Questões de Áudio e Vídeo para Concurso - Página 7

Q4100258

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100258 Áudio e Vídeo

Durante uma gravação um fator que deve ser motivo de preocupação é a _________________, por isso, o recomendado é trabalhar com o(a) _______________ número possível de locações que exijam iluminação _______________.
Assinale a alternativa que completa CORRETAMENTE as lacunas:

A

Iluminação, menor e artificial.

B

Sonorização, menor, artificial.

C

Iluminação, maior e artificial.

D

Iluminação, menor e natural.

E

Iluminação, maior e estratégica.

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Q4100257

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100257 Áudio e Vídeo

O flash é um grande aliado do trabalho do fotógrafo na medida em que melhora a iluminação de um local escuro de forma a equilibrar a luz na cena ou para criar uma luz completamente nova. Sobre o flash, assinale a alternativa INCORRETA.

A

O flash vem embutido em muitas câmeras fotográficas, mas também existem flashes externos e portáteis.

B

São variadas as possibilidades e os recursos técnicos dos flashes.

C

O flash também pode ser utilizado para diminuir a sombra em uma situação de contraluz.

D

Os flashes embutidos nas câmeras não são adequados para o uso em ambientes fechados.

E

O flash é muito utilizado em ambientes que não há luz ambiente suficiente.

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Q4100254

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100254 Áudio e Vídeo

A composição fotográfica é definida como tudo aquilo que faz parte da cena fotografada, ou seja, tudo que o fotógrafo visualiza através do visor; todos os elementos que enquadra no frame e, especialmente, a forma como os utiliza para expressar o que deseja. Pensar a composição de uma fotografia envolve considerar: _________ e ____________.
Assinale a alternativa CORRETA:

A

Todos os elementos da cena e o ângulo do qual está fotografando.

B

O sistema de comunicação e o momento da pós-produção.

C

As referências culturais e a prática do olhar.

D

O potencial informativo da imagem e o balanço do branco.

E

Linguagem fotográfica e potencial de informação.

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Q4100253

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100253 Áudio e Vídeo

Os sensores de uma câmera fotográfica digital transformam a informação luminosa em pixels que formam a imagem digital na câmera para que, em momento posterior, a imagem possa ser visualizada em um monitor, na tela de um celular ou até mesmo em um outdoor. Ao fazer a conversão da imagem para um arquivo eletrônico, a imagem pode ser gravada em formatos diferentes.
Sobre os formatos mais comuns de arquivo para fotografias, assinale a alternativa CORRETA:

A

JPEG, APS e RAW.

B

TIFF, PIXEL e BIT.

C

JPEG, TIFF e RAW.

D

BIT, RGB e Fullframe.

E

Compact, RGB e Prompt.

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Q4100251

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100251 Áudio e Vídeo

As câmeras fotográficas digitais mesmo com as especificidades decorrentes de marca, modelo etc., são constituídas por alguns componentes essenciais que possibilitam que a imagem seja captada e registrada de diferentes formas.
Como componentes essenciais presentes em distintas câmeras fotográficas digitais podemos destacar: __________, __________ e ___________.

A

as objetivas, as subjetivas e o diafragma.

B

tripé, resolução digital e o sensor.

C

fotômetro, termômetro e o dispositivo elétrico.

D

cartão de memória, isolante digital e o aparato óptico.

E

a lente, o obturador e o diafragma.

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Q4100250

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100250 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas a seguir em relação a fotografia colorida:

I. O caminho para a fotografia colorida foi cheio de tentativas e erros até a evolução do registro fotográfico das cores em uma única exposição.
II. A fotografia colorida monocromática resultou na combinação de três cores: ciano, magenta e amarelo.
III. A tricromia aditiva na fotografia colorida é a combinação de luzes – vermelho, verde, azul, que somadas geram a luz verde.
IV. A junção de pigmentos – ciano, magenta e amarelo, resulta na fotografia colorida e não subtrai a luz do ambiente.
V. A falta de informações foi uma das limitações para a fotografia colorida e, por muito tempo, para obter fotografias coloridas, os fotógrafos tinham que colorir artificialmente.

Assinale a alternativa CORRETA.

A

Apenas as afirmativas I e V estão corretas.

B

Apenas as afirmativas II e III estão corretas.

C

Apenas as afirmativas II e IV estão corretas.

D

Todas as afirmativas estão incorretas.

E

Todas as afirmativas estão corretas.

