Questões de Áudio e Vídeo para Concurso - Página 20

Q3868006

Ano: 2026 Banca: IBGP Órgão: Câmara de Porto Velho - RO Prova: IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Técnico de Áudio e Vídeo |

Q3868006 Áudio e Vídeo

No âmbito da comunicação de massa, a fotografia ocupa um lugar central como linguagem midiática e dispositivo de mediação simbólica da realidade. Considerando as abordagens teóricas sobre imagem, fotografia e mídia, assinale a alternativa CORRETA.

A

A fotografia, por sua natureza técnica, é um registro neutro da realidade, razão pela qual sua função na comunicação de massa é meramente informativa.

B

A imagem fotográfica, ao circular nos meios de comunicação de massa, atua como construção simbólica, sujeita a enquadramentos, contextos de circulação e disputas de sentido.

C

A fotografia perde relevância na comunicação de massa com o surgimento das mídias audiovisuais, sendo substituída pelo cinema e pela televisão.

D

A função principal da fotografia na mídia de massa é estética, desvinculada de processos ideológicos ou políticos.

E

A circulação massiva de imagens fotográficas elimina a mediação cultural, produzindo interpretações homogêneas pelo público.

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Q3868002

Ano: 2026 Banca: IBGP Órgão: Câmara de Porto Velho - RO Prova: IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Técnico de Áudio e Vídeo |

Q3868002 Áudio e Vídeo

Sobre a relação entre ciência e arte na história da captura de imagens, é correto afirmar que:

A

A fotografia surgiu exclusivamente como um recurso artístico, desvinculado de interesses científicos.

B

Os primeiros processos fotográficos foram desenvolvidos apenas por pintores interessados em substituir a pintura.

C

A captura de imagens sempre foi um fenômeno puramente tecnológico, sem impacto cultural.

D

A fotografia nasce da convergência entre estudos ópticos, químicos e demandas sociais por representação visual.

E

A invenção da fotografia rompeu completamente com práticas visuais anteriores, como o desenho e a pintura.

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Q3868001

Ano: 2026 Banca: IBGP Órgão: Câmara de Porto Velho - RO Prova: IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Técnico de Áudio e Vídeo |

Q3868001 Áudio e Vídeo

A consolidação da fotografia como técnica de captura de imagens no século XIX está diretamente associada a avanços científicos específicos. Assinale a alternativa que melhor explica o fator determinante para a fixação permanente da imagem fotográfica.

A

A invenção da câmera escura pelos gregos antigos, que permitiu a reprodução fiel da realidade.

B

O domínio da perspectiva linear no Renascimento, que garantiu profundidade às imagens.

C

A descoberta de substâncias fotossensíveis capazes de reagir à luz e manter a imagem registrada.

D

A popularização do retrato pictórico, que estimulou a busca por técnicas mais rápidas.

E

O desenvolvimento das lentes acromáticas, que eliminaram distorções ópticas.

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Q3866823

Ano: 2026 Banca: IBGP Órgão: Câmara de Porto Velho - RO Prova: IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |

Q3866823 Áudio e Vídeo

No tratamento de imagens digitais, a profundidade de bits define a quantidade de variações tonais que uma imagem é capaz de representar. Considerando esse conceito, é CORRETO afirmar que uma imagem com profundidade de 8 bits pode exibir o seguinte número de tonalidades diferentes:

A

2⁸ (dois elevado à oitava potência)

B

3 ⁸ (três elevado à oitava potência)

C

8 ³ (oito elevado à terceira potência)

D

5 ⁸ (cinco elevado à oitava potência)

E

8 ² (oito elevado à segunda potência)

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Q3866820

Ano: 2026 Banca: IBGP Órgão: Câmara de Porto Velho - RO Prova: IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |

Q3866820 Áudio e Vídeo

Um produtor de conteúdo para web precisa preparar imagens bitmap destinadas à hospedagem em servidores e à entrega direta ao usuário final. Para essa finalidade, é necessário adotar um método de compressão que priorize a informação visual em detrimento da fidelidade integral dos dados, permita a exclusão controlada de informações pouco perceptíveis ao olho humano e resulte em arquivos significativamente menores, favorecendo o armazenamento e a transmissão eficiente em ambiente web. Considerando essas características, é CORRETO afirmar que a técnica de compressão mais adequada é denominada:

A

Lossless

B

Interpolação bicúbica

C

HDR expandido

D

Upscaling digital

E

Lossy

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Q3852471

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852471 Áudio e Vídeo

Em uma peça teatral, uma tela de projeção elétrica está instalada no fundo do palco. Durante o uso, o técnico percebe um desalinhamento da projeção na tela. Nessa situação, qual ajuste é fundamental para corrigir esse problema?

A

Substituir a tela de projeção por uma de tamanho menor para reduzir os efeitos de desalinhamento.

B

Girar o projetor para projetar a imagem diretamente no centro, sem ajustar os parâmetros do dispositivo.

C

Aplicar o ajuste de geometria digital (correção trapezoidal) no projetor, alinhando a imagem ao formato da tela.

D

Alterar a altura de fixação da tela de projeção para compensar o desalinhamento do eixo óptico.

E

Reposicionar manualmente o projetor, inclinando-o para tentar nivelar a imagem sobre a tela.

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Q3852470

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852470 Áudio e Vídeo

Em um espetáculo teatral, o fotógrafo precisa capturar imagens em condições de baixa luz. Qual configuração da câmera digital é mais importante para obter boas fotografias nesse ambiente?

A

Diminuir o ISO para uma sensibilidade mínima e usar velocidade de obturador alta.

B

Configurar o ISO em 100 e priorizar a iluminação natural do palco.

C

Configurar a câmera para o modo manual e manter as configurações no padrão, evitando distorções.

D

Aumentar o ISO para uma sensibilidade alta à luz e ajustar a abertura para números baixos, por exemplo, f/1.8.

E

Usar flash direto no palco, independentemente da iluminação cênica.

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Q3852469

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852469 Áudio e Vídeo

Em uma apresentação teatral multimídia, o técnico deve conectar o computador ao sistema de som do teatro para reproduzir áudios integrados aos vídeos projetados e, para tanto, é necessário prevenir distorções no áudio durante a reprodução, que são evitadas ao

A

conectar o computador ao sistema de som via cabo HDMI, desativando o driver de áudio para evitar conflitos.

B

configurar o volume do computador no nível máximo para garantir que o sinal chegue forte ao sistema.

C

garantir que o computador esteja no modo de inicialização rápida para evitar travamentos no áudio.

D

usar uma interface de áudio externa para intermediar o sinal entre o computador e o sistema de som.

E

conectar o cabo de áudio diretamente à saída de fone de ouvido do computador, sem ajustes adicionais.

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Q3852468

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852468 Áudio e Vídeo

Durante a instalação de refletores em um teatro, um técnico precisa calcular a corrente elétrica necessária para operar 10 refletores de 500 W, conectados em um circuito de 220 V. Nesse contexto, qual será a corrente total consumida pelo circuito, desconsiderando perdas?

A

22,72 A

B

11,36 A.

C

5,45 A.

D

2,27 A.

E

20,00 A.

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Q3852464

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852464 Áudio e Vídeo

É correto afirmar que, ao organizar refletores para focos específicos, como pino, semipino e frontal, uma configuração funcional para destacar áreas específicas sem prejudicar a iluminação geral é

A

utilizar refletores de recorte (elipsoidais) com lentes ajustadas para fechamentos precisos em áreas específicas do palco.

B

substituir todos os planos gerais por focos pontuais sobre os atores para criar maior contraste visual.

C

posicionar refletores Fresnel em ângulos baixos para ampliar o feixe de luz, cobrindo todo o palco com iluminação difusa.

D

usar exclusivamente contraluzes para destacar os focos, evitando interferência no plano geral.

E

instalar luzes incandescentes no centro da cena para criar um efeito mais natural e interativo.

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Q3852463

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852463 Áudio e Vídeo

Para a afinação da contraluz em uma montagem teatral, qual das estratégias é mais adequada para ressaltar a separação dos atores do fundo, sem comprometer outras camadas de iluminação?

A

Usar refletores elipsoidais nas varas laterais para recortes de luz nos atores.

B

Posicionar refletores de médio feixe no fundo do palco em ângulos rasantes, iluminando apenas parcialmente os perfis dos atores.

C

Utilizar refletores Fresnel na parte frontal do palco para iluminar, de trás para frente, o fundo do cenário.

D

Montar refletores na vara superior traseira (contracênica), com feixes dirigidos em ângulos de leve inclinação para destacar as silhuetas.

E

Concentrar a contraluz utilizando refletores voltados diretamente para os pés do palco.

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Q3852461

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852461 Áudio e Vídeo

No contexto da operação de uma mesa de luz, é correto afirmar que um cue é

A

o número de canais elétricos disponíveis na mesa e que devem ser configurados manualmente.

B

um comando programado que automatiza o controle de intensidade e transições em momentos específicos do espetáculo.

C

o intervalo de tempo entre duas cenas, que é usado para configurar novos equipamentos de iluminação.

D

o nome dado à soma de todas as luzes acionadas ao mesmo tempo durante uma cena.

E

a frequência do sinal DMX utilizado pela mesa de luz para controle remoto de refletores.

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Q3852460

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852460 Áudio e Vídeo

Qual das seguintes situações exemplifica o uso da iluminação para indicar a passagem de tempo de forma visual na narrativa?

A

Uma luz frontal suave permanecendo constante durante toda a peça.

B

A divisão rígida do palco com transições de cores desconexas.

C

A transição gradual de tons azuis para avermelhados durante a cena.

D

O uso de uma lâmpada fixa no palco que nunca se apaga.

E

O reforço com luzes estroboscópicas em toda mudança de cena.

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Q3852458

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de São José do Rio Preto - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de São José do Rio Preto - SP - Técnico de Iluminação |

Q3852458 Áudio e Vídeo

Considere o cenário fictício a seguir:

“Uma cena se passa dentro de uma casa à noite, com uma única lâmpada iluminando uma mesa de jantar no centro do palco. A intenção é criar uma atmosfera intimista e acolhedora.”

Assinale a alternativa que descreve a iluminação necessária e a configuração de luz adequada para esse cenário.

A

Luz frontal LED branca com alta intensidade para iluminar toda a cena igualmente.

B

Luz PC branca fria (5.000 K) com filtros para evitar sombras no palco inteiro.

C

Contraluz forte, com temperatura de cor neutra, iluminando o fundo do palco.

D

Luz Fresnel quente, posicionada em um ângulo fechado sobre a mesa, com baixa intensidade.

E

Luzes laterais suaves combinadas com tons frios, criando um contraste dramático.

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Q3851022

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851022 Áudio e Vídeo

Considere as afirmações a seguir sobre as etapas de desenvolvimento, apresentação e metodologias de projetos visuais:

I. Para garantir a eficiência da gestão de tempo e custos, o processo criativo deve ser executado de maneira estritamente linear e unidirecional (modelo cascata rígido). O retorno a etapas anteriores, como voltar da fase de prototipagem para a fase de pesquisa, indica falha grave de planejamento e deve ser vetado pelo gestor do projeto.

II. O uso de Moodboards (painéis semânticos) deve ser evitado na fase inicial do processo criativo, pois apresentar referências visuais, texturas e paletas de cores antes do layout final podem confundir o cliente e limitar a liberdade criativa do designer na etapa de execução.

III. Dentro da abordagem do Design Thinking, o modelo do Double Diamond (Duplo Diamante) estrutura o projeto em momentos distintos de divergência e convergência. As etapas iniciais de "Descobrir" e "Definir" servem para ampliar o entendimento do problema e depois afunilar as descobertas, antes de iniciar a ideação da solução visual.

Está correto o que se afirma em

A

I, apenas.

B

III, apenas.

C

I e III, apenas.

D

II e III, apenas.

E

I, II e III.

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Q3851021

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851021 Áudio e Vídeo

A elaboração do briefing é uma prática padrão em agências e estúdios de design.

Sobre a função e o conteúdo essencial de um briefing profissional, é correto afirmar que

A

é um contrato jurídico que define exclusivamente os valores a serem pagos e as datas de pagamento, dispensando informações sobre o público-alvo ou concorrentes.

B

trata-se de um formulário preenchido pelo cliente, onde o designer não deve interferir para não enviesar as respostas, contendo apenas referências visuais que o cliente gosta.

C

é a etapa final do processo criativo, utilizada para explicar ao cliente o que foi desenvolvido e justificar o tempo gasto na execução das peças gráficas.

D

serve para limitar a criatividade do designer, impondo regras rígidas de formatação e impedindo a proposição de soluções inovadoras que fujam do escopo original.

E

é um documento de coleta de informações que deve conter, no mínimo, o objetivo do projeto, o perfil do público-alvo, o posicionamento da marca, os prazos, o orçamento disponível e as restrições técnicas.

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Q3851020

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851020 Áudio e Vídeo

Considere a figura a seguir:

Imagem associada para resolução da questão

Com base na interpretação da imagem e nos fundamentos de composição em espaço Z (Z Space) no After Effects, assinale a opção que descreve corretamente a configuração técnica das camadas das garrafas.

A

O designer reduziu manualmente a Escala (Scale) das camadas de fundo (ex: 75%, 50%), mantendo todas na mesma posição Z (Z: 0), simulando perspectiva de forma artificial como em 2D.

B

O uso de uma lente Teleobjetiva anulou a perspectiva natural, obrigando o designer a aplicar o efeito "Corner Pin" nas camadas traseiras para simular a redução de tamanho.

C

As camadas são objetos 3D nativos com volume. Se fossem camadas planas (2D Layers) posicionadas no espaço 3D, ficariam invisíveis ao serem afastadas da câmera por falta de espessura.

D

Todas as camadas possuem a mesma Escala (Scale). A variação de tamanho visual é um efeito ótico causado exclusivamente pelo posicionamento das camadas em diferentes profundidades do Eixo Z.

E

A redução de tamanho é causada pelo "Depth of Field" (Profundidade de Campo), que encolhe automaticamente os objetos fora de foco ao se ajustar o Ponto de Interesse da câmera.

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Q3851019

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851019 Áudio e Vídeo

Ao realizar a animação da trajetória de um ícone para uma campanha digital, no After Effects, o designer percebe que a curva está "quebrando" ao passar por um dos pontos, criando uma quina indesejada.
Para corrigir isso e garantir uma curva contínua, ele deve

A

alterar o ponto para Corner Point, desligando as alças para suavizar a curva.

B

habilitar interpolação linear para remover qualquer variação de velocidade e trajetória.

C

converter o ponto problemático para Continuous Bézier, alinhando as tangentes para garantir fluidez.

D

Ajustar a interpolação temporal, já que curvas quebradas sempre são causadas por easings mal configurados.

E

Converter todos os pontos do caminho para Bézier simples, garantindo independência total das tangentes.

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Q3851018

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851018 Áudio e Vídeo

A ferramenta Caneta (Pen Tool) é um dos instrumentos centrais do Motion Design, pois permite criar e controlar caminhos vetoriais que definem tanto trajetórias de movimento quanto formas e máscaras animáveis, sendo empregada de maneiras diferentes conforme o software utilizado.
Relacione o uso da ferramenta Caneta (Pen Tool) em cada software do pipeline de Motion Design com sua função principal nesse contexto:
1. Adobe Illustrator 2. Adobe Photoshop 3. Adobe After Effects 4. Cinema 4D

( ) Criação de Splines que servem como base geradora para modelagem 3D paramétrica (ex: Extrude, Lathe, Sweep) ou como guias de trajetória física para objetos na cena.

( ) Criação de Paths (caminhos de recorte) destinados especificamente ao isolamento preciso de elementos em imagens bitmap/raster, permitindo a separação entre objeto e fundo.

( ) Criação de layouts e ilustrações vetoriais complexas (como logotipos e personagens), onde o foco é a precisão das curvas de Bézier para a construção estática de assets que serão posteriormente importados para animação.

( ) Manipulação temporal da propriedade "Path", permitindo a interpolação de formas (morphing) via keyframes e a criação de máscaras dinâmicas que alteram sua geometria ao longo da timeline.

Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

A

4, 2, 1 e 3.

B

4, 1, 3 e 2.

C

3, 2, 1 e 4.

D

1, 2, 3 e 4.

E

2, 4, 1 e 3.

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Q3851017

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851017 Áudio e Vídeo

Profissionais de Design frequentemente utilizam Motion Design para criar transições, microinterações, vinhetas de identidade visual e conteúdos dinâmicos que reforçam hierarquia, atenção e ritmo comunicacional. Considere o caso em que um designer está desenvolvendo a entrada animada de um componente de identidade visual para uma marca: o símbolo se desloca suavemente da lateral do quadro, desacelera ao se aproximar da posição final e realiza uma leve expansão de escala ao estacionar, reforçando presença e impacto.
Com base nos princípios de animação aplicados ao Motion Design contemporâneo, assinale a opção que identifica corretamente os princípios envolvidos nessa construção de movimento é

A

Timing e Arcs, pois o deslocamento linear do símbolo segue a trajetória natural esperada e a temporização garante que a expansão seja percebida como deformação volumétrica legítima.

B

Follow Through e Secondary Action, pois a desaceleração e a ampliação final de escala derivam de movimentos acessórios típicos de elementos maleáveis.

C

Squash and Stretch e Exaggeration, uma vez que a expansão final de escala caracteriza deformação elástica e enfatiza de modo ampliado a finalização da animação.

D

Ease In/Ease Out e Staging (Encenação), já que a desaceleração evita a rigidez mecânica do movimento e a expansão final de escala atua como recurso de ênfase visual, dirigindo o olhar do espectador para a importância do símbolo.

E

Staging e Straight Ahead Action, pois o avanço contínuo e direto do símbolo dispensa planificação e reforça a clareza da composição.

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Questões de Concurso Sobre áudio e vídeo

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