Questões de Áudio e Vídeo - Cinema, Televisão e Animação para Concurso

Q3942095

Ano: 2026 Banca: IV - UFG Órgão: Câmara de Goiânia - GO Prova: IV - UFG - 2026 - Câmara de Goiânia - GO - Cinegrafista |

Q3942095 Áudio e Vídeo

A preservação da continuidade de direção é uma regra essencial para a clareza geográfica de uma cena. Considerando que o posicionamento dos personagens e o sentido de seus movimentos precisam ser coerentes entre os cortes, qual procedimento deve ser mantido no uso dessa técnica?

A

Filmar um carro que entra na cena da direita para a esquerda, mantendo-o na continuidade da cena sempre do lado direito.

B

Orientar os atores para uma cena lateral, solicitando que ambos olhem para o mesmo lado da câmera, a saber, o lado esquerdo.

C

Mover o cenário em sentido contrário toda vez que o eixo da direção for neutro.

D

Manter a continuidade de direção mesmo com coisas sem movimento.

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Q3851017

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851017 Áudio e Vídeo

Profissionais de Design frequentemente utilizam Motion Design para criar transições, microinterações, vinhetas de identidade visual e conteúdos dinâmicos que reforçam hierarquia, atenção e ritmo comunicacional. Considere o caso em que um designer está desenvolvendo a entrada animada de um componente de identidade visual para uma marca: o símbolo se desloca suavemente da lateral do quadro, desacelera ao se aproximar da posição final e realiza uma leve expansão de escala ao estacionar, reforçando presença e impacto.
Com base nos princípios de animação aplicados ao Motion Design contemporâneo, assinale a opção que identifica corretamente os princípios envolvidos nessa construção de movimento é

A

Timing e Arcs, pois o deslocamento linear do símbolo segue a trajetória natural esperada e a temporização garante que a expansão seja percebida como deformação volumétrica legítima.

B

Follow Through e Secondary Action, pois a desaceleração e a ampliação final de escala derivam de movimentos acessórios típicos de elementos maleáveis.

C

Squash and Stretch e Exaggeration, uma vez que a expansão final de escala caracteriza deformação elástica e enfatiza de modo ampliado a finalização da animação.

D

Ease In/Ease Out e Staging (Encenação), já que a desaceleração evita a rigidez mecânica do movimento e a expansão final de escala atua como recurso de ênfase visual, dirigindo o olhar do espectador para a importância do símbolo.

E

Staging e Straight Ahead Action, pois o avanço contínuo e direto do símbolo dispensa planificação e reforça a clareza da composição.

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Q3784239

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784239 Áudio e Vídeo

Com relação as melhores práticas de armazenamento e preservação de material bruto de TV, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,

A

V – F – F.

B

V – F – V.

C

V – V – V.

D

F – F – V.

E

F – F – F.

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Q3784234

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784234 Áudio e Vídeo

O High Dynamic Range (HDR) tornou-se um padrão crescente na produção de séries televisivas. Em relação ao HDR, analise os itens a seguir:
I. A principal vantagem do HDR sobre o Standard Dynamic Range (SDR) é a capacidade de exibir cores mais brilhantes e tons mais escuros com detalhes preservados simultaneamente na tela.
II. O HDR é incompatível com o color space Rec. 2020, sendo limitado apenas ao Rec. 709.
III. Em um workflow HDR, os monitores de set (monitoramento) precisam ter capacidade HDR para que o diretor de fotografia possa tomar decisões de exposição precisas.
Está correto o que se afirma em

A

I, II e III.

B

I , apenas.

C

II e III, apenas.

D

III, apenas.

E

I e III, apenas.

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Q3784232

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784232 Áudio e Vídeo

O padrão contemporâneo para produções de TV é a relação de aspecto de 16:9. Em contraste, a relação 4:3 era o formato padrão de tubos catódicos (SDTV).
Ao preparar um plano para a TV, o Diretor de Fotografia deve sempre estar ciente das áreas de Title Safe e Action Safe para garantir que

A

a imagem seja automaticamente convertida para o formato cinematográfico 2.39:1 na pós-produção.