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Q4098372

Ano: 2026 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IF-CE Prova: INSTITUTO AOCP - 2026 - IF-CE - Professor EBTT - Teoria da Computação |

Q4098372 Áudio e Vídeo

A respeito das plataformas de multimídia e dos tipos de mídia suportados, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.
I. Plataformas de áudio permitem captura, edição, mixagem e reprodução de sons, sendo compatíveis com formatos como MP3 (MPEG Audio Layer III), WAV (Waveform Audio File Format) e AAC (Advanced Audio Coding). II. Plataformas de imagens oferecem recursos de edição, compressão e transformação de fotos e ilustrações, utilizando softwares como Photoshop, GIMP (GNU Image Manipulation Program) e CorelDRAW. III. Plataformas de vídeo suportam captura, reprodução, edição de clipes e transmissões ao vivo, aceitando formatos como MP4 (MPEG-4 Part 14), AVI (Audio Video Interleave) e MOV (QuickTime Movie). IV. Plataformas de áudio e vídeo podem ser manipuladas com as mesmas ferramentas, como Audacity, Adobe Premiere e Final Cut, sem que seja necessário utilizar softwares específicos para cada tipo de mídia.

A

Apenas II e IV.

B

Apenas I, II e III.

C

Apenas I, III e IV.

D

Apenas I, II e IV.

E

Apenas II, III e IV.

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Q4081757

Ano: 2026 Banca: Marinha Órgão: Quadro Técnico Prova: Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |

Q4081757 Áudio e Vídeo

De acordo com Kellison (2007), na fase de pós-produção de um projeto, o produtor é o profissional responsável por elaborar a planilha de registros. É correto afirmar que essa planilha deve incluir as seguintes informações:

A

cenas gravadas em estúdio, de arquivo e de banco de imagens.

B

trilhas de áudio, orçamento da produção e estimativa de custos.

C

a câmera e as lentes utilizadas nas filmagens do projeto.

D

comentários sobre a ação que se desenrola na tomada.

E

elementos gráficos, animação e observações do diretor.

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Q4081752

Ano: 2026 Banca: Marinha Órgão: Quadro Técnico Prova: Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |

Q4081752 Áudio e Vídeo

De acordo com Kellison (2007), no livro "Produção e Direção para TV e Vídeo", correlacione corretamente os verbetes e as suas respectivas explicações, assinalando, a seguir, a opção que apresenta a sequência correta.

TERMOS

I- Cross-boarding
II- B-roll
III- Cookie
IV- Back-end
V- Bins

EXPLICAÇÕES

( ) Receita que entra no final do projeto.
( ) Pastas para armazenamento digital.
( ) Cenas extras além das filmagens principais.
( ) Fino painel recortado de iluminação.
( ) Filmar cenas de episódios diferentes no mesmo set.

A

(V) (IV) (III) (II) (I)

B

(V) (IV) (III) (I) (I)

C

(IV) (V) (III) (I) (II)

D

(IV) (V) (II) (III) (I)

E

(II) (III) (I) (IV) (V)

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Q4081745

Ano: 2026 Banca: Marinha Órgão: Quadro Técnico Prova: Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |

Q4081745 Áudio e Vídeo

No livro "Produção e Direção para TV e Vídeo", Kellison (2007) lista 10 dicas para se criar um curta-metragem tanto de ficção quanto de não ficção. De acordo com os argumentos da autora, assinale a opção INCORRETA.

A

Evite usar narração para transmitir o que você pensa. Pense na narração como um meio de introduzir a história ou expressar pontos interessantes.

B

Os primeiros minutos dos projetos são destinados a dar o tom. Pense sobre a abertura e busque estilos tradicionais para criar identificação com o público.

C

Sequências de montagem servem para um propósito bastante específico: seguir com a história de uma forma prática.

D

A sequência de créditos não deve imitar a de um filme de cinema. Um curta-metragem de 10 minutos de duração e dois minutos de crédito é desnecessário.

E

Quanto maior a duração do projeto, mais forte deve ser a história. O foco deve ser sempre a história, seja o projeto de ficção ou um documentário.

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Q4057919

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057919 Áudio e Vídeo

A edição de projetos de animação em alta resolução exige grande capacidade de processamento, o que pode tornar o fluxo de trabalho lento. Para otimizar a edição sem perder a qualidade final, utiliza-se um recurso específico de substituição de arquivos. Assinale a alternativa correta.

A

O uso de Arquivos RAW (Cru) é a melhor opção para editar em computadores com pouco processamento, pois são arquivos compactados e leves que não exigem descompressão em tempo real.

B

O uso de Codecs Lossless (Sem Perdas) garante que o arquivo fique mais leve para edição, pois remove permanentemente metade dos pixels da imagem original para economizar espaço.

C

O uso de Proxies consiste na criação de cópias de baixa resolução dos arquivos originais para serem usadas durante a edição, sendo substituídas pelos arquivos de alta qualidade apenas na renderização final.

D

O uso de Renderização em Nuvem obriga o editor a manter o computador desconectado da internet para evitar que os arquivos de alta resolução sejam baixados automaticamente.

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Q4057916

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057916 Áudio e Vídeo

Na história da animação, desenvolveu-se uma técnica de sincronização sonora onde a música acompanha e pontua cada movimento físico do personagem de forma mimética e exata. Assinale a alternativa correta.

A

O Mickey Mousing é a técnica de pontuação musical onde o ritmo e os acentos da trilha sonora são sincronizados, quadro a quadro, com as ações físicas dos personagens na tela.

B

O Foley é a técnica de dublagem de diálogos que busca eliminar qualquer ruído de passos ou movimentos, focando exclusivamente na clareza da voz do personagem.

C

O Som Ambiente é a técnica que utiliza músicas aleatórias e dessincronizadas para criar um contraponto emocional, evitando qualquer relação direta com o movimento da imagem.

D

A Ponte Sonora (Sound Bridge) é o recurso que consiste em silenciar a música durante as cenas de ação para que o espectador foque apenas na animação visual.

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Q4057914

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057914 Áudio e Vídeo

Na evolução das linguagens de animação, existe uma técnica híbrida que consiste em desenhar ou pintar sobre quadros de filmagem em live-action (ação ao vivo), quadro a quadro, para gerar movimento fluido e realista. Ao analisar essa técnica específica, muito utilizada tanto em videoclipes quanto em longas-metragens experimentais, assinale a alternativa correta.

A

A pixilation é uma técnica que utiliza atores reais como se fossem bonecos articulados, movendo-os frame a frame sem o uso de desenho ou pintura sobre a película.

B

O stop motion (movimento parado) baseia-se na fotografia sequencial de objetos inanimados ou massinha, sem a necessidade de uma base de filmagem com atores reais por baixo.

C

A rotoscopia é a técnica de animação que utiliza referências filmadas em ação real, onde o animador desenha sobre as imagens pré-existentes para capturar a naturalidade do movimento humano.

D

A computação gráfica tridimensional (3D) gera modelos virtuais matemáticos que dispensam qualquer referência de captura de movimento ou base em filmagem real para existir.

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Q4057913

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057913 Áudio e Vídeo

No desenvolvimento de roteiros para animação, o controle do tempo e da narrativa visual ocorre em uma etapa intermediária entre o storyboard estático e a animação final. Acerca do "Animatic" (Animático), registre V, para as afirmativas verdadeiras, e F, para as falsas:
(__)O Animatic consiste na montagem das imagens do storyboard em uma linha do tempo, sincronizadas com uma trilha sonora provisória ou diálogos, para testar o ritmo da narrativa.
(__)O Animatic é uma etapa de pós-produção realizada apenas após a finalização da colorização das cenas, servindo exclusivamente para a divulgação do trailer.
(__)O Animatic permite ao diretor identificar problemas de duração e fluxo de cena antes que a equipe de animação comece o trabalho custoso de movimentação dos personagens.
(__)O Animatic deve ser obrigatoriamente desenhado com a qualidade final de traço e acabamento da obra, não sendo permitidos esboços ou rascunhos nessa fase.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:

A

F, V, V, F.

B

V, F, V, F.

C

F, F, V, V.

D

V, V, F, F.

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Q4057912

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057912 Áudio e Vídeo

Em animação digital, o movimento rápido de objetos pode parecer estroboscópico ou artificial se cada quadro for perfeitamente nítido. Para simular o comportamento de uma câmera real e aumentar o realismo do movimento, utiliza-se um efeito específico. Assinale a alternativa correta.

A

O Lens Flare (Reflexo de Lente) é o efeito responsável por suavizar o movimento através da adição de partículas de luz que ofuscam a visão do espectador durante as trocas de cena.

B

O Color Grading (Graduação de Cor) é a técnica que corrige o rastro deixado por objetos rápidos, tornando-os perfeitamente nítidos e eliminando qualquer borrão indesejado.

C

O Motion Blur (Desfoque de Movimento) é o efeito que borra as bordas de objetos em movimento rápido na direção do deslocamento, simulando a exposição temporal de um obturador de câmera.

D

O Depth of Field (Profundidade de Campo) é o efeito que desfoca os objetos em movimento lateral para garantir que apenas o fundo estático permaneça em foco durante a ação.

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Q4057910

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057910 Áudio e Vídeo

Na animação, diferentemente do cinema live-action, um personagem que para de se mover completamente pode parecer morto ou mecânico. Para manter a ilusão de vida durante pausas na ação, utiliza-se uma técnica específica. Assinale a alternativa correta.

A

A Interpolação Linear é a técnica que garante que o personagem pare de se mover abruptamente, criando um contraste total entre o movimento rápido e a estaticidade absoluta.

B

O Moving Hold (Sustentação em Movimento) é a técnica de manter o personagem em uma pose aparentemente estática, mas com movimentos sutis e imperceptíveis de respiração ou balanço para manter a vitalidade.

C

O Jump Cut (Corte em Salto) é utilizado para remover os quadros em que o personagem está parado, acelerando o ritmo da narrativa de forma que ninguém perceba a pausa.

D

O Smear Frame (Quadro Borrado) é a técnica de congelar o personagem por vários segundos sem nenhum desenho intermediário para economizar orçamento em cenas de diálogo.

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Q4057153

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057153 Áudio e Vídeo

A compressão de vídeo digital utiliza técnicas de redução de dados para viabilizar o armazenamento e a transmissão. No que tange ao "Chroma Subsampling" (Subamostragem de Croma), que descarta informações de cor mantendo a luminância, assinale a alternativa correta.

A

A subamostragem de croma aumenta o tamanho do arquivo final em dez vezes para garantir que nenhuma informação de cor seja perdida durante a exportação do projeto.

B

A subamostragem 4:2:0 indica que a informação de cor é amostrada na metade da resolução horizontal e vertical em relação à luminância, sendo comum em formatos de distribuição e streaming.

C

A subamostragem 4:2:2 é um formato exclusivo para áudio digital, não tendo qualquer relação com a compressão de imagens ou canais de cor em vídeo.

D

A subamostragem 4:4:4 indica que o vídeo foi convertido para preto e branco, eliminando todos os canais de cor para economizar largura de banda na transmissão via satélite.

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Q4057152

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057152 Áudio e Vídeo

O planejamento de filmagem exige a utilização de ferramentas gráficas que permitam visualizar a demanda de elenco ao longo do cronograma. Ao elaborar o documento que cruza os dias de filmagem com a presença dos atores, identificando dias de trabalho, viagem e folga, assinale a alternativa correta.

A

O Day out of Days (DOOD - Dia fora de Dias) é um gráfico de grade utilizado na produção para visualizar quais atores são necessários em quais dias, otimizando a logística e o orçamento de elenco.

B

A Ordem do Dia (Call Sheet) é um documento financeiro que lista exclusivamente os pagamentos atrasados da equipe técnica e não contém informações sobre o cronograma de filmagem.

C

O Guia de Decupagem (Shot List) é o relatório final de bilheteria que deve ser entregue aos investidores antes do início das filmagens para garantir o retorno financeiro.

D

O Cronograma de Desembolso é a ferramenta utilizada pelo assistente de direção para marcar a posição dos atores no chão do estúdio com fita crepe colorida.

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Q4057151

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057151 Áudio e Vídeo

A física da luz é fundamental para o diretor de fotografia calcular a exposição e a distribuição da iluminação no set. Ao aplicar a Lei do Quadrado Inverso para ajustar a intensidade de uma fonte de luz pontual em relação à distância do objeto, assinale a alternativa correta.

A

A Lei do Quadrado Inverso aplica-se apenas a luzes suaves e difusas, não tendo qualquer efeito sobre fontes de luz pontuais ou duras (hard light).

B

A Lei do Quadrado Inverso determina que a temperatura de cor da luz muda de azul para laranja sempre que a luminária é afastada dois metros do personagem.

C

A Lei do Quadrado Inverso estabelece que a intensidade da luz é inversamente proporcional ao quadrado da distância, ou seja, ao dobrar a distância da fonte, a intensidade cai para um quarto.

D

A Lei do Quadrado Inverso afirma que a intensidade da luz permanece constante independentemente da distância, exigindo o uso de dimmers eletrônicos para qualquer alteração.

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Q4057150

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057150 Áudio e Vídeo

A captação de som direto exige procedimentos técnicos para garantir a continuidade e a qualidade na pós-produção. Sobre os elementos técnicos de gravação no set, analise as afirmativas a seguir:
I.O "Room Tone" (Som de Sala) é a gravação do silêncio ambiente do local de filmagem, essencial para cobrir cortes nos diálogos e manter a continuidade auditiva.
II.O som direto deve ser gravado sempre com a máxima reverberação possível para dispensar o uso de softwares de processamento de áudio na mixagem.
III.O "Wild Track" refere-se a gravações de áudio realizadas no set sem sincronismo com a imagem, como falas adicionais, efeitos sonoros ou ruídos específicos da locação.
Está correto o que se afirma em:

A

I e III apenas.

B

I, II e III.

C

I e II apenas.

D

II apenas.

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Questões de Concurso Sobre áudio e vídeo

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