanna. Comunicação digital na era da participação.p.95. Porto Alegre: RS Editora Fi, 2016.
A partir do texto acima, pode-se afirmar que:
“Estamos diante de um destes momentos de incertezas com relação à TV aberta. Entretanto a História tem nos mostrado que, após um período de turbulências e adequações, os veículos conseguem sobreviver, após readaptarem seus conteúdos e linguagens para preencher lacunas deixadas pela nova mídia. Isto aconteceu, por exemplo, com o Rádio, desacreditado por muitos quando a TV ofereceu a imagem para complementar a informação sonora. Entretanto, foi exatamente a inexistência da imagem que permitiu ao Rádio se consolidar como “o companheiro que dispensa os olhos”.
FONTE: Disponível em: Teixeira, Stanley. In: FERRARI, Pollyanna. Comunicação digital na era da participação.p.95. Porto Alegre: RS Editora Fi, 2016.
A partir do texto acima, pode-se afirmar que:
Q3218674
Comunicação Social
Considerando os tipos de produtores e suas funções
dentro da produção executiva de um projeto audiovisual,
assinale a alternativa que NÃO apresenta uma relação
correta entre o cargo e sua responsabilidade:
Q3218670
Comunicação Social
Associe as duas colunas, relacionando as etapas da
produção de um programa audiovisual às respectivas
atividades.
1. Pré-produção.
2. Produção.
3. Pós-produção.
( ) Planilha de orçamento.
( ) Storyboard.
( ) Tratamento de imagens.
( ) Montagem de imagem e som.
( ) Gravação.
( ) Realização de entrevistas.
A sequência CORRETA dessa associação é:
1. Pré-produção.
2. Produção.
3. Pós-produção.
( ) Planilha de orçamento.
( ) Storyboard.
( ) Tratamento de imagens.
( ) Montagem de imagem e som.
( ) Gravação.
( ) Realização de entrevistas.
A sequência CORRETA dessa associação é:
Q3218667
Comunicação Social
Sobre o uso do ao vivo para a transmissão de conteúdos
audiovisuais, analise as afirmações a seguir:
I. A produção do ao vivo depende de tecnologias que possuem um alto custo, como o micro-ondas. Por isso, sua viabilidade é restrita a poucas empresas de mídia.
II. O ao vivo, na transmissão analógica, permite que os participantes da situação midiática (audiência, comunicadores, entrevistados, etc.) estejam em uma mesma dimensão temporal.
III. Os dispositivos móveis e a melhoria da qualidade de transmissão de dados pela internet têm possibilitado um maior uso do ao vivo na atualidade.
IV. O uso do ao vivo em eventos culturais não é indicado devido ao distanciamento com o público, sendo ainda uma prática pouco comum no contexto recente do Brasil.
Está CORRETO o que se afirma em:
I. A produção do ao vivo depende de tecnologias que possuem um alto custo, como o micro-ondas. Por isso, sua viabilidade é restrita a poucas empresas de mídia.
II. O ao vivo, na transmissão analógica, permite que os participantes da situação midiática (audiência, comunicadores, entrevistados, etc.) estejam em uma mesma dimensão temporal.
III. Os dispositivos móveis e a melhoria da qualidade de transmissão de dados pela internet têm possibilitado um maior uso do ao vivo na atualidade.
IV. O uso do ao vivo em eventos culturais não é indicado devido ao distanciamento com o público, sendo ainda uma prática pouco comum no contexto recente do Brasil.
Está CORRETO o que se afirma em:
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216938
Comunicação Social
Com o avanço das tecnologias de LED na produção cinematográfica, tornou-se possível utilizar fontes de luz mais eficientes,
portáteis e flexíveis em termos de controle de temperatura de cor e intensidade luminosa. No entanto, apesar das vantagens,
surgem também desafios técnicos, como a avaliação do índice de reprodução de cor (CRI), a necessidade de evitar “flicker”
em altas taxas de quadro, o controle exato das curvas de atenuação (“dimming”) e a compatibilidade com sistemas de
gerenciamento de cor avançados. Em uma produção que utiliza câmeras de alta taxa de quadro (HFR – High Frame Rate) e
um sistema de iluminação inteiramente baseado em refletores de LED, qual é a principal consideração técnica para garantir
consistência nas cores e evitar anomalias de exposição ao longo de toda a filmagem?
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216937
Comunicação Social
No sistema clássico de três pontos de luz, cada fonte desempenha um papel essencial na construção da atmosfera e da
legibilidade da cena. A luz principal (key light) costuma definir a direção e a intensidade predominantes da iluminação, a luz
de preenchimento (fill light) suaviza sombras e controla o contraste, enquanto a luz contra (back light) destaca o contorno
do sujeito, separando-o do fundo. No entanto, em produções cinematográficas mais sofisticadas, a relação entre essas três
luzes pode ser manipulada de forma não convencional para criar climas específicos, controlar reflexos e reforçar a narrativa.
Considere que um diretor de fotografia esteja planejando uma cena de diálogo em um ambiente interno com fundo escuro,
desejando destacar o rosto do ator principal de forma dramática, mas sem perder totalmente a leitura das feições. Além
disso, pretende-se ressaltar o perfil do ator e separar ligeiramente sua silhueta do fundo, mantendo uma atmosfera intensa.
Assinale a função e o ajuste das três luzes para alcançar esse objetivo, de modo tecnicamente adequado.
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216936
Comunicação Social
A iluminação de cinco pontos (key light, fill light, back light e duas luzes de fundo) é frequentemente utilizada para gravação
em chroma key por oferecer maior controle sobre a uniformidade do fundo e o destaque do sujeito. Entretanto, quando há
a necessidade de movimentos de câmera mais elaborados, planos médios ou próximos que exigem alta definição do recorte,
e, ainda, um figurino ou acessórios refletivos no ator, surgem desafios técnicos adicionais. A distribuição e intensidade das
luzes devem ser cuidadosamente ajustadas para evitar desde hotspots(áreas de superexposição) no fundo até spills(reflexos
indesejados da cor do fundo no sujeito). Em determinada cena se planeja um travelling lateral ao redor de um ator, vestido
com elementos metálicos altamente reflexivos, em um estúdio preparado para chroma key. Considerando os cinco pontos
de luz, qual das seguintes abordagens traz a melhor solução técnica para garantir a uniformidade no fundo, a separação do
ator e o controle de reflexos, mantendo flexibilidade para os movimentos de câmera?
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216935
Comunicação Social
No cinema, a contraluz (ou backlight) ocorre quando a fonte principal de luz está posicionada por trás do sujeito, em direção
à câmera. Embora essa configuração possa produzir imagens dramaticamente impactantes – destacando contornos, criando
silhuetas e gerando atmosferas etéreas –, ela também levanta desafios técnicos significativos. Controlar reflexos (flares),
exposição e separação do fundo, ao mesmo tempo em que se preservam detalhes cruciais do personagem, exige domínio
avançado da direção de fotografia. Em um set de filmagem interno, à noite, onde a luz principal é proveniente de um intenso
foco de luz posicionado ao fundo, simulando a luz de um poste de rua que atravessa uma janela, o diretor de fotografia
deseja criar um efeito de contraluz marcante no ator em primeiro plano, porém sem perder completamente os traços faciais
para o escuro, já que a cena exige leitura de algumas expressões. Além disso, há preocupação com possíveis reflexos
indesejados (lens flares) e com o risco de “lavar” o fundo. Assinale a alternativa que, em termos de posicionamento e controle
de luz, melhor equilibra a dramaticidade da contraluz com a necessidade de detalhes sutis no rosto do ator.
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216934
Comunicação Social
Os movimentos de câmera são ferramentas fundamentais na narrativa cinematográfica, permitindo direcionar o olhar do
espectador, criar atmosferas, ou destacar ações e emoções. Durante a gravação de uma cena, cujo objetivo é enfatizar a
grandiosidade de um castelo e, ao mesmo tempo, aproximar emocionalmente o espectador da protagonista que caminha
em direção ao portão principal, deve-se usar a combinação de movimentos de câmera:
Ano: 2025
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
Câmara de Araraquara - SP
Prova:
Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |
Q3216933
Comunicação Social
No trabalho de direção de fotografia, o controle cuidadoso das fontes de luz é essencial para criar a atmosfera desejada em
cena. Em ambientes com alto contraste, torna-se ainda mais desafiador equilibrar luz principal, sombras e áreas de meia-luz.
O rebatedor (utilizado para atenuar contrastes e preencher sombras) e o difusor (posicionado para suavizar a luz direta) são
dois equipamentos fundamentais nesse processo. Entretanto, a posição e a distância de cada um em relação à luz principal,
ao cenário e aos atores podem alterar drasticamente o resultado final, demandando uma compreensão técnica profunda das
variáveis de iluminação. Considere um set de filmagem em estúdio, com uma fonte de luz principal (um Fresnel de 2kW)
posicionada em um ângulo de 45° em relação ao rosto de um ator. A iluminação resultante, contudo, produz sombras excessivamente duras e contrasta demais o lado oposto do rosto. O diretor de fotografia deseja suavizar as sombras, mas manter
uma leve dramaticidade na cena. Assinale a alternativa que descreve, de maneira mais correta e tecnicamente fundamentada, como empregar tanto o rebatedor quanto o difusor para alcançar esse objetivo.
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