B

o chroma key tenha maior precisão nas cores primárias.

C

elementos visuais críticos (como legendas, logos e rostos) sejam protegidos da margem de corte ou distorção das telas de exibição mais antigas ou mal calibradas.

D

o aliasing seja completamente eliminado em todas as linhas diagonais do quadro.

E

a profundidade de campo seja mantida constante, independentemente da lente utilizada.

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Q3784231

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784231 Áudio e Vídeo

Com relação as resoluções e compatibilidade de formatos em produções modernas de TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,

A

V – V – V – F.

B

V – V – F – F.

C

F – V – V – F.

D

V – F – F – V.

E

F – F – V – V.

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Q3784227

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784227 Áudio e Vídeo

Em captação para TV em alta definição, a Produção deve articular testes de câmera e luz com a caracterização, pois maquiagens com partículas muito refletivas e tecidos excessivamente brilhantes podem

A

piorar o contraste de pele por compressão do sinal

B

reduzir o risco do recorte em chroma key

C

estabilizar a temperatura de cor em câmeras distintas

D

impedir micro variações de foco em planos fechados

E

provocar highlights especulares e distrair o olhar, além de evidenciar artefatos no sensor

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Q3784223

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784223 Áudio e Vídeo

Considerando a exigência de padronização e continuidade visual nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em

A

II e III, apenas.

B

I e II, apenas.

C

I, apenas.

D

II, apenas.

E

III, apenas.

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Q3784214

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784214 Áudio e Vídeo

Os diferentes formatos televisivos adotam estratégias próprias de construção de sentido, combinando intenção estética, narrativa e relação com o real.
Relacione corretamente os formatos televisivos com as suas respectivas características mais marcantes.
1. Documentário
2. Telejornalismo
3. Dramaturgia
4. Reality show
( ) Formato híbrido que combina estética realista, narrativa dramatizada e performance do cotidiano, criando verossimilhança entre realidade, espetáculo e autopromoção televisiva.
( ) Formato factual centrado na objetividade e atualidade, estruturado pela linearidade e pela função informativa imediata.
( ) Formato ficcional baseado em personagens e enredos criados, buscando empatia e envolvimento emocional.
( ) Formato factual com tratamento autoral e interpretativo dos fatos, voltado à reflexão crítica sobre a realidade.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

A

4 – 1 – 3 – 2.

B

1 – 4 – 3 – 2.

C

3 – 2 – 4 – 1.

D

2 – 1 – 3 – 4.

E

4 – 2 – 3 – 1.

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Q3690076

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Técnico de Laboratório - Área Áudio e Vídeo |

Q3690076 Áudio e Vídeo

A TV Jornal, inaugurada em 1960 no Recife, foi a primeira emissora de televisão de Pernambuco e pioneira em transmitir conteúdos em sinal digital no estado, em 2009, adotando o padrão 1080i (Full HD) — um salto técnico marcante que reflete a evolução das resoluções de exibição no Brasil. Nesse contexto técnico e histórico, os padrões de gravação e reprodução de vídeo como SD, HD, Full HD, 2K e 4K se diferenciam principalmente por:

A

apresentarem variação na quantidade de linhas e na resolução da imagem, o que define o nível de clareza e detalhamento visual.

B

serem determinados pelo tipo de microfone usado na captação de som durante a produção audiovisual.

C

dependerem do formato de tela 4:3, restrito aos sistemas de definição padrão (SD), utilizados em formatos panorâmicos.

D

estarem relacionados à velocidade do obturador da câmera, influenciando o estilo da captura de movimento.

E

manterem uma taxa fixa de quadros de 15 fps em todos os padrões, sem variação entre formatos.

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Q3690075

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Técnico de Laboratório - Área Áudio e Vídeo |

Q3690075 Áudio e Vídeo

Nos anos 1980, surge em Olinda - PE a TV Viva, considerada uma das primeiras televisões comunitárias do Brasil. Criada em 1984 por artistas, comunicadores e movimentos sociais, a emissora se tornou um espaço de experimentação audiovisual, de produção colaborativa e de afirmação da cultura local. Essa experiência marcou a história da comunicação popular, destacando a importância da edição e da finalização para transformar registros cotidianos em narrativas com identidade estética e social. No contexto atual de produção audiovisual, seja em laboratórios, TVs comunitárias ou grandes emissoras, uma das etapas fundamentais do processo de finalização de vídeo é:

A

descartar trilhas sonoras originais e efeitos, reduzir a narrativa às imagens captadas e importar filtros e plugins.

B

ajustar níveis de áudio, aplicar correção de cor e exportar em formato compatível com a plataforma de exibição

C

evitar a renderização na edição final, manter arquivos brutos sem uniformidade técnica e descartar trilhas sonoras originais.

D

exportar em formatos analógicos, distribuir backups de captação bruta e exibir em formato digital.

E

entregar o vídeo com edição parcial, evitar ajustes finos e equalização sonora e priorizar arquivos brutos.

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Q3690062

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Técnico de Laboratório - Área Áudio e Vídeo |

Q3690062 Áudio e Vídeo

Historicamente, o aspecto de tela evoluiu de acordo com os suportes técnicos e as transformações estéticas do audiovisual. O padrão 4:3 foi dominante na televisão analógica do século XX, inspirado no cinema clássico. Já o formato 16:9 consolidou-se com a televisão digital e os serviços de streaming, aproximando-se das proporções cinematográficas em widescreen. Essa transição mudou a forma de enquadrar e narrar visualmente. Assim, a relação de aspecto 16:9, amplamente utilizada atualmente, corresponde a:

A

um formato quadrado usado em transmissões analógicas.

B

proporção exclusivamente empregada em filmes 35 mm.

C

uma tela retangular mais larga do que alta, padrão em HD e Full HD.

D

formato vertical destinado apenas a dispositivos móveis.

E

padrão obsoleto substituído pelo 4:3 em mídias digitais.

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Q3661590

Ano: 2025 Banca: NUCEPE Órgão: SEDUC-PI Prova: NUCEPE - 2025 - SEDUC-PI - Professor para o Curso Técnico em Produção de Áudio e Vídeo |

Q3661590 Áudio e Vídeo

Em termos de arte e animação, tanto o mercado, como os caminhos de atuação da pessoa profissional dessa área, tem uma série de funções e um mercado de cada vez mais possibilidades.
Uma dessas áreas é a de Artista 2D/3D. Esses 2D e 3D, significam, respectivamente:

A

segunda edição e terceira edição do produto audiovisual.

B

segunda direção e terceira direção do produto audiovisual.

C

segundo dado e terceiro dado, do produto de animação.

D

segunda dimensão e terceira dimensão, representando a dimensionalidade das animações.

E

segunda dimensão e terceira dimensão, representando a quantidade de programas usados para a edição das imagens.

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Q3502612

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502612 Áudio e Vídeo

Sobre a câmera subjetiva na linguagem audiovisual, analise as assertivas a seguir:
I. É uma técnica que só pode ser utilizada em filmes de terror ou suspense, sendo inadequada para outros gêneros.
II. Consiste em posicionar a câmera de modo a simular o ponto de vista de um personagem.
III. Requer obrigatoriamente o uso de equipamentos especiais, como câmeras 360° ou realidade virtual.
IV. Só pode ser utilizada em cenas sem diálogos, pois a presença de falas quebra o efeito subjetivo.
Quais estão corretas?

A

Apenas I.

B

Apenas II.

C

Apenas II e IV.

D

Apenas III e IV.

E

I, II, III e IV.

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Q3502602

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502602 Áudio e Vídeo

Considerando a estrutura narrativa clássica de três atos, qual evento marca a transição fundamental do Ato I (Apresentação) para o Ato II (Confrontação)?

A

O clímax, quando o conflito principal atinge seu ponto máximo.

B

O incidente incitante, que introduz o conflito na vida do protagonista.

C

O ponto médio, que geralmente traz uma falsa vitória ou derrota.

D

O primeiro ponto de virada, que solidifica o objetivo do protagonista e o lança na jornada principal.

E

A resolução, que conclui a trama e mostra as consequências finais.

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Q3502595

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502595 Áudio e Vídeo

Além de fazer a história progredir, qual outra função essencial o diálogo bem escrito deve cumprir dentro de uma obra audiovisual?

A

Revelar a personalidade, motivações e conflitos internos dos personagens (caracterização).

B

Descrever detalhadamente o cenário e a ambientação física da cena.

C

Substituir completamente a necessidade de ações visuais dos personagens.

D

Fornecer longas exposições sobre o passado da história, mesmo que não sejam relevantes para a cena atual.

E

Servir principalmente como preenchimento sonoro entre as cenas de ação.

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Q3502592

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502592 Áudio e Vídeo

No Brasil, a classificação indicativa de obras audiovisuais (filmes, programas de TV, jogos eletrônicos) é coordenada pelo Ministério da Justiça e Segurança Pública e tem como principal objetivo:

A

Censurar conteúdos considerados impróprios e proibir sua exibição.

B

Informar pais e responsáveis sobre a faixa etária para a qual o conteúdo não é recomendado, protegendo crianças e adolescentes de exposições inadequadas.

C

Definir o gênero cinematográfico da obra (drama, comédia, terror) para fins de catalogação.

D

Avaliar a qualidade técnica e artística da produção audiovisual antes de sua distribuição.

E

Determinar o preço dos ingressos ou assinaturas com base no conteúdo da obra.

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Q3362423

Ano: 2025 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2025 - UEFS - Editor de Animação (Motion Designer) |

Q3362423 Áudio e Vídeo

Os reality shows de competição culinária utilizam diversos recursos da linguagem televisiva para reforçar a sensação de urgência e envolvimento do público. Acerca do assunto, marque V, para as afirmativas verdadeiras, e F, para as falsas:

(__)A edição de um reality show de culinária segue uma abordagem observacional, sem interferências no tempo real ou ênfase dramática, semelhante a um documentário.
(__)A trilha sonora e os efeitos sonoros são utilizados para intensificar a tensão, criando um clima de expectativa durante as provas e eliminações.
(__)O uso de depoimentos confessionais dos participantes ajuda a construir a narrativa do programa, enfatizando rivalidades e desafios enfrentados na competição.
(__)A manipulação do tempo real por meio da edição permite criar cliffhangers antes dos intervalos, mantendo o engajamento do público.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:

A

F − V − V − V.

B

F − F − V − V.

C

V − F − F − V.

D

V − V − V − V.

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Q3291486

Ano: 2025 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: EMBRAPA Prova: CESPE / CEBRASPE - 2025 - EMBRAPA - Técnico – Área: Suprimento, Manutenção E Serviços – Subárea: Novas Tecnologias |

Q3291486 Áudio e Vídeo

Acerca de formatos de vídeo e técnicas de edição de vídeo, julgue o item subsecutivo.

A técnica de keying é usada para criar transições suaves entre cenas.

Certo

Errado

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Q3271905

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Audiovisual |

Q3271905 Áudio e Vídeo

O formato de vídeo 2K é mais utilizado em

A

produções televisivas.

B

streaming de vídeo online.

C

produções cinematográficas.

D

vídeos domésticos.

E

apresentações educacionais.

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Questões de Concurso Comentadas sobre cinema, televisão e animação em áudio e vídeo

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