Questões de Artes Visuais para Concurso - Página 19

Q3935097

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Otacílio Costa - SC Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Otacílio Costa - SC - Professor de Arte - Não Habilitado |

Q3935097 Artes Visuais

Na ARTE CONCEITUAL, o artista muitas vezes utiliza objetos do cotidiano para transmitir uma mensagem, retirando-os de sua função original. Esse tipo de obra, onde o objeto "pronto" vira arte apenas pela escolha do artista, é o:

A

afresco.

B

readymade.

C

gravura.

D

mosaico.

E

vitral.

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Q3935094

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Otacílio Costa - SC Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Otacílio Costa - SC - Professor de Arte - Não Habilitado |

Q3935094 Artes Visuais

Na linguagem da FOTOGRAFIA