O cinema de ficção consolidou ao longo do século XX um conjunto de procedimentos técnicos e artísticos que estruturam sua linguagem narrativa. A realização de um filme envolve diferentes etapas e funções, como roteiro, direção, atuação, fotografia, som, montagem e direção de arte. Esses elementos não atuam isoladamente: articulam-se para construir o sentido dramático da narrativa e orientar a experiência estética do espectador.
Com base nesses princípios da linguagem cinematográfica no cinema de ficção convencional, analise as assertivas a seguir e responda ao que se pede.

I- A direção é responsável por coordenar os diversos setores do filme, orientando interpretações, enquadramentos, ritmo e decisões estéticas. O diretor atua como responsável pela unidade narrativa e expressiva da obra.
II- A montagem organiza os planos filmados para construir continuidade, ritmo e sentido narrativo. Já a edição costuma referir-se ao processo técnico de selecionar e ordenar o material bruto registrado.
III- O roteiro estabelece a estrutura narrativa do filme, incluindo cenas e diálogos, enquanto a escaleta organiza previamente a sequência das ações dramáticas antes da escrita detalhada do roteiro.
IV- O  storyboard é um documento textual que descreve os diálogos e as indicações sonoras de cada cena, funcionando como substituto completo do roteiro no cinema de ficção.
V- A direção de arte é responsável exclusivamente pela iluminação e pelo posicionamento das câmeras, definindo os enquadramentos e movimentos que caracterizam o estilo visual do filme. 

É CORRETO o que se afirma apenas em:

Os modos de representação documental, categorizados por Bill Nichols, ajudam a entender as abordagens éticas e estéticas do cinema de não ficção. Ao identificar um documentário que evita narração em voz off (Voice of God), entrevistas diretas e trilha sonora extradiética, buscando observar a realidade sem intervir nela, assinale a alternativa correta.

No estudo da percepção do movimento no cinema, existe um fenômeno psicológico e fisiológico frequentemente confundido com a persistência retiniana, mas que é o verdadeiro responsável pela ilusão de movimento contínuo a partir de imagens estáticas. Ao analisar a capacidade do cérebro de preencher lacunas entre quadros apresentados em rápida sucessão, assinale a alternativa correta.

Entende-se por script doctoring a 

Ao analisar a relação entre a renda e a quantidade de filmes exibidos, qual é a relevância da distribuição internacional para a indústria do cinema no Brasil, considerando o impacto financeiro?

Os limites de enquadramento para fotografia e planos de cinema são importantes linguagens de edição de imagens. O enquadramento que, por exemplo, capta a imagem de uma modelo, da cabeça até a altura da cintura, corresponde ao seguinte plano:

Segundo Laura Maria Coutinho (Audiovisuais: arte, técnica e linguagem, p. 66), “a linguagem cinematográfica é feita de cenas artificialmente criadas por pequenas imagens que se juntam. Essas cenas são registradas por meio de planos que, no filme, podem ser: o espaço rodado sem interrupção, constituído de uma série ordenada de fotogramas que são as imagens fixas que, projetadas em sequência, dão a ilusão de movimento.

Em relação aos planos, é correto afirmar que o plano

“O cinema interativo ainda é considerado um desafio para o campo científico, que encontra barreiras tecnológicas para desenvolver essa modalidade audiovisual. Simultaneamente, o receptor contemporâneo, agora participativo, exige interatividade nos processos aos quais é envolvido, deixando de apresentar, gradativamente, o tradicional comportamento passivo e a leitura linear. Corroborando com esse cenário, o desenvolvimento da TV digital encontra, atualmente, uma carência de conteúdo que atenda às características diferenciadas e contemple a interatividade.” 
(Renó. 2007)
Em estudo publicado em 2007, o pesquisador Denis Porto Renó elaborou um estudo científico em que 100% dos entrevistados que responderam a ele entenderam ter vivenciado uma experiência de cinema interativo após seguir o que foi proposto na pesquisa. Reunindo a fortuna crítica sobre interatividade e interação midiática e a referência bibliográfica “Narrativa audiovisual: uma possibilidade de interatividade na Internet” que experimento foi entendido como cinema interativo na Internet no referido estudo:

“Inicia-se com a Primeira Guerra Mundial a decadência do cinema europeu e o estabelecimento da supremacia norte-americana. (...) É nos Estados Unidos, porém, que o cinema deixa de arruinar empresários e se destaca do espaço teatral para desenvolver sua própria linguagem.” (MARTÍN-BARBERO, 2001).
Sobre o meio cinema é correto afirmar, EXCETO:  

A produção de um roteiro é fundamental para o desenvolvimento de todo o processo de produção. Sobre o roteiro, associe o termo ao seu conceito.

TERMOS
1 – Ideia 2 – Plot 3 – Argumento 4 – Roteiro literário 5 – Escaleta 6 – Roteiro técnico 7 – Conflito
CONCEITOS
( ) esquema que define a estrutura de um programa ou roteiro. ( ) definido (a) pelo diretor, garante a linguagem do vídeo/filme. ( ) texto base para motivação da produção do vídeo/ filme. ( ) torna a história do filme/vídeo interessante. ( ) apresenta informações importantes sobre o enredo. ( ) faz a história do filme/vídeo acontecer. ( ) escrito (a) sem informações técnicas, foco nas ações e descrições.

A sequência correta é: 

Analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I - A produção de filme é divida em etapas: pré-produção, produção e pós-produção. A produção é a etapa mais importante de qualquer produto audiovisual, e com o vídeo publicitário não é diferente

PORQUE,

II - nessa etapa de produção, tudo o que foi planejado anteriormente, alinhado em reuniões e aprovado será executado. Todas as checagens, procedimentos e organização devem ser feitos de forma ágil, procurando atingir o objetivo do projeto e do briefing.

Sobre as asserções, é correto afirmar que 

Segundo Syd Field, em seu livro Manual do Roteiro, “o roteiro é uma história contada em imagens, diálogos e descrições, localizada no contexto da estrutura dramática”. E para se contar essa história o roteiro é decomposto em três atos que são denominados como:

Preencha as lacunas do texto a seguir.
Nas palavras de Melo (1995, p. 40), a cultura de massa é caracterizada pelo “[...] seu alcance, [pela] possibilidade de chegar a um grande número de pessoas ao mesmo tempo”. Nesse sentido, é correto afirmar que a cultura de massa implica avanços tecnológicos veiculados às indústrias, como _________ e _________ no contexto social.

A sequência que preenche adequadamente as lacunas é

Conforme Comparato (2009), as seis etapas que levam à construção de um roteiro final são:  

Analise o texto abaixo:
Terror é eficiente e com bons sustos
Filme bagunça realidade e ficção, o que levou jornais do Alasca a reclamarem da imagem negativa que passa do local
ANDRÉ BARCINSKI - COLABORAÇÃO PARA A FOLHA – Folha de S. Paulo, 01/01/2010
Numa época de ameaças terroristas, aquecimento global e profecias apocalípticas, será que a realidade mete mais medo do que a ficção? Com tantos “Big Brothers” e YouTubes, ainda conseguimos nos impressionar com a imaginação? Ou só a realidade nos apavora?
“Contatos de 4º Grau” é mais um filme recente que usa o recurso da não ficção para atrair o espectador. Como “Atividade Paranormal”, outro thriller sobrenatural em cartaz, finge ser uma experiência verdadeira. Mas “Contatos” vai mais longe: enquanto “Atividade” apenas se passa por documentário, este incorpora cenas (supostamente) reais e aumenta seu impacto. O resultado, verdadeiro ou não, é apavorante.
O filme segue a psicanalista Abigail Tyler (Milla Jovovich), que mora em Nome, no Alasca, uma cidade que, segundo o filme, tem um dos maiores índices de pessoas desaparecidas nos EUA (humm…). Tyler percebe estranhas coincidências entre seus pacientes: sofrem de insônia, acordam toda noite à mesma hora e veem uma enigmática coruja no jardim. (…)
Como filme de terror, “Contatos” é eficiente. Não são poucos os sustos, e a combinação das cenas “reais” e ficcionais realmente impressiona. Já como documento de presença alienígena, não tem a mesma sorte: jornais do Alasca acusam os produtores de terem inventado toda a história e reclamam da imagem negativa que o filme passa de Nome. Buscas pela verdadeira dra. Tyler não deram em nada. Famosos críticos de cinema, como Roger Ebert, reclamam que a farsa foi “uma enorme decepção”.
Minha reação foi exatamente a oposta: isso só me fez gostar mais ainda de “Contatos”. O que era apenas um bom terror barato virou um evento. Que audácia desse diretor, mentir para o público! Ora, não é exatamente a mesma coisa que Orson Welles fez quando simulou uma invasão alienígena pelo rádio, assustando meio mundo? Quer dizer que Welles pode, mas Osunsanmi não? Devíamos é agradecer a “Contatos”, por mostrar que a ficção ainda pode bagunçar a realidade.

Assinale a alternativa correta quanto à classificação do gênero jornalístico do texto: