Questões de Áudio e Vídeo - Edição na Produção Audiovisual para Concurso

Q4377886

Ano: 2026 Banca: ISET Órgão: Câmara de Seabra - BA Prova: ISET - 2026 - Câmara de Seabra - BA - Técnico Operador de Som e Imagem |

Q4377886 Áudio e Vídeo

Ao concluir a edição de uma gravação institucional, o servidor responsável pelo arquivo solicita uma versão destinada ao acervo e outra otimizada para publicação em plataforma digital. Durante a preparação, surge a seguinte afirmação: “Se dois arquivos possuem a mesma extensão, necessariamente utilizam o mesmo método de compressão, apresentam a mesma qualidade e podem ser reproduzidos pelos mesmos sistemas.”. Com base nos fundamentos de vídeo digital, codecs, contêineres e exportação, assinale a alternativa que melhor refuta essa afirmação.

A

A extensão identifica exclusivamente a resolução espacial do arquivo; por isso, dois arquivos com a mesma extensão somente podem diferir quanto à taxa de quadros.

B

Contêiner e codec são conceitos distintos: um mesmo tipo de contêiner pode, conforme suas especificações e implementação, transportar fluxos codificados por codecs diferentes, e compatibilidade de reprodução depende também dos codecs, perfis, parâmetros e recursos suportados pelo sistema.

C

O codec determina apenas a extensão do arquivo, enquanto toda compressão de áudio e vídeo é executada pelo sistema operacional durante a reprodução.

D

A extensão define necessariamente bitrate, profundidade de bits, espaço de cor e método de compressão; portanto, arquivos com a mesma extensão possuem características técnicas equivalentes.

E

Contêineres são utilizados somente em arquivos sem compressão, enquanto arquivos comprimidos são constituídos diretamente pelo codec e dispensam qualquer estrutura de encapsulamento.

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Q4358676

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Auxiliar em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4358676 Áudio e Vídeo

Ao concluir a edição de um vídeo, o profissional responsável pela pós-produção deve definir corretamente o codec e os parâmetros de exportação do arquivo, considerando a plataforma de publicação e a velocidade da conexão disponível para o envio do material. Sobre esse processo, leia o trecho a seguir:
Segundo Carvalhaes (2020, p. 44-45), a "maioria dos programas de edição hoje em dia oferecem automaticamente opções de configurações para empacotar o vídeo que já são perfeitas para subir para o Youtube, ou para outros usos (Twitter, Vimeo etc). De maneira geral, são opções listadas dentro de codecs (codificador, ou o formato em que o vídeo será empacotado) chamados H264, MP4 ou Quicktime. Os programas costumam também indicar qual vai ser o tamanho aproximado do vídeo final. Caso você precise de um vídeo de tamanho menor, se a sua internet for muito lenta por exemplo, recomendamos reduzir até cerca de 5mbps (ou 5000kbps, o que é a mesma coisa), que é a taxa de informação em que o vídeo vai ser empacotado (o padrão é cerca de 16mbps). Você pode reduzir ainda mais, até um limite de uns 3mpbs".
(Carvalhes,Thiago. Jogo rápido; Dicas iniciais; Som; Iluminação; Posicionamento de câmera e enquadramento; Edição; Referências. In: Pequeno manual audiovisual para professores. São Paulo: CozinhaLab, 2020.)

Considerando as orientações apresentadas pelo autor e sua aplicação no processo de exportação de vídeos, assinale a alternativa correta:

A

A escolha de uma configuração automática de exportação dispensa a avaliação do tamanho final do arquivo, pois os parâmetros definidos pelo programa permanecem adequados independentemente das condições de envio.

B

As configurações automáticas destinadas a diferentes plataformas devem ser utilizadas sem alterações, pois modificações na taxa de informação tornam o arquivo incompatível com o serviço para o qual foi exportado.

C

A velocidade da conexão utilizada para o envio determina o formato de exportação do vídeo, razão pela qual conexões mais lentas exigem a substituição do codec originalmente selecionado.

D

A redução da taxa de informação pode ser utilizada para diminuir o tamanho do arquivo quando houver limitações de conexão, devendo o profissional considerar a relação entre o bitrate adotado e a qualidade necessária para o material.

E

A redução do tamanho do arquivo deve ser realizada prioritariamente pela alteração da plataforma de destino, uma vez que o bitrate é definido pelo codec e não pode ser ajustado durante a exportação.

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Q4358667

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Auxiliar em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4358667 Áudio e Vídeo

A produção audiovisual envolve decisões técnicas e expressivas que interferem na construção da imagem e na organização da narrativa. Cruz (2007), ao discutir os elementos da linguagem audiovisual, destaca que a linguagem cinematográfica é constituída por códigos e procedimentos específicos, entre eles recursos relacionados à câmera e à montagem.
(Cruz, Dulce Márcia. A produção audiovisual na virtualização do ensino superior: subsídios para a formação docente. ETD − Educação Temática Digital, v. 8, n. 2, p. 23-44, jun. 2007.)
A respeito dos elementos da linguagem audiovisual apresentados pela autora, analise as afirmativas a seguir:

I. Os enquadramentos, os tipos de planos, os ângulos de filmagem e os movimentos de câmera estão entre os fatores que condicionam a expressividade da imagem.
II. A decupagem envolve a escolha dos fragmentos da realidade que serão criados pela câmera, podendo eliminar tempos considerados fracos ou inúteis para a ação.
III. A montagem consiste exclusivamente em estabelecer a continuidade cronológica das imagens, não interferindo na organização e na compreensão da narrativa.

Está correto o que se afirma em:

A

I e II, apenas.

B

II e III, apenas.

C

I, apenas.

D

III, apenas.

E

I, II e III.

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Q4358126

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: Prefeitura de Salvador - BA Prova: FGV - 2026 - Prefeitura de Salvador - BA - Professor Municipal I – Educação Artística – Música |

Q4358126 Áudio e Vídeo

Com a democratização das tecnologias digitais e dos equipamentos de gravação, é possível registrar alunos tocando ou cantando em sala de aula para criar, por exemplo, a trilha sonora ou a sonoplastia de um desenho animado.
Para realizar a gravação, a edição e a finalização desse material em ambiente digital, o conjunto de equipamentos e recursos mais adequados é composto por

A

computador, interface de áudio, software de gravação de áudio, microfones e fones de ouvido.

B

amplificador de guitarra, amplificador de baixo, cabos de áudio e fones de ouvido.

C

pedestais de microfone, conexão de internet, amplificador de guitarra e fones de ouvido.

D

caixas de som, conexão de internet, pedestais de microfone, câmera digital e mesa de som.

E

cabos de áudio, mesa de som, câmera digital, metrônomo e partituras.

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Q4347409

Ano: 2026 Banca: AMEOSC Órgão: Prefeitura de Mondaí - SC Prova: AMEOSC - 2026 - Prefeitura de Mondaí - SC - Professor Licenciado - Área: Professor de Informática (Habilitado e Não Habilitado) - Edital nº 43 |

Q4347409 Áudio e Vídeo

Durante a elaboração de uma sequência de atividades para turmas do ensino fundamental, um Professor de Informática organizou diferentes materiais digitais: um texto com links para conteúdos complementares, uma apresentação destinada à exposição em sala, uma imagem ajustada para melhorar sua legibilidade, um arquivo de áudio para ser utilizado em atividade acessível e um recurso audiovisual produzido pelos próprios estudantes. Para verificar a adequação técnica e pedagógica dos procedimentos adotados, associe corretamente os recursos descritos na COLUNA I às práticas indicadas na COLUNA II.
COLUNA I
1.Produção de hipertexto
2.Apresentação multimídia
3.Edição básica de imagens
4.Edição de áudio
5.Produção de conteúdo audiovisual educacional
COLUNA II
(__)Recurso em que informações podem ser organizadas em diferentes telas ou slides, combinando textos, imagens, gráficos, vídeos e outros elementos, de acordo com o objetivo comunicacional e pedagógico.
(__)Processo que pode envolver ajustes como recorte, redimensionamento, rotação e adequação da imagem ao espaço disponível no material digital.
(__)Organização de informações textuais com conexões que permitem ao leitor acessar outros conteúdos, documentos ou seções por meio de links.
(__)Tratamento de gravação sonora que pode incluir seleção de trechos, ajustes de volume e organização de segmentos para adequação ao material proposto.
(__)Elaboração de material que integra imagens em movimento, som, narração, textos ou outros elementos, podendo ser empregado para apresentar explicações, registros de atividades ou produções dos estudantes.
A sequência correta, de cima para baixo, é:

A

2, 3, 1, 4, 5.

B

3, 2, 1, 5, 4.

C

4, 3, 1, 2, 5.

D

2, 1, 3, 4, 5.

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Q4278593

Ano: 2026 Banca: FUNDATEC Órgão: Câmara de Palhoça - SC Prova: FUNDATEC - 2026 - Câmara de Palhoça - SC - Jornalista |

Q4278593 Áudio e Vídeo

No contexto da edição de áudio e vídeo, o Foley se refere:

A

À narração realizada por uma voz cuja fonte sonora não aparece na cena.

B

Aos ruídos e efeitos sonoros inseridos na montagem para reforçar a ação da cena ou substituir os sons originais que não causam o efeito pretendido.

C

À trilha musical utilizada para provocar emoções e reforçar a narrativa audiovisual.

D

Ao processo de sincronização entre as imagens gravadas e os diálogos captados durante a filmagem.

E

À técnica de gravação de sons ambientes para utilização durante as filmagens.

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Q4254454

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254454 Áudio e Vídeo

No âmbito das emissoras de televisão públicas e dos canais institucionais estatais, a produção de conteúdo telejornalístico e documental é regida por diretrizes éticas e constitucionais que a diferenciam do modelo comercial e da propaganda governamental. A aplicação do artigo 37, § 1º, da Constituição Federal de 1988 impõe limites rígidos à publicidade dos atos oficiais, exigindo caráter exclusivamente educativo, informativo ou de orientação social. Na prática das equipes técnicas e de direção de imagens, essa imposição normativa exige um compromisso com os valores de isenção e pluralismo no tratamento das pautas e na edição das imagens, gerando tensões constantes entre as demandas políticas dos gestores de plantão e o dever de promover a cidadania. Considerando o impacto das restrições constitucionais e dos critérios de interesse público na rotina de captação, direção e edição audiovisual em órgãos públicos, marque a alternativa correta.

A

A vedação constitucional de promoção pessoal extingue os canais Alfa e as marcas de timecode dos gravadores, gerando um pulso elétrico dicroico na memória RAM que força o operador de switcher a cortar as transmissões ao vivo sempre que um parlamentar ultrapassar o tempo de grade em sistemas de 8 bits.

B

O cumprimento da função social e dos limites éticos da comunicação institucional orienta a direção de TV e a edição a estruturarem narrativas equilibradas e sem personalismos, superando as pressões por estéticas de promoção individual por meio do zelo procedimental no equilíbrio de vozes e no foco informativo do evento.

C

As pressões políticas por materiais com estética de publicidade partidária eliminam a necessidade de se utilizar computadores dedicados e redes NAS, visto que os algoritmos de inteligência artificial de estúdio convertem as imagens dos dirigentes diretamente em películas de 35mm imunes a desvios de fase.

D

O princípio do pluralismo na comunicação pública restringe o enquadramento de estúdio e de rua de modo exclusivo a planos gerais fixos, técnica de captação mecânica destrutiva que unifica os microfones de lapela condensadores em uma única banda mono analógica para impedir a variação de brilho do sensor.

E

O uso de recursos visuais e letreiros descritivos em canais legislativos atua aplicando filtros ópticos que travam mecanicamente os osciladores de cristal do gerador de caracteres, forçando os servidores de TV broadcast a utilizarem fitas MiniDV de alta flutuação que reduzem a latitude da lente.Alternativa não escolhida.

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Q4254452

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254452 Áudio e Vídeo

O cenário atual da Tradução Audiovisual Acessível (TAVa) no Brasil revela um descompasso entre a legislação, que determina a oferta de recursos de acessibilidade em obras financiadas com recursos públicos, e a prática efetiva de sua implementação. A NBR 15.290 da ABNT e o Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura oferecem parâmetros técnicos fundamentais, embora nem sempre seguidos, para a padronização desses recursos, visando garantir a equidade na fruição cultural. Diante das normativas técnicas citadas, identifique a alternativa correta sobre as recomendações para a janela de Libras.

A

A NBR 15.290 estabelece que a janela de Libras deve ocupar, obrigatoriamente, a totalidade da altura da tela do televisor, garantindo a visibilidade total do sinalizante, independentemente da presença de outros elementos visuais ou legendas.

B

O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis recomenda que a janela de Libras seja inserida preferencialmente sobrepondo-se aos elementos narrativos principais da obra, utilizando a técnica de corte direto, de modo a ocupar o centro da tela para facilitar a visão periférica.

C

A legislação brasileira e os guias técnicos proíbem categoricamente o uso de efeitos como fade-in e fade-out na inserção da janela de Libras, exigindo que o tradutor apareça e desapareça abruptamente da tela em todos os momentos de ausência de falas.

D

As normativas técnicas, como a NBR 15.290, recomendam parâmetros mínimos, como a altura da janela corresponder a, no mínimo, metade da altura da tela e a largura a, no mínimo, um quarto da largura da tela, visando assegurar a legibilidade dos sinais sem prejuízo excessivo à imagem.

E

A padronização das janelas de Libras no mercado audiovisual é amplamente seguida pelas produtoras, sendo os parâmetros de cores, recortes e posicionamento rigorosamente idênticos em todas as obras financiadas, conforme diretrizes da ANCINE.

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Q4254443

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254443 Áudio e Vídeo

Em órgãos legislativos, a gestão de acervos audiovisuais enfrenta o desafio de atender a múltiplas demandas simultâneas de gabinetes e comissões, mantendo o controle sobre a integridade das matrizes originais e a eficiência operacional da equipe técnica. Diante da necessidade de harmonizar a agilidade no atendimento com as exigências de preservação digital e governança de dados, marque a alternativa que apresenta a diretriz de gestão mais adequada para esse fluxo de trabalho.

A

As solicitações de imagens por gabinetes parlamentares dispensam o uso de metadados de indexação temática quando os arquivos de vídeo operam em redes locais, visto que as placas de rede possuem processadores autônomos de busca por reconhecimento de imagem.

B

A implementação de fluxos normatizados de consulta e a utilização de versões de baixa resolução (proxies) para análise prévia permitem otimizar o suporte técnico e salvaguardar a integridade das matrizes originais, centralizando a gestão do acervo.

C

O fornecimento de arquivos para edição interna deve ser realizado obrigatoriamente através da entrega das matrizes Master em formato bruto, pois o uso de sistemas de gestão de ativos digitais (DAM) impede o controle sobre os canais de áudio originais.

D

A reutilização de conteúdos do acervo pelas comissões legislativas requer a migração de todos os arquivos para fitas magnéticas de alta densidade, uma vez que o armazenamento em servidores em rede impossibilita a manutenção da latitude de exposição da imagem original.

E

O atendimento a pedidos de arquivos por comissões exige a supressão definitiva dos códigos de tempo (timecode) da timeline, gerando um bloqueio eletrônico que força o sistema de armazenamento a operar exclusivamente em formato de sinal analógico.

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Q4254442

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254442 Áudio e Vídeo

No ecossistema de produção audiovisual broadcast e institucional, a governança de grandes volumes de dados depende da implementação de plataformas de Gerenciamento de Ativos Digitais (DAM/MAM). Esses sistemas articulam fluxos automatizados desde a etapa de ingestão, na qual os materiais brutos são catalogados e recebem metadados descritivos iniciais, até os processos de transcodificação em lote para a geração de arquivos proxy leves voltados à edição não linear. Simultaneamente, rotinas integradas de backup e geração de logs detalhados de operação (logging) asseguram o monitoramento em tempo real do tráfego das mídias. A partir dos requisitos de engenharia de software e dos fluxos integrados que definem a operação de sistemas DAM/MAM em redes de televisão, assinale a alternativa correta.

A

A transcodificação em lote apaga definitivamente os códigos numéricos de timecode da linha de tempo, forçando o assistente a refazer as marcas em película.

B

As rotinas de logging atuam como atenuadores eletrônicos passivos que convertem o grão digital do sensor em metadados, dispensando a monitoração de níveis.

C

O sistema DAM converte os arquivos digitais de vídeo em fitas magnéticas analógicas, técnica mecânica que duplica a taxa de quadros na tela.

D

Sistemas de gerenciamento padronizam rotinas de ingestão, cópias leves e registros de atividade desde a entrada do material, garantindo o controle operacional do acervo.

E

A ingestão automatizada em plataformas MAM elimina a necessidade de áudio em estúdio ao projetar pulsos dicroicos magnéticos na memória RAM do computador.

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Q4254440

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254440 Áudio e Vídeo

Durante o processo de gravação ou processamento em ilhas de edição não linear, o aumento excessivo da temperatura interna dos componentes de hardware — conhecido como superaquecimento — pode desencadear falhas críticas de sistema. Esse estresse térmico, comum em longas sessões de renderização ou gravações contínuas em ambientes hostis, ativa mecanismos de proteção que reduzem a taxa de clock do processador (thermal throttling). Como consequência direta no sinal digital, o sistema passa a apresentar engasgos na reprodução da linha de tempo, perda de quadros na gravação (dropped frames) e interrupções abruptas no salvamento de metadados. A partir dos desdobramentos técnicos provocados pelo estresse térmico nos componentes de processamento das ilhas de edição e câmeras, marque a alternativa correta.

A

O aumento da temperatura interna elimina a necessidade de memória RAM dedicada nas ilhas digitais, visto que o calor excessivo funde os canais de áudio secundários em bandas mono básicas.

B

O estresse térmico das placas gráficas duplica a amostragem de cor nativa dos arquivos comprimidos, isolando de forma dicroica as linhas de contorno das artes visuais em cartões de memória.

C

A dissipação térmica deficiente força o travamento dos osciladores de cristal do gravador multicanal, fazendo com que o software registre sinais de som sob a forma de pulsos de rádio.

D

O superaquecimento restringe a voltagem das baterias portáteis, gerando uma onda mecânica que converte os metadados brutos de exposição da fotografia em película física de cinema analógico imune a distorções.

E

A elevação térmica dos processadores aciona rotinas de limitação do desempenho para evitar danos físicos, provocando instabilidade na leitura de mídias sólidas e descartes indesejados de quadros na linha de tempo.

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Q4254437

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254437 Áudio e Vídeo

A introdução de algoritmos baseados em redes neurais profundas (IA) transformou a rotina das ilhas de edição sonora. A partir do comportamento tecnológico das ferramentas de restauração sonora e dos reflexos de sua aplicação na pós-produção, marque a alternativa correta.

A

O processamento via rede neural é considerado superior à restauração espectral manual porque preserva integralmente a fase do sinal em todas as frequências, tornando desnecessária qualquer verificação de comb filtering ou artefatos digitais após o processamento.

B

Ferramentas de IA baseadas em aprendizado profundo separam fontes sonoras e atenuam ruídos, agilizando o fluxo de trabalho, embora tragam desafios técnicos quanto à transparência do processamento e ao controle sobre a integridade do sinal original.

C

A utilização de modelos de IA para redução de ruído ambiente dispensa a necessidade de normalização para padrões LUFS, uma vez que a rede neural já entrega o áudio processado na densidade sonora ideal para distribuição em streaming.

D

Algoritmos de IA para isolamento de voz exigem que o áudio seja convertido para formatos de alta latência, pois o processo de inferência da rede neural é incompatível com sistemas de edição não linear que operam em tempo real.

E

Na restauração por IA, o treinamento do modelo é realizado exclusivamente pelo usuário na timeline, de forma que o algoritmo “aprende” o padrão do ruído durante a exportação do arquivo final, impossibilitando a pré-visualização (monitoramento) do resultado.

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Q4254436

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254436 Áudio e Vídeo

Na transmissão e pós-produção de canais de TV legislativa e jornalismo institucional, a identidade visual e o design de informação cumprem um papel determinante na decodificação imediata dos conteúdos pelo espectador. Elementos gráficos dinâmicos como os lower thirds (placas de identificação de parlamentares), logotipos de emissoras e vinhetas de transição organizam o fluxo narrativo em tempo real. A inserção desses componentes na matriz do sinal de vídeo exige o gerenciamento de metadados de posicionamento na área útil da tela, de modo que a identidade gráfica não cause poluição visual ou obstrua as zonas de interesse da imagem. A partir dos critérios técnicos e da função metodológica do design de informação na transmissão institucional, marque a opção correta.

A

A disposição geométrica de elementos de identificação e logotipos organiza o fluxo informacional e orienta o público, demandando rigor técnico no enquadramento e no respeito estrito às margens de segurança na tela.

B

O uso de placas de identificação dispensa o controle de leiaute por basear-se na flutuação magnética de fitas analógicas, cuja estabilidade mecânica de tração impede os desvios espaciais no sinal eletrônico.

C

Os lower thirds modernos demandam a exclusão definitiva do sistema de timecode da linha de tempo, o que obriga o assistente de ilha a refazer manualmente as marcas de claquete eletrônica.

D

A inserção de elementos gráficos nos canais de transmissão extingue as pistas de áudio direto, unificando os microfones de lapela condensadores em uma banda magnética indissociável restrita a gravações básicas.

E

As vinhetas de transição são processadas de maneira fotoquímica e destrutiva sobre a linha de tempo das ilhas não lineares, convertendo a amostragem de cor das lentes em frequências analógicas mono.

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Q4254434

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254434 Áudio e Vídeo

Em uma cena de documentário gravada com som direto, o técnico de mixagem recebe um material onde a voz do entrevistado apresenta um “congestionado” excessivo nas baixas frequências (devido ao efeito de proximidade do microfone), enquanto o ruído de ar-condicionado ao fundo mascara partes importantes da fala. Além disso, a dinâmica do entrevistado oscila bruscamente entre momentos de sussurro e exclamações enfáticas. Considerando a necessidade de entregar um produto com clareza vocal, inteligibilidade e consistência, assinale a alternativa que descreve corretamente o fluxo de processamento de áudio para este cenário.

A

A correção deve iniciar-se com a equalização subtrativa (filtro passa-altas para remover o efeito de proximidade e corte em frequências do ruído) seguida de compressão (ajuste de threshold e ratio para controlar a amplitude e estabilizar o nível da voz), garantindo a inteligibilidade antes da masterização final.

B

A compressão deve ser aplicada antes da equalização, utilizando um ratio elevado (acima de 10:1) para eliminar totalmente os picos de volume, enquanto a equalização deve ser evitada, pois o uso de filtros bell altera a fase do sinal e desincroniza o áudio em relação ao timecode da imagem.

C

O uso de um compressor hard knee é desnecessário se o técnico aplicar uma equalização de reforço em 2kHz, pois o aumento de brilho no espectro compensa a variação dinâmica, eliminando a necessidade de controlar os picos de amplitude antes da exportação para o master.

D

Para remover o ruído de ar-condicionado, o técnico deve aplicar um limiter com look-ahead no canal de voz, o que isolará automaticamente as frequências indesejadas sem a necessidade de processamento espectral, permitindo que o compressor atue apenas na expansão do sinal.

E

A equalização deve focar no reforço de frequências graves (abaixo de 100Hz) para dar corpo à voz, enquanto o compressor deve atuar como um expansor, aumentando a distância entre as passagens mais fracas e as mais fortes para conferir um efeito de “som de cinema” (ou loudness extremo).

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Q4254432

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254432 Áudio e Vídeo

Em projetos audiovisuais de longa duração, a etapa de ingestão e catalogação do material captado constitui um dos principais desafios para a manutenção da eficiência operacional durante a pós-produção. Em sistemas de edição não linear, diferentes recursos de gerenciamento são empregados para estruturar o acesso a vídeos, áudios, imagens, sequências e demais elementos do projeto, permitindo ao editor localizar rapidamente conteúdos específicos ao longo do processo de montagem. Considerando os princípios de organização de projetos em softwares profissionais de edição digital, bem como os recursos destinados à gestão lógica de mídias, marque a alternativa correta.

A

Os bins reorganizam automaticamente os arquivos-fonte nos dispositivos de armazenamento, espelhando no sistema operacional a mesma estrutura hierárquica criada pelo editor dentro do projeto.

B

A utilização de bins torna defasados mecanismos de catalogação, como marcadores e palavras-chave, uma vez que a classificação em pastas virtuais supre as demandas de localização do material.

C

Os bins são destinados ao agrupamento de arquivos brutos de vídeo, não sendo recomendados para a organização de áudios, imagens estáticas, sequências ou composições geradas durante a edição.

D

A estruturação de bins deve ocorrer após a montagem inicial das sequências, uma vez que a organização prévia do material tende a retardar o fluxo criativo e a tomada de decisões narrativas.

E

A organização de projetos audiovisuais através de ferramentas lógicas como os bins otimiza o acesso aos arquivos e metadados, garantindo que grandes volumes de captação digital sejam ordenados sistematicamente antes dos cortes.

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Q4254421

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254421 Áudio e Vídeo

A produção de documentários institucionais sobre o funcionamento de instâncias deliberativas — como as comissões parlamentares — exige a articulação entre as técnicas de narrativa documental e os imperativos éticos da comunicação pública. Essa modalidade fílmica requer um planejamento que concilie a polifonia do debate político, o rigor do registro histórico e as diretrizes legais de acessibilidade. Considerando as dimensões estéticas, éticas e técnicas aplicadas ao documentário institucional, assinale a alternativa correta.

A

A construção da narrativa documental legislativa deve observar o princípio da impessoalidade e o equilíbrio de representação das forças políticas envolvidas, organizando os recursos de acessibilidade de forma interdependente, visto que a legenda oculta e a janela de Libras atendem a perfis socioantropologicamente distintos de comunidades surdas ou com deficiência auditiva.

B

O caráter pedagógico do documentário institucional autoriza a equipe técnica a utilizar a audiodescrição como recurso narrativo substitutivo em relação aos depoimentos originais, suprimindo o som ambiente e os discursos em estúdio para acelerar o tempo de veiculação e otimizar o fluxo informacional na grade programática.

C

A isenção editorial exigida na cobertura das comissões impõe o uso de uma decupagem rígida baseada exclusivamente em planos de conjunto (master shots) fixos, de modo que a aplicação de movimentos de câmera analíticos (como panos e tilts) ou o uso do plano detalhe configuram juízo de valor estético-político vedado pelo manual de ética.

D

O modelo de financiamento público das TVs legislativas assegura que a estrutura dramática do documentário institucional adote o formato de defesa de teses majoritárias vigentes na Casa Legislativa, ficando a inclusão de contrapontos da minoria parlamentar condicionada aos índices de engajamento do público-alvo.

E

incorporação da legenda oculta (closed caption) e da audiodescrição em documentários institucionais atua como recurso de ornamentação estética secundária, visto que as diretrizes de acessibilidade na comunicação parlamentar restringem-se ao cumprimento da cota obrigatória de intérpretes de Libras durante a fase de transmissão ao vivo.

Q4249177

Ano: 2026 Banca: IAN Órgão: Câmara de Jardim - MS Prova: IAN - 2026 - Câmara de Jardim - MS - Assessor de Comunicação Social |

Q4249177 Áudio e Vídeo

Durante transmissão oficial de sessão plenária, a equipe de comunicação interrompeu a exibição dos debates para inserir vídeo institucional previamente produzido, retornando apenas no momento da votação. Posteriormente, publicou versão editada do evento, com cortes de manifestações parlamentares e trilha sonora destinada a reforçar a narrativa institucional.
À luz da comunicação pública, da linguagem audiovisual e dos limites jurídicos da comunicação institucional, assinale a alternativa CORRETA.

A

A utilização de recursos audiovisuais não afasta o dever de preservar a integridade informacional da cobertura oficial, especialmente quando a edição possa alterar a compreensão dos fatos.

B

A edição é legítima, desde que preserve a identidade visual da instituição.

C

A transmissão ao vivo possui natureza promocional, permitindo substituição parcial do conteúdo por material institucional.

D

A existência da gravação integral torna irrelevantes os critérios de fidedignidade da versão editada.

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Q4207878

Ano: 2026 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: FUNPRESP-JUD Prova: CESPE / CEBRASPE - 2026 - FUNPRESP-JUD - Analista - Especialidade: Comunicação Social - Publicidade e Propaganda |

Q4207878 Áudio e Vídeo

Julgue o item subsequente, relativo a pesquisa de mídia, ética e legislação publicitária, merchandising editorial, web design e softwares de produção gráfica e audiovisual.

O Adobe Premiere e o Adobe After Effects destinam-se às mesmas finalidades de edição, sendo intercambiáveis na produção publicitária audiovisual, uma vez que ambos realizam edição linear de vídeo, composição de camadas, aplicação de efeitos visuais e motion graphics com o mesmo nível de especialização e resultados equivalentes.

Certo

Errado

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Q4186185

Ano: 2026 Banca: DEPSEC Órgão: UNIFAP Prova: DEPSEC - 2026 - UNIFAP - Técnico de Laboratório (Audiovisual) |

Q4186185 Áudio e Vídeo

Um técnico de áudio recebeu três materiais sonoros para edição e restauração:

1. gravação de entrevista realizada em ambiente externo com forte ruído de vento;
2. registro musical antigo com chiados e perda parcial de definição sonora;
3. podcast com diferenças acentuadas de volume entre os participantes.

Considerando técnicas básicas de edição e restauração de áudio, assinale a alternativa que apresenta a sequência mais adequada de procedimentos para cada situação apresentada.

A

Compressão dinâmica - aumento de ganho - aplicação de reverberação.

B

Equalização de agudos - redução de eco - alteração de taxa de bits.

C

Redução de ruído - restauração/equalização sonora - compressão e balanceamento de níveis.

D

Conversão de codec - aplicação de panorâmica estéreo - normalização de frequência.

E

Ajuste de profundidade de campo sonora - expansão estéreo - redução de resolução do arquivo.

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Q4186179

Ano: 2026 Banca: DEPSEC Órgão: UNIFAP Prova: DEPSEC - 2026 - UNIFAP - Técnico de Laboratório (Audiovisual) |

Q4186179 Áudio e Vídeo

Para realizar a gravação de um programa informativo, a equipe técnica utilizou um fundo de chroma-key para inserir digitalmente imagens e vídeos na pós-produção. Antes do início da gravação, discutiu-se a escolha da cor do painel de fundo, considerando aspectos relacionados à captação da câmera, separação da imagem do apresentador e qualidade da integração visual.

Considerando princípios básicos de aplicação de chroma-key, assinale a alternativa CORRETA.

A

Fundos vermelhos tendem a ser preferidos em chroma-key por reduzirem interferências relacionadas ao tom de pele humana.

B

O chroma-key depende prioritariamente da intensidade da iluminação do ambiente, independentemente da cor utilizada no fundo.

C

As cores verde e azul são frequentemente utilizadas em chroma-key por apresentarem maior facilidade de separação digital em relação aos elementos da cena.

D

A utilização de chroma-key elimina a necessidade de controle de sombras e uniformidade da iluminação no fundo utilizado.

E

O uso de fundo verde ou azul impede a ocorrência de reflexos e contaminação de cor sobre objetos posicionados na cena.

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Questões de Concurso Sobre edição na produção audiovisual em áudio e vídeo

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