do nível de difusão das cores.

da saturação dos traços e das linhas.

da capacidade de compressão de pixels.

do envio de dados digitais para a impressora.

planográfico, conhecido nas empresas gráficas como offset, que consiste em impressão indireta, na qual a tinta passa por um cilindro intermediário antes de atingir a superfície.

digital com tecnologia jato de tinta, que é composto de uma variedade de suportes, materiais e produtos, além de sinalização digital eletrônica.

flexográfico em alto-relevo, que utiliza fotopolímeros produzidos por meio de arquivos digitais ou fotolitos, e é adequado a materiais de grande porte que necessitem de boa resolução.

serigráfico, que reutiliza matérias, é flexível e é mais adequado à realidade das zonas urbanas por ser o menos poluente e sustentável.

cores que carregam uma formatação e linhas de borda, sendo que, quanto maior a imagem original, mais ampliada será a definição.

traços que delimitam um desenho ou uma imagem, sendo que a cor é colocada dentro desses traços e unida pelo programador.

formas gráficas que podem ser usadas para a construção de novas imagens, sendo a imagem formada pela união dessas formas.

pixels que carregam uma informação de cor, sendo a imagem formada pela união desses pixels.

fundo que pode ser aplicado rapidamente a diversas páginas. Os objetos da página-mestra aparecem em todas as páginas às quais é aplicada.

recurso especial para importar, converter e excluir variáveis de texto, sem alterar seu dimensionamento nas demais páginas do trabalho.

arquivo diferenciado no qual é possível redimensionar e alterar a qualidade dos objetos alinhados em outros programas.

plano liso no qual pode ser aplicado textos ou imagens. Os ícones da página-mestra devem ser consultados para se ter a cor de impressão real do produto.

imagens semelhantes, mesmo estando distantes e em trabalhos diferentes, quando colocadas soltas e desalinhadas, tendem a ser vistas como elementos compostos de uma mesma figura, ainda que multifacetada.

pontos desconectados, mas que seguem uma reta ou uma curva, causam descontinuidade visual e fazem com que os leitores tenham um sentimento de desconformidade que afeta a compreensão da mensagem.

a forma do objeto se sobressai, independentemente dos elementos que o compõem. Uma simples junção de letras forma mais do que palavras, pois também evoca lembranças, sensações, sentimentos.

a construção visual é mais facilmente assimilada pelo público-alvo, quando for mais complexa e multicolorida. Um grande impacto imagético induz à significação positiva do objeto, pois isenta o leitor de qualquer interpretação.

usar cores semelhantes às já utilizadas por outras empresas ou produtos concorrentes, especialmente nas embalagens.

trabalhar novas opções de cores para os contratantes, mas que possam ser usadas simultaneamente e de forma agregada.

optar pelo uso de cores fortes que destaquem a empresa ou o produto em função do nicho de mercado concorrente.

pesquisar o significado simbólico das cores e o seu uso em função da empresa ou do produto que irá representar.

Monteiro Lobato.

Oswald de Andrade.

Mário de Andrade.

Carlos Drummond de Andrade.

Luís da Câmara Cascudo.

O filme Terra em transe de Glauber Rocha, de 1967.

O filme Romance carioca de 1950, em que Carmen Miranda interpretava a personagem Carmelita Castinha.

Os Bólides e os Parangolés de Hélio Oiticica, realizados entre 1963 e 1964.

A música Alegria, alegria, composta por Caetano Veloso em 1969.

A encenação da peça teatral O rei da vela de Oswald de Andrade, do Grupo Oficina dirigido por Zé Celso Martinez Corrêa, em 1967.

O Tropicalismo opunha-se às ideias formuladas na Semana de Arte Moderna de 1922.

A Manifesto Antropófago, escrito por Oswald de Andrade durante a Semana de Arte Moderna de 1922, serviu para legitimar o projeto artístico e estético do Tropicalismo que viria a se desenvolver na década de 1960.

Os tropicalistas inspiram-se na Semana de Arte Moderna para criar uma consciência criadora, genuinamente e nacional.

Os tropicalistas utilizavam o Manifesto Antropófago criado durante a Semana de Arte Moderna de 1922 por Oswald de Andrade, para justificar a xenofobia, característica marcante do movimento.

Os artistas tropicalistas utilizam o conceito de antropofagia como proposta cultural. Tal conceito estava presente no Manifesto Antropófago de Oswald de Andrade, escrito em 1928 como resposta às questões levantadas na Semana de Arte Moderna de 1922.

O plano da realidade corresponde aos quatro arcos propostos pela cenografia, situado abaixo do plano da alucinação.

O plano da alucinação corresponde ao desnível criado pela cenografia, próximo ao proscênio. Trata do tempo subjetivo que remete ao inconsciente da personagem; são exteriorizações dos medos, dos recalques e dos desejos da personagem principal.

O plano da realidade corresponde às gravações e aos microfones que permitem a interação entre personagens.

No plano da realidade, os acontecimentos são mínimos, porque no universo de Nélson Rodrigues, eles apenas situam a trama para o espectador, resumindo-se a pequenas falas de repórteres, gritos de jornaleiros ou comentários de médicos.

O plano da memória é definido por dois praticáveis elevados no fundo do palco.

melodramáticos.

líricos de equipe.

filodramáticos.

líricos experimentais.

operetas.

Os chamados microfones unidirecionais, também conhecidos apenas como direcionais, captam o som de todas as direções de maneira praticamente igual.

Os microfones omnidirecionais são especialmente projetados para responder melhor a sons que vêm de direção específica, por exemplo, pela frente. Tendem a rejeitar sons que chegam de outras direções.

Os chamados microfones omnidirecionais captam o som de todas as direções de maneira praticamente igual.

Os microfones unidirecionais, normalmente, resistem melhor ao ruído de vento, a ruídos mecânicos ou de movimento. Também são menos suscetíveis aos estalos causados por certas consoantes explosivas na fala, como “p”, “b” e “t”.

Os microfones omnidirecionais podem ser subdivididos em: cardioide, subcardioide, hipercardioide e bidirecional.