Questões de Áudio e Vídeo - Edição de Linguagem e Tecnologia Audiovisual para Concurso

Q4345849

Ano: 2026 Banca: AMEOSC Órgão: Prefeitura de Mondaí - SC Prova: AMEOSC - 2026 - Prefeitura de Mondaí - SC - Professor Licenciado – Área III / Disciplina: Artes - Edital nº 39 |

Q4345849 Áudio e Vídeo

Durante a montagem de um curta produzido em uma escola estadual, dois personagens conversam frente a frente. Nos planos iniciais, um deles permanece visualmente à esquerda e o outro à direita. Sem plano de transição que reorganize espacialmente a cena, a câmera atravessa o eixo imaginário entre ambos; no plano seguinte, suas posições aparentes se invertem.

O fenômeno descrito corresponde:

A

jump cut, definido pela alteração da direção de tela provocada pela mudança de posição da câmera entre interlocutores.

B

à quebra do eixo de ação associado à regra dos 180 graus, capaz de perturbar a continuidade das relações espaciais percebidas pelo espectador.

C

ao match on action, que preserva continuidade temporal ao dividir uma mesma ação entre planos obtidos de lados opostos do eixo.

D

ao eyeline match, empregado para reconstruir a geografia da cena mediante inversão sistemática da direção dos olhares.

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Q4278589

Ano: 2026 Banca: FUNDATEC Órgão: Câmara de Palhoça - SC Prova: FUNDATEC - 2026 - Câmara de Palhoça - SC - Jornalista |

Q4278589 Áudio e Vídeo

Na roteirização audiovisual, a etapa que consiste na pré-formatação do roteiro, organizando a narrativa em cenas ou sequências e descrevendo resumidamente os acontecimentos principais, denomina-se:

A

Storyboard.

B

Escaleta.

C

Decupagem.

D

Argumento.

E

Sinopse.

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Q4259937

Ano: 2026 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Campinas - SP Prova: VUNESP - 2026 - Prefeitura de Campinas - SP - Tradutor e Intérprete de Libras |

Q4259937 Áudio e Vídeo

Na edição de vídeos, o efeito que faz uma imagem aparecer devagar ou desaparecer devagar recebe o nome de

A

Slide.

B

Glitch.

C

Flyer.

D

Sticker.

E

Fade.

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Q4254454

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254454 Áudio e Vídeo

No âmbito das emissoras de televisão públicas e dos canais institucionais estatais, a produção de conteúdo telejornalístico e documental é regida por diretrizes éticas e constitucionais que a diferenciam do modelo comercial e da propaganda governamental. A aplicação do artigo 37, § 1º, da Constituição Federal de 1988 impõe limites rígidos à publicidade dos atos oficiais, exigindo caráter exclusivamente educativo, informativo ou de orientação social. Na prática das equipes técnicas e de direção de imagens, essa imposição normativa exige um compromisso com os valores de isenção e pluralismo no tratamento das pautas e na edição das imagens, gerando tensões constantes entre as demandas políticas dos gestores de plantão e o dever de promover a cidadania. Considerando o impacto das restrições constitucionais e dos critérios de interesse público na rotina de captação, direção e edição audiovisual em órgãos públicos, marque a alternativa correta.

A

A vedação constitucional de promoção pessoal extingue os canais Alfa e as marcas de timecode dos gravadores, gerando um pulso elétrico dicroico na memória RAM que força o operador de switcher a cortar as transmissões ao vivo sempre que um parlamentar ultrapassar o tempo de grade em sistemas de 8 bits.

B

O cumprimento da função social e dos limites éticos da comunicação institucional orienta a direção de TV e a edição a estruturarem narrativas equilibradas e sem personalismos, superando as pressões por estéticas de promoção individual por meio do zelo procedimental no equilíbrio de vozes e no foco informativo do evento.

C

As pressões políticas por materiais com estética de publicidade partidária eliminam a necessidade de se utilizar computadores dedicados e redes NAS, visto que os algoritmos de inteligência artificial de estúdio convertem as imagens dos dirigentes diretamente em películas de 35mm imunes a desvios de fase.

D

O princípio do pluralismo na comunicação pública restringe o enquadramento de estúdio e de rua de modo exclusivo a planos gerais fixos, técnica de captação mecânica destrutiva que unifica os microfones de lapela condensadores em uma única banda mono analógica para impedir a variação de brilho do sensor.

E

O uso de recursos visuais e letreiros descritivos em canais legislativos atua aplicando filtros ópticos que travam mecanicamente os osciladores de cristal do gerador de caracteres, forçando os servidores de TV broadcast a utilizarem fitas MiniDV de alta flutuação que reduzem a latitude da lente.Alternativa não escolhida.

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Q4254452

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254452 Áudio e Vídeo

O cenário atual da Tradução Audiovisual Acessível (TAVa) no Brasil revela um descompasso entre a legislação, que determina a oferta de recursos de acessibilidade em obras financiadas com recursos públicos, e a prática efetiva de sua implementação. A NBR 15.290 da ABNT e o Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura oferecem parâmetros técnicos fundamentais, embora nem sempre seguidos, para a padronização desses recursos, visando garantir a equidade na fruição cultural. Diante das normativas técnicas citadas, identifique a alternativa correta sobre as recomendações para a janela de Libras.

A

A NBR 15.290 estabelece que a janela de Libras deve ocupar, obrigatoriamente, a totalidade da altura da tela do televisor, garantindo a visibilidade total do sinalizante, independentemente da presença de outros elementos visuais ou legendas.

B

O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis recomenda que a janela de Libras seja inserida preferencialmente sobrepondo-se aos elementos narrativos principais da obra, utilizando a técnica de corte direto, de modo a ocupar o centro da tela para facilitar a visão periférica.

C

A legislação brasileira e os guias técnicos proíbem categoricamente o uso de efeitos como fade-in e fade-out na inserção da janela de Libras, exigindo que o tradutor apareça e desapareça abruptamente da tela em todos os momentos de ausência de falas.

D

As normativas técnicas, como a NBR 15.290, recomendam parâmetros mínimos, como a altura da janela corresponder a, no mínimo, metade da altura da tela e a largura a, no mínimo, um quarto da largura da tela, visando assegurar a legibilidade dos sinais sem prejuízo excessivo à imagem.

E

A padronização das janelas de Libras no mercado audiovisual é amplamente seguida pelas produtoras, sendo os parâmetros de cores, recortes e posicionamento rigorosamente idênticos em todas as obras financiadas, conforme diretrizes da ANCINE.

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Q4254435

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254435 Áudio e Vídeo

Na etapa de finalização de um projeto audiovisual, a escolha entre diferentes algoritmos de codificação (codecs) e wrappers de empacotamento (containers) determina o equilíbrio entre preservação matemática de dados e eficiência de banda. Enquanto formatos intraframe de alta taxa de bits como o Apple ProRes e o Avid DNxHD são otimizados para manter a integridade cromática e a velocidade de resposta nas ilhas de pós-produção, o padrão interframe H.264 opera com compressão temporal para reduzir drasticamente o tamanho final dos arquivos. A correta articulação entre esses codificadores e wrappers como MP4, MOV ou MXF viabiliza o tráfego do sinal digital sem degradação entre as fases de masterização e exibição. Diante das características de engenharia de compressão que diferenciam os codecs de edição dos formatos de distribuição, aponte a opção correta.

A

O uso de codificadores interframe como o H.264 remove por completo os códigos de timecode da linha de tempo, exigindo que o assistente de ilha refaça manualmente a claquete eletrônica de cada bloco.

B

Codecs e containers organizam dados de imagem e metadados estruturais para garantir o tráfego do sinal na pós-produção, otimizando fluxos digitais e viabilizando a entrega correta do produto audiovisual até sua exibição final.

C

Os codecs ProRes e DNxHD utilizam algoritmos de varredura entrelaçada que convertem pixels em ondas de rádio, barreira técnica que impede a geração de cópias de segurança e sobrecarrega geradores elétricos locais.

D

O container MXF foi desenvolvido para substituir as memórias de processamento RAM dos computadores portáteis, aplicando filtros ópticos que resfriam placas de vídeo durante a exportação de materiais gravados com câmeras.

E

O empacotador MP4 aplica compressão mecânica destrutiva sobre a amostragem de cor nativa de arquivos ProRes, forçando a linha de tempo a unificar as bandas isoladas de som direto em frequências mono.

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Q4254424

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254424 Áudio e Vídeo

Na governança da comunicação pública, a direção e a coordenação de produção de conteúdos audiovisuais enfrentam o desafio de articular diretrizes institucionais com as rotinas de captação e edição. Considerando a interface entre gestão de projetos criativos, direção executiva e os princípios da administração pública (compliance), marque a alternativa que descreve corretamente o papel da direção de produtos audiovisuais e dos instrumentos de gestão no fluxo de trabalho de mídias institucionais.

A

O imperativo da isenção editorial exige que o briefing em mídias institucionais adote um modelo de fragmentação de tarefas estritamente operacionais, de modo que a sonegação intencional dos objetivos narrativos macro à equipe de operadores preserva a autonomia técnica contra contaminações político-partidárias na captação em campo.

B

A descentralização ágil das indústrias criativas aplicada às TVs legislativas ampara a supressão do alinhamento formal de produção sempre que houver um roteiro prévio chancelado pela mesa diretora, transferindo aos operadores de áudio e vídeo a responsabilidade de interpretar individualmente os requisitos institucionais por meio do design-driven innovation.

C

A gestão de processos audiovisuais públicos subordina-se à lógica do determinismo tecnológico, de forma que a conformidade do produto final com o princípio da legalidade administrativa é assegurada pela atualização dos sistemas de captação (como robótica 4K e automação de estúdio), tornando secundária a coordenação humana entre os setores de criação e engenharia.

D

O briefing atua como uma interface de tradução que converte o conhecimento tácito dos objetivos políticos e institucionais da Casa em rotinas operacionais explícitas de decupagem, iluminação, captação e edição, mitigando o risco de ruídos ideológicos e assegurando a unidade estética da marca pública através da governança técnica da equipe.

E

A direção de produtos institucionais deve descentralizar as decisões estéticas e focar exclusivamente em métricas de eficácia gerencial (KPIs de custos e tempo), delegando integralmente à equipe de pós-produção o papel de arbitrar sobre a coerência semântica e a consonância do material bruto com as metas legais de transparência ativa.

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Q4186190

Ano: 2026 Banca: DEPSEC Órgão: UNIFAP Prova: DEPSEC - 2026 - UNIFAP - Técnico de Laboratório (Audiovisual) |

Q4186190 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas a seguir.

I. No sistema de edição linear, o acesso ao material audiovisual ocorre de maneira sequencial.
II. A edição não linear permite localizar trechos específicos do material audiovisual com maior rapidez.
III. A seleção e a ordenação de planos fazem parte do processo técnico de edição de vídeo.
IV. Os sistemas de edição linear e não linear diferenciam-se prioritariamente pela resolução final do vídeo exportado.

Assinale a alternativa CORRETA.

A

As afirmativas I e IV estão corretas.

B

As afirmativas II e III estão corretas.

C

As afirmativas I, II e III estão corretas.

D

Todas as afirmativas estão corretas.

E

Todas as afirmativas estão incorretas.

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Q4186189

Ano: 2026 Banca: DEPSEC Órgão: UNIFAP Prova: DEPSEC - 2026 - UNIFAP - Técnico de Laboratório (Audiovisual) |

Q4186189 Áudio e Vídeo

Leia o trecho a seguir:

“Os sistemas de edição de vídeo podem ser lineares e não lineares. A designação linear advém, por um lado, da forma como se tem acesso ao material audiovisual em bruto e, por outro, do modo como este vai ser ordenado na versão final. Tal como foi referido no ponto anterior, o processo técnico da edição de vídeo passa pela seleção e ordenação de planos. Dessa forma, o editor de vídeo tem a necessidade de visionar o material audiovisual em bruto para poder definir quais planos vai utilizar, bem como a ordem que estes terão no produto final. Esse aspecto, o do acesso ao material audiovisual em bruto, é uma das grandes diferenças entre os dois sistemas de edição. Enquanto, na edição linear de vídeo, para se visionar o plano C, é necessário passar, primeiramente, pelos planos A e B, no caso da edição não linear de vídeo, se o profissional da edição de vídeo tiver conhecimento da localização do plano C, consegue localizá-lo de forma quase instantânea, sem a necessidade de passar pelos planos que o antecedem. Ora, na grande parte das situações, a edição em sistema de edição não linear de vídeo é muito mais rápida do que se a edição fosse realizada num sistema de edição linear de vídeo.” (CANELAS, Carlos. Os Sistemas de Edição de Vídeo: linear versus não linear. 2010. p. 4)

Com base no texto e nos princípios da edição não linear para produção audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.

A

A edição linear permite o acesso direto e imediato a qualquer trecho do material bruto, independentemente da ordem de gravação.

B

A edição não-linear possibilita acesso mais rápido aos trechos desejados do material audiovisual, favorecendo maior agilidade no processo de edição.

C

Sistemas de edição linear e não-linear diferenciam-se principalmente pelo tipo de câmera utilizado na captação das imagens.

D

O processo de edição não-linear exige reorganização física dos arquivos gravados antes da montagem audiovisual.

E

A edição linear apresenta maior flexibilidade de reorganização narrativa durante o processo de montagem do vídeo.

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Q4127038

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127038 Áudio e Vídeo

Considerando um projeto no qual um editor importa clipes gravados em 1920×1080 pixels, 29,97fps, pixels quadrados (1.0) e, por engano, cria uma sequência com 1440×1080 pixels, 23,976fps, pixel aspect ratio 1.333. Nenhuma opção de adaptação automática, como Scale to Frame Size ou Interpret Footage, é aplicada inicialmente. Com base nos conceitos de taxa de quadros e dimensão/proporção de vídeo, o comportamento esperado do material importado ao ser reproduzido nessa sequência é o(a):

A

material ser exibido corretamente em termos de movimento, pois a taxa de quadros do clipe prevalece sobre a da sequência, porém apresentará letterboxing vertical, já que a diferença entre 1920×1080 e 1440×1080 resulta apenas em ajuste automático da área visível

B

vídeo sofrer simultaneamente alterações temporais e espaciais, com possível perda de fluidez do movimento devido à conversão de 29,97fps para 23,976fps e deformação da imagem causada pela discrepância entre resolução nativa e proporção de pixel da sequência

C

discrepância entre as configurações provocar exclusivamente interpolação de quadros, gerando motion blur perceptível, enquanto a dimensão e a proporção do vídeo permanecerem corretas, uma vez que o Premiere Pro prioriza a resolução do clipe sobre a da sequência

D

vídeo apresentar apenas distorção espacial horizontal, pois a diferença de dimensão e pixel aspect ratio afeta exclusivamente a geometria da imagem, não interferindo na fluidez temporal, já que o Premiere Pro ajusta automaticamente a taxa de quadros dos clipes à da sequência

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Q4127037

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127037 Áudio e Vídeo

Durante a edição de um documentário no Adobe Premiere Pro, o editor trabalha com uma sequência composta por dois planos consecutivos, A e B, ambos já posicionados corretamente na linha do tempo. O plano A contém uma entrevista, enquanto o plano B apresenta imagens de apoio. Buscando melhorar a fluidez narrativa, o editor decide ajustar o conteúdo interno do plano A sem alterar sua duração total na timeline, de modo que a fala relevante do entrevistado comece alguns frames antes. Em seguida, opta por antecipar o áudio do plano B enquanto mantém a imagem entrando apenas no ponto de corte original, criando uma transição sonora suave antes da mudança visual. Considerando os conceitos de slip cut, J cut e L cut, bem como suas aplicações no Adobe Premiere Pro, a análise do ajuste do plano A e antecipação do plano B, respectivamente, é que:

A

corresponde a um trim ripple, uma vez que modifica o conteúdo do clipe sem alterar sua posição relativa / caracteriza um L cut, pois o áudio se estende antes da imagem subsequente

B

é um slip cut, porém sua finalidade principal é sincronizar áudio e vídeo entre clipes distintos / configura um crossfade, uma vez que promove sobreposição sonora antes da troca de imagem

C

caracteriza um slide cut, pois desloca o clipe ao longo da timeline mantendo seus pontos internos / configura um L cut, por manter a imagem do plano anterior enquanto o áudio do próximo plano é ouvido

D

caracteriza um slip cut, pois altera simultaneamente os pontos de entrada e saída do clipe, preservando sua duração na timeline / configura um J cut, com manutenção do ponto de entrada da imagem, por promover a entrada sonora antes da transição visual

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Q4127034

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127034 Áudio e Vídeo

A montagem não se limita à organização lógica das imagens, mas atua decisivamente na construção do ritmo do filme, influenciando a percepção emocional e narrativa do espectador. O ritmo resulta da relação entre duração dos planos, intensidade dramática e progressão da ação. Considerando os princípios de montagem da imagem e de ritmo apresentados, uma aplicação correta desses princípios em uma sequência audiovisual é o(a):

A

coerência rítmica de um filme, que exige a estabilidade do ritmo ao longo de toda a narrativa, evitando variações que possam comprometer a continuidade temporal e espacial

B

manutenção de planos longos em cenas de alta tensão dramática, que garante maior envolvimento emocional, pois o ritmo lento favorece a identificação do espectador com o conflito

C

ritmo eficaz de uma sequência construído pela articulação entre duração dos planos, intensidade da ação e expectativas narrativas, podendo alternar aceleração e desaceleração para reforçar o impacto dramático

D

aumento progressivo do ritmo de uma sequência, que depende exclusivamente da redução uniforme da duração dos planos, independentemente da complexidade da ação ou do conteúdo emocional das imagens

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Q4100260

Ano: 2026 Banca: COPESE - UFT Órgão: UFT Prova: COPESE - UFT - 2026 - UFT - Técnico de Laboratório - Área Comunicação Social |

Q4100260 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas a seguir em relação aos fundamentos de vídeo:

I. Uma boa edição deve descobrir o ponto em que uma tomada-de-cena fica interessante e o momento em que ela deixa de ser interessante.
II. Em tomadas com movimento, o tempo de vida natural pode ser consideravelmente menor do que as demais tomadas.
III. Os planos seguintes também afetam o tempo de vida de uma tomada.
IV. Editar é selecionar as melhores tomadas-de-cena.

Assinale a alternativa CORRETA.

A

Apenas as afirmativas I, II e III estão corretas.

B

Apenas as afirmativas I, III e IV estão corretas.

C

Apenas as afirmativas I e II estão corretas.

D

Todas as afirmativas estão incorretas.

E

Todas as afirmativas estão corretas.

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Q4081752

Ano: 2026 Banca: Marinha Órgão: Quadro Técnico Prova: Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |

Q4081752 Áudio e Vídeo

De acordo com Kellison (2007), no livro "Produção e Direção para TV e Vídeo", correlacione corretamente os verbetes e as suas respectivas explicações, assinalando, a seguir, a opção que apresenta a sequência correta.

TERMOS

I- Cross-boarding
II- B-roll
III- Cookie
IV- Back-end
V- Bins

EXPLICAÇÕES

( ) Receita que entra no final do projeto.
( ) Pastas para armazenamento digital.
( ) Cenas extras além das filmagens principais.
( ) Fino painel recortado de iluminação.
( ) Filmar cenas de episódios diferentes no mesmo set.

A

(V) (IV) (III) (II) (I)

B

(V) (IV) (III) (I) (I)

C

(IV) (V) (III) (I) (II)

D

(IV) (V) (II) (III) (I)

E

(II) (III) (I) (IV) (V)

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Q4057919

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Design de Animação |

Q4057919 Áudio e Vídeo

A edição de projetos de animação em alta resolução exige grande capacidade de processamento, o que pode tornar o fluxo de trabalho lento. Para otimizar a edição sem perder a qualidade final, utiliza-se um recurso específico de substituição de arquivos. Assinale a alternativa correta.

A

O uso de Arquivos RAW (Cru) é a melhor opção para editar em computadores com pouco processamento, pois são arquivos compactados e leves que não exigem descompressão em tempo real.

B

O uso de Codecs Lossless (Sem Perdas) garante que o arquivo fique mais leve para edição, pois remove permanentemente metade dos pixels da imagem original para economizar espaço.

C

O uso de Proxies consiste na criação de cópias de baixa resolução dos arquivos originais para serem usadas durante a edição, sendo substituídas pelos arquivos de alta qualidade apenas na renderização final.

D

O uso de Renderização em Nuvem obriga o editor a manter o computador desconectado da internet para evitar que os arquivos de alta resolução sejam baixados automaticamente.

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Q4057148

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057148 Áudio e Vídeo

Na edição de diálogos, o montador utiliza técnicas para suavizar a transição entre planos e tornar a conversa mais natural. Ao realizar um corte onde o áudio da próxima cena ou fala começa antes que a imagem correspondente apareça na tela, assinale a alternativa correta.

A

O Match Cut (Corte de Raccord) é uma técnica que exige que o áudio e o vídeo sejam cortados exatamente no mesmo frame, criando uma transição brusca e desconectada.

B

O J-Cut (Corte em J) é uma técnica de edição em que o áudio do clipe seguinte é antecipado e ouvido enquanto ainda se vê a imagem do clipe anterior.

C

O L-Cut (Corte em L) é a técnica onde a imagem do clipe seguinte aparece antes do áudio, mantendo-se o som da cena anterior durante a transição visual.

D

O Jump Cut (Corte em Salto) é utilizado para garantir a continuidade temporal perfeita, tornando o corte invisível ao olho do espectador desatento.

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Q4052722

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Técnico em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4052722 Áudio e Vídeo

Em relação à edição audiovisual e à adequação aos gêneros e formatos, assinale a alternativa correta:

A

Documentários evitam qualquer tipo de edição para preservar a realidade.

B

A publicidade utiliza predominantemente planos longos e ritmo lento.

C

Videoclipes tendem a apresentar maior liberdade estética e ritmo acelerado.

D

A ficção não utiliza princípios de continuidade.

E

O telejornal prioriza efeitos visuais complexos em detrimento da clareza da informação.

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Q3965756

Ano: 2026 Banca: Avança SP Órgão: Prefeitura de Santo Antônio de Posse - SP Prova: Avança SP - 2026 - Prefeitura de Santo Antônio de Posse - SP - Assistente de Audiovisual |

Q3965756 Áudio e Vídeo

Identifique a alternativa que completa adequadamente as lacunas.

Na edição de áudio, o __________ corresponde ao aumento gradual da intensidade sonora no início de um trecho, enquanto o __________ consiste na redução progressiva do volume ao final, assim, é assegurada uma transição gradual do sinal, e reduz-se a sensação de cortes secos ou descontinuidades na reprodução do som.

A

delay / reverb

B

normalização / equalização

C

chorus / flanger

D

compressão / limitação

E

fade in / fade out

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Q3942166

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Fotógrafo |

Q3942166 Áudio e Vídeo

Durante o processo de edição de um projeto complexo com arquivos 4K de alto bitrate, é comum o uso de Proxies, que são arquivos de baixa resolução vinculados aos originais. Qual deve ser o cuidado essencial ao finalizar o projeto?

A

O editor deve deletar esses metadados para que a cor original retorne no export.

B

O editor deve garantir a reconexão aos arquivos de alta resolução antes da renderização final.

C

O editor deve ter o cuidado de não aplicar efeitos de transição sobre os arquivos.

D

O editor deve exportar o vídeo no mesmo codec do proxy para manter a fidelidade.

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Q3942091

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Cinegrafista |

Q3942091 Áudio e Vídeo

No After Effects, o acesso aos parâmetros básicos de transformação é habilitado assim que inserimos um arquivo na linha do tempo (timeline). Qual das propriedades de manipulação determina a posição dos objetos em cena?

A

Position.

B

Key Frame.

C

Scale.

D

Rotation.

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Questões de Concurso Sobre edição de linguagem e tecnologia audiovisual em áudio e vídeo

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