Sobre edição de vídeo e montagem em audiovisual, considere as afirmativas:

I) Chroma key é o efeito ou técnica de vídeo que consiste na substituição de um fundo existente por outro vídeo ou imagem estática. Como fundo, é usada a cor azul ou verde, consideradas as melhores opções de fundo por serem as mais distantes do tom da pele humana.

II) O timecode é um padrão de contagem de tempo na edição, composto de seis dígitos, correspondentes à hora, ao minuto e ao frame de vídeo, facilitando o processo de edição.

III) Um ilha de edição não linear é aquela que se utiliza unicamente fitas magnéticas analógicas em seu processo.

IV) Um dispositivo de captura que se conecta à ilha de edição através de conexão firewire, transmite, ao mesmo tempo, o áudio e o vídeo. Nesse caso, através do mesmo conector, é efetuada tanto a entrada como a saída de áudio e vídeo.

Estão corretas,

Sobre regras de enquadramento e movimento de câmera é correto afirmar que:

I) Regra dos terços é quando divide-se a imagem exibida pela câmera em partes, por meio de duas linhas horizontais e uma vertical.

II) Quebra de eixo é um problema de enquadramento de imagem e acontece durante a captação de imagens de uma sequência de planos, quando o eixo imaginário câmera ultrapassa os 180°.

III) O zoom in é quando o enquadramento sai de um quadro mais aberto para um mais fechado.

IV) O chicote é um movimento equivalente ao zoom, mas realizado mediante aproximação física do objeto.

Estão corretas,

Os principais parâmetros a se levar em conta para a captação de uma imagem fotográfica são a ISO (sensibilidade do sensor), a abertura e a velocidade do obturador. A abertura controla a intensidade de luz que chega ao sensor de imagem e é geralmente expressa como um número f: f/1.4, f/2, f/3.5, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32. A velocidade do obturador é o tempo pelo qual o obturador fica aberto durante a exposição. É normalmente expresso em segundos ou frações de segundo: 1s, 1/2s, 1/4s, 1/250s, 1/500s e o número ISO (sigla de International Standards Organization) determina a sensibilidade do sensor da câmera em capturar a luz. Sobre estes elementos da fotografia, analise as afirmativas:

I) Diminui-se a abertura quando se quer focar tanto o plano de fundo quanto o primeiro plano.

II) Quanto maior a sensibilidade ISO, menos luz é necessária para uma exposição, permitindo que sejam usadas velocidades de obturador menores ou aberturas maiores.

III) Aumenta-se a abertura quando se quer focar tanto o plano de fundo quanto o primeiro plano.

IV) Velocidades altas de obturador reduzem o tempo de permanência da luz que chega ao sensor de imagem, enquanto velocidades mais baixas têm o efeito oposto.

Estão corretas,

A temperatura de cor expressa a aparência de cor da luz emitida pela fonte de luz. Essa definição está baseada na relação entre a temperatura de um material hipotético e padronizado, conhecido como corpo negro radiador, e a distribuição de energia da luz emitida à medida que a temperatura do corpo negro é elevada a partir do zero absoluto. A unidade de medida da temperatura de cor é o Kelvin (K). Segundo a teoria de temperatura de cor, considere as afirmativas a seguir:

I) Uma luz considerada quente é a que tem o Kelvin mais elevado em comparação a luz considerada fria.

II) Uma luz considerada quente é a que tem o Kelvin menos elevado em comparação à luz considerada fria.

III) Pode-se mudar a temperatura de uma luz acrescentando filtros ou gelatinas de correção.

IV) Não se muda a temperatura de uma luz acrescentando filtros ou gelatinas de correção. Ela permanece a mesma na superfície a ser iluminada, apenas mudando sua aparência.

Estão corretas,

Sobre o formato BLU-RAY e DVD, considere as afirmativas:

I) O formato BLU-RAY aceita codecs H.264, mas não aceita o codec MPEG-2.

II) O codec MPEG-2 é aceito tanto para DVD tanto para BLU-RAY.

III) O codec H.264 é aceito tanto para DVD tanto para BLU-RAY.

IV) A única taxa de proporção que o formato DVD suporta é 16:9 (Widescreen).

Está(ão) correta(s),

Um vídeo captado por uma câmara digital pode ter uma taxa de proporção de pixel específica. Com relação a isto, considere as afirmativas a seguir:

I) A taxa de proporção de pixel pode ser ajustável no processo de edição.

II) A taxa de proporção de pixel interfere na taxa de quadros por segundo de um vídeo.

III) Em câmeras de vídeo digitais, a medida padrão de tamanho de imagem é medida em pixel, que pode ser ou quadrado, ou retangular.

IV) Para definir uma imagem de proporção 16:9 (Wide) com 1280x1080 pixel de resolução, a taxa de proporção deste pixel precisa ser definida em 1,333:1 (padrão DVCPRO HD).

Estão corretas,

Sobre formatos, extensões, taxas de quadros por segundo e codecs de vídeo com relação à captação, montagem e edição, considere as afirmativas:

I) Quanto maior o valor de Mbps no bitrate do codec H.264, maior é a perda de informação no vídeo.

II) H.264 e H.265 são codecs de vídeo.

III) Em câmeras de vídeo digitais, o formato de vídeo armazenado em sua memória é obrigatoriamente o formato de saída para exibição após o processo de edição.

IV) Quando um vídeo é captado em uma taxa de 24 Frames por segundo ele poderá ser convertido no processo de edição.

Estão corretas,

Corte, montagem, pontuação e continuidade é quando o montador/editor de imagens vai escolher exatamente em que momento o plano "A" será interrompido para dar lugar ao plano "B". Essa noção de "A"/"B" é muito importante na montagem/edição. O corte sempre estabelece uma relação entre dois planos, com exceção do começo e do fim do filme/vídeo, quando a relação se dá com os créditos (“letreiros”) iniciais e finais. Sobre corte, montagem, pontuação, continuidade, considere as afirmativas a seguir:

I) Cut-away é quando o plano “b” leva a uma imagem que não pertence nem está contida no plano “a”. Não há continuidade direta.

II) Fusão é quando o plano “a” é sucedido pelo plano “b” de forma gradual

III) Pull-back é quando o plano “b”, em enquadramento mais aberto, exibe o que o plano “a” já havia mostrado.

IV) Cut-in é quando o plano “b”, em enquadramento mais fechado, não mostra parte do quadro do plano “a”.

Estão corretas,

Sobre movimentos no quadro, da câmera e da objetiva, profundidade de campo em linguagem cinematográfica:

I) Em movimentos de objetiva, quando se utiliza uma lente do tipo zoom, modifica-se o ângulo visual durante a tomada. Quando “aproxima” a imagem temos o zoom-in, quando “afasta”, o zoom-out.

II) Profundidade de campo é um efeito que descreve até que ponto objetos que estão mais ou menos perto do plano de foco aparentam estar nítidos. Este efeito é dado por um fenômeno ótico denominado de círculos de confusão, que aumentam progressivamente conforme os objetos se afastam do plano de foco.

III) Para registrar um personagem ou objeto e isolálo do fundo em um enquadramento, usa-se a maior profundidade de campo.

IV) A abertura de um diafragma na hora da captação da imagem não interfere na profundidade de campo.

Está(ão)correta(s),

Sobre movimentos no quadro, da câmera e da objetiva em linguagem cinematográfica, considere as afirmativas:

I) São considerados movimentos dentro do quadro aqueles com a câmera parada, mas onde as pessoas e os objetos mudam de posição, tanto lateralmente quanto afastando-se ou aproximando-se da câmera (ou numa combinação dessas duas possibilidades).

II) São considerados movimentos da câmera quando esta movimenta-se, e pode haver mudança no enquadramento, podendo ficar mais aberto, mais fechado, ou deslocar-se lateralmente ou verticalmente.

III) Tilt é o movimento de câmera em seu próprio eixo no sentido horizontal.

IV) Em um travelling ou trav, a câmera “viaja”, isto é, desloca-se, na mão do operador, sobre um carrinho, ou uma grua, em qualquer direção.

Estão corretas,

Sobre câmera objetiva e câmera subjetiva em linguagem cinematográfica, considere as afirmativas:

I) A câmera objetiva simplesmente mostra o que acontece na sua frente, sem identificar-se com qualquer personagem em particular.

II) A câmera subjetiva assume um dos personagens, passando a comportar-se segundo seu ponto e vista e seus movimentos.

III) A câmera objetiva mostra como a cena é vista por um narrador que está fora da ação.

IV) A câmera subjetiva passa a funcionar como se estivesse “dentro da cabeça” dos personagens e observa o mundo com os olhos deste.

Estão corretas,

Sobre Enquadramento de Câmera e Estrutura de um Filme em Linguagem Cinematográfica, considere as afirmativas:

I) Plongée é a altura do ângulo em um enquadramento quando a câmera está acima do nível dos olhos, voltada para baixo.

II) A combinação do plano, da altura do ângulo e do lado do ângulo não determina o enquadramento.

III) Tomada (em inglês, “take”) é tudo que é registrado pela câmera desde o momento em que ela é ligada (rec) até o momento em que ela é desligada (pause ou stop).

IV) Sequência é conjunto de planos (ou cenas) que estão interligados pela narrativa. o lugar pode variar, mas a ação tem continuidade lógica.

Está(ão) correta(s),

Um microfone condensador consiste simplesmente em duas placas condutoras. Pode-se afirmar que são elas:

Segundo HENRIQUES (2007), uma mixagem pode ser definida pelos seis parâmetros básicos de Bobby Owsinski. Sendo assim, se pode afirmar que:

Segundo DO VALLE (2009), equalizadores gráficos devem ser usados com moderação, e podem ajudar muito na redução da realimentação acústica. No entanto, as melhores armas para combater esse problema são a boa acústica, bons microfones e bons alto-falantes. Os EQs são um complemento, não a solução básica.

A realimentação acústica é também conhecida como:

Equipamento que tem a função de diminuir a incidência de deslocamentos de ar sobre o diafragma do microfone, em formato de uma armação circular (normalmente plástica), com um tecido (filtro acústico) que deve ser posicionado entre o microfone e a boca do cantor. Este equipamento é conhecido como:

Tendo em vista a correta definição para Faixa Dinâmica, podemos afirmar que:

Com relação ao conhecimento de linhas balanceadas e não balanceadas, assinale a afirmativa CORRETA:

Um dos modos de se colocar vozes nos filmes com maior permanência na história do cinema, que não o tradicional diálogo em quadro, sincronizado com as bocas dos falantes, é a ___________________, a voz de um narrador que surge sobre as imagens.

Assinale a alternativa que preenche CORRETAMENTE a sentença acima.

Segundo OPOLSKI (2013), os efeitos sonoros da imagem em cena, sendo muitos deles provenientes de bibliotecas de som, são chamados de: