Questões de Áudio e Vídeo - Edição na Produção Audiovisual para Concurso

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127038 Áudio e Vídeo

Considerando um projeto no qual um editor importa clipes gravados em 1920×1080 pixels, 29,97fps, pixels quadrados (1.0) e, por engano, cria uma sequência com 1440×1080 pixels, 23,976fps, pixel aspect ratio 1.333. Nenhuma opção de adaptação automática, como Scale to Frame Size ou Interpret Footage, é aplicada inicialmente. Com base nos conceitos de taxa de quadros e dimensão/proporção de vídeo, o comportamento esperado do material importado ao ser reproduzido nessa sequência é o(a):

A

material ser exibido corretamente em termos de movimento, pois a taxa de quadros do clipe prevalece sobre a da sequência, porém apresentará letterboxing vertical, já que a diferença entre 1920×1080 e 1440×1080 resulta apenas em ajuste automático da área visível

B

vídeo sofrer simultaneamente alterações temporais e espaciais, com possível perda de fluidez do movimento devido à conversão de 29,97fps para 23,976fps e deformação da imagem causada pela discrepância entre resolução nativa e proporção de pixel da sequência

C

discrepância entre as configurações provocar exclusivamente interpolação de quadros, gerando motion blur perceptível, enquanto a dimensão e a proporção do vídeo permanecerem corretas, uma vez que o Premiere Pro prioriza a resolução do clipe sobre a da sequência

D

vídeo apresentar apenas distorção espacial horizontal, pois a diferença de dimensão e pixel aspect ratio afeta exclusivamente a geometria da imagem, não interferindo na fluidez temporal, já que o Premiere Pro ajusta automaticamente a taxa de quadros dos clipes à da sequência

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Q4127037

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127037 Áudio e Vídeo

Durante a edição de um documentário no Adobe Premiere Pro, o editor trabalha com uma sequência composta por dois planos consecutivos, A e B, ambos já posicionados corretamente na linha do tempo. O plano A contém uma entrevista, enquanto o plano B apresenta imagens de apoio. Buscando melhorar a fluidez narrativa, o editor decide ajustar o conteúdo interno do plano A sem alterar sua duração total na timeline, de modo que a fala relevante do entrevistado comece alguns frames antes. Em seguida, opta por antecipar o áudio do plano B enquanto mantém a imagem entrando apenas no ponto de corte original, criando uma transição sonora suave antes da mudança visual. Considerando os conceitos de slip cut, J cut e L cut, bem como suas aplicações no Adobe Premiere Pro, a análise do ajuste do plano A e antecipação do plano B, respectivamente, é que:

A

corresponde a um trim ripple, uma vez que modifica o conteúdo do clipe sem alterar sua posição relativa / caracteriza um L cut, pois o áudio se estende antes da imagem subsequente

B

é um slip cut, porém sua finalidade principal é sincronizar áudio e vídeo entre clipes distintos / configura um crossfade, uma vez que promove sobreposição sonora antes da troca de imagem

C

caracteriza um slide cut, pois desloca o clipe ao longo da timeline mantendo seus pontos internos / configura um L cut, por manter a imagem do plano anterior enquanto o áudio do próximo plano é ouvido

D

caracteriza um slip cut, pois altera simultaneamente os pontos de entrada e saída do clipe, preservando sua duração na timeline / configura um J cut, com manutenção do ponto de entrada da imagem, por promover a entrada sonora antes da transição visual

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Q4127035

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127035 Áudio e Vídeo

A continuidade da imagem constitui um dos pilares da montagem clássica, sendo responsável por organizar a percepção do espaço, do tempo e da ação para o espectador. Esse sistema de continuidade opera por meio de convenções que estruturam a relação entre planos sucessivos. O princípio da continuidade da imagem, é definido como aquele que:

A

corresponde a um conjunto de regras rígidas que elimina a possibilidade de variação de enquadramento, assegurando uniformidade visual e neutralidade expressiva na montagem

B

se refere à articulação dos planos de modo a preservar relações espaciais e temporais consistentes, permitindo que a narrativa seja compreendida sem que o corte se imponha ao espectador

C

se caracteriza pela predominância do ritmo sobre a lógica espacial, valorizando a intensidade emocional mesmo quando há quebra deliberada do eixo de ação

D

consiste na repetição sistemática de padrões visuais entre planos, garantindo fluidez por meio da semelhança formal e da ausência de contrastes de escala

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Q4127034

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127034 Áudio e Vídeo

A montagem não se limita à organização lógica das imagens, mas atua decisivamente na construção do ritmo do filme, influenciando a percepção emocional e narrativa do espectador. O ritmo resulta da relação entre duração dos planos, intensidade dramática e progressão da ação. Considerando os princípios de montagem da imagem e de ritmo apresentados, uma aplicação correta desses princípios em uma sequência audiovisual é o(a):

A

coerência rítmica de um filme, que exige a estabilidade do ritmo ao longo de toda a narrativa, evitando variações que possam comprometer a continuidade temporal e espacial

B

manutenção de planos longos em cenas de alta tensão dramática, que garante maior envolvimento emocional, pois o ritmo lento favorece a identificação do espectador com o conflito

C

ritmo eficaz de uma sequência construído pela articulação entre duração dos planos, intensidade da ação e expectativas narrativas, podendo alternar aceleração e desaceleração para reforçar o impacto dramático

D

aumento progressivo do ritmo de uma sequência, que depende exclusivamente da redução uniforme da duração dos planos, independentemente da complexidade da ação ou do conteúdo emocional das imagens

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Q4100268

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100268 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas a seguir acerca da edição no audiovisual:

I. A música no audiovisual deve ser utilizada com sensibilidade, portanto, não é recomendado seu corte abrupto.
II. A música tocando baixo casada a uma imagem dinâmica é chamada de background.
III. É possível explorar o uso de background com ironia, trazendo uma música que contrasta com a imagem.
IV. O uso de background não é obrigatório.

Assinale a alternativa CORRETA.

A

Apenas as afirmativas I e II estão corretas.

B

Apenas as afirmativas I e III estão corretas.

C

Apenas as afirmativas I e IV estão corretas.

D

Todas as afirmativas estão incorretas.

E

Todas as afirmativas estão corretas.

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Q4100260

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100260 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas a seguir em relação aos fundamentos de vídeo:

I. Uma boa edição deve descobrir o ponto em que uma tomada-de-cena fica interessante e o momento em que ela deixa de ser interessante.
II. Em tomadas com movimento, o tempo de vida natural pode ser consideravelmente menor do que as demais tomadas.
III. Os planos seguintes também afetam o tempo de vida de uma tomada.
IV. Editar é selecionar as melhores tomadas-de-cena.

Assinale a alternativa CORRETA.

A

Apenas as afirmativas I, II e III estão corretas.

B

Apenas as afirmativas I, III e IV estão corretas.

C

Apenas as afirmativas I e II estão corretas.

D

Todas as afirmativas estão incorretas.

E

Todas as afirmativas estão corretas.

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Q4057919

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057919 Áudio e Vídeo

A edição de projetos de animação em alta resolução exige grande capacidade de processamento, o que pode tornar o fluxo de trabalho lento. Para otimizar a edição sem perder a qualidade final, utiliza-se um recurso específico de substituição de arquivos. Assinale a alternativa correta.

A

O uso de Arquivos RAW (Cru) é a melhor opção para editar em computadores com pouco processamento, pois são arquivos compactados e leves que não exigem descompressão em tempo real.

B

O uso de Codecs Lossless (Sem Perdas) garante que o arquivo fique mais leve para edição, pois remove permanentemente metade dos pixels da imagem original para economizar espaço.

C

O uso de Proxies consiste na criação de cópias de baixa resolução dos arquivos originais para serem usadas durante a edição, sendo substituídas pelos arquivos de alta qualidade apenas na renderização final.

D

O uso de Renderização em Nuvem obriga o editor a manter o computador desconectado da internet para evitar que os arquivos de alta resolução sejam baixados automaticamente.

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Q4057148

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057148 Áudio e Vídeo

Na edição de diálogos, o montador utiliza técnicas para suavizar a transição entre planos e tornar a conversa mais natural. Ao realizar um corte onde o áudio da próxima cena ou fala começa antes que a imagem correspondente apareça na tela, assinale a alternativa correta.

A

O Match Cut (Corte de Raccord) é uma técnica que exige que o áudio e o vídeo sejam cortados exatamente no mesmo frame, criando uma transição brusca e desconectada.

B

O J-Cut (Corte em J) é uma técnica de edição em que o áudio do clipe seguinte é antecipado e ouvido enquanto ainda se vê a imagem do clipe anterior.

C

O L-Cut (Corte em L) é a técnica onde a imagem do clipe seguinte aparece antes do áudio, mantendo-se o som da cena anterior durante a transição visual.

D

O Jump Cut (Corte em Salto) é utilizado para garantir a continuidade temporal perfeita, tornando o corte invisível ao olho do espectador desatento.

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Q4055569

Ano: 2026 Banca: FUNDATEC Órgão: CRP 7ª Região RS Prova: FUNDATEC - 2026 - CRP 7ª Região RS - Assessor(a) Mídia e Redes Sociais |

Q4055569 Áudio e Vídeo

No que tange à produção e à edição de vídeos, assinale a alternativa correta.

A

Um vídeo em proporção 16:9 e horizontal é ideal para veicular em mídias sociais como Instagram e TikTok.

B

Na produção de vídeos, microfones de lapela são indicados para capturar som ambiente.

C

Vídeos curtos, que promovem engajamento rápido, são ideais para veiculação em redes sociais.

D

Não há alternativas de software livre para edição de vídeo.

E

A resolução de 360p é altamente indicada para produção de vídeos para Youtube e televisão atualmente.

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Q4052723

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Técnico em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4052723 Áudio e Vídeo

No processo audiovisual, a pós-produção e a finalização de vídeo envolvem um conjunto de operações técnicas e estéticas que impactam diretamente a narrativa, a qualidade visual e a adequação do produto aos diferentes meios de exibição. Com base nesses elementos, assinale a alternativa correta:

A

A renderização final (exportação) é um processo meramente técnico, independente das decisões tomadas durante a edição, não influenciando na qualidade perceptiva do vídeo.

B

Os codecs e formatos de compressão utilizados na exportação não afetam a qualidade do vídeo, pois apenas reduzem o tamanho do arquivo para facilitar o armazenamento.

C

A pós-produção compreende etapas como edição, tratamento de cor, design de som e inserção de efeitos visuais, sendo a finalização responsável por adequar o produto aos padrões técnicos de exibição e distribuição.

D

A etapa de color grading limita-se à correção de erros de exposição e balanço de branco, não possuindo função estética ou narrativa no produto final.

E

O design de som é uma etapa opcional e secundária na pós-produção, uma vez que o áudio captado durante a gravação é suficiente para garantir a qualidade final do produto.

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Q4052722

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Técnico em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4052722 Áudio e Vídeo

Em relação à edição audiovisual e à adequação aos gêneros e formatos, assinale a alternativa correta:

A

Documentários evitam qualquer tipo de edição para preservar a realidade.

B

A publicidade utiliza predominantemente planos longos e ritmo lento.

C

Videoclipes tendem a apresentar maior liberdade estética e ritmo acelerado.

D

A ficção não utiliza princípios de continuidade.

E

O telejornal prioriza efeitos visuais complexos em detrimento da clareza da informação.

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Q4052715

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Técnico em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4052715 Áudio e Vídeo

Sobre o princípio da continuidade na edição de imagens, assinale a alternativa correta:

A

Busca garantir coerência espacial, temporal e de ação entre os planos.

B

Refere-se exclusivamente à duração dos planos e à velocidade dos cortes.

C

Objetiva criar efeitos visuais artificiais por meio de transições complexas.

D

Trata-se de um recurso utilizado apenas em produções experimentais.

E

Substitui a necessidade de roteiro na produção audiovisual.

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Q3942546

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Operador de Áudio e Vídeo |

Q3942546 Áudio e Vídeo

Em um projeto documental com arquivos 4K, codecs de alta taxa de dados e múltiplas etapas de montagem, a equipe opta por manter fluidez na edição sem comprometer a integridade do material original e a qualidade final da exportação. Nesse caso, o procedimento a ser realizado durante a edição no Adobe Premiere Pro será

A

a substituição definitiva dos arquivos originais pelos proxies para reduzir o peso do projeto.

B

a conversão de toda a mídia para codec de exibição antes da montagem.

C

a renderização contínua da linha do tempo como método principal de desempenho.

D

a geração e vinculação de proxies para preservação dos arquivos da mídia original.

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Q3942140

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Editor de Vídeo |

Q3942140 Áudio e Vídeo

Na edição de vídeo, transições como a "match cut" conectam cenas por similaridades visuais ou movimento contínuo. Essa técnica consiste em

A

criar desfoque gradual entre cenas de diferentes resoluções de vídeo.

B

aplicar zoom gradativo para destacar elementos centrais dos planos.

C

suavizar movimentos abruptos com sobreposição de imagens.

D

estabelecer continuidade em ações ou formas entre planos.

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Q3942138

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Editor de Vídeo |

Q3942138 Áudio e Vídeo

Na montagem de imagem, o ritmo é um elemento fundamental para a construção do impacto dramático de uma sequência. Ele se dá

A

na definição da estrutura de atos e do arco de transformação dos personagens.

B

na escolha dos planos cinematográficos e na relação espacial e temporal entre eles.

C

na variação da duração dos planos e na alternância entre planos curtos e longos.

D

na seleção do encadeamento sonoro e na definição do gênero cinematográfico.

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Q3942127

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Editor de Vídeo |

Q3942127 Áudio e Vídeo

Na edição de vídeo, a montagem organiza planos para construir a narrativa cinematográfica. De acordo com os fundamentos da edição, qual é a finalidade principal desse processo?

A

Substituir a direção de atores pela manipulação técnica de imagens.

B

Criar efeitos visuais para distrair o espectador da continuidade da história.

C

Estabelecer ritmo narrativo para desenvolver a trama.

D

Fragmentar a diegese para evitar múltiplos sentidos na trama.

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Q3887857

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AL-RO Prova: FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |

Q3887857 Áudio e Vídeo

Com relação às práticas de mixagem em conteúdos informativos televisivos, avalie as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.

( ) A trilha musical deve sempre estar em nível inferior ao da voz do apresentador, sem competir pela inteligibilidade.
( ) Em reportagens externas, a ambiência do local deve ser completamente removida para evitar distrações ao telespectador.
( ) Microfones de lapela são amplamente utilizados em estúdio por oferecerem constância de nível e boa captação da fala.
( ) Sons complementares (foley) podem reforçar elementos visuais, desde que não criem dramatização artificial.

As afirmativas são, respectivamente,

A

F – V – F – V.

B

V – F – F – V.

C

V – F – V – V.

D

V – V – V – F.

E

F – F – V – F.

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Q3887853

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AL-RO Prova: FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |

Q3887853 Áudio e Vídeo

Durante a sonorização de uma peça audiovisual, o editor de som deve categorizar e posicionar os elementos sonoros de acordo com sua função narrativa.
Ao inserir o som parecido com o de uma sirene de polícia que não existe na cena filmada, mas que serve para criar tensão psicológica e indicar que “o perigo está se aproximando” (embora os personagens não reajam a ela), o editor está utilizando um recurso classificado tecnicamente como

A

Som Não-Diegético (ou Extradiegético), pois é um elemento inserido para o espectador (efeito dramático/trilha), não sendo percebido pelos personagens dentro da lógica da cena.

B

Som Diegético, pois a fonte sonora faz parte do universo da narrativa, mesmo que não apareça na tela (off-screen).

C

Ambiente de Fundo (BG), pois se trata de um som contínuo que serve apenas para preencher o silêncio, sem função narrativa específica.

D

Sinal Eletrônico de Sincronismo, pois a sirene possui uma frequência oscilante que serve para alinhar o corte da imagem.

E

Vinheta de Encerramento, pois sons de alerta são padronizados pela indústria para indicar o fim de um bloco de conteúdo.

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Q3887852

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AL-RO Prova: FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |

Q3887852 Áudio e Vídeo

Durante a mixagem de um podcast, o editor nota que o convidado possui uma dinâmica vocal muito instável: em alguns momentos sussurra e em outros ri alto, fazendo com que o ouvinte precise ajustar o volume constantemente. Além disso, a gravação captou “puffs” e excesso de graves devido à proximidade excessiva da boca com o microfone.

A cadeia de processamento mais adequada, na ordem lógica correta para resolver esses problemas, é:

A

Reverb (para dar ambiente) > Normalizar (para aumentar tudo) > Equalizador (reforçando graves).

B

Gate (para cortar os sussurros) > Expander (para aumentar os risos) > Filtro Low-Pass (para cortar agudos).

C

Filtro High-Pass (corte de graves em ~80Hz) > Compressor (para reduzir a faixa dinâmica e nivelar os volumes) > Limiter (para segurar picos eventuais).

D

Time Stretch (para ajustar o tempo) > De-esser (para remover graves) > Compressor (com ratio 1:1).

E

Distorção Harmônica (para criar textura) > Gain (aumentar +12dB) > Equalizador (cortar médios).

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Q3784268

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |

Q3784268 Áudio e Vídeo

Observe a imagem abaixo, que representa uma timeline de edição em um software NLE (edição não linear), contendo trilhas de vídeo e de áudio organizadas verticalmente.

Imagem associada para resolução da questão

Com base no padrão profissional de organização de mídia, assinale a afirmativa correta.

A

Elementos em trilhas superiores se sobrepõem aos das trilhas inferiores quando ocupam o mesmo intervalo temporal.

B

As trilhas de áudio devem sempre ficar acima das trilhas de vídeo, pois são referência de sincronismo na timeline.

C

Trilhas diferentes não podem ser utilizadas para o mesmo tipo de mídia; cada projeto possui ordem fixa e obrigatória.

D

Na edição, efeitos sonoros devem ocupar trilhas de vídeo quando estão sincronizados com a ação mostrada em cena.

E

A posição da trilha de cada elemento não interfere no resultado visual, desde que estejam sincronizados no tempo.

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Questões de Concurso Sobre edição na produção audiovisual em áudio e vídeo

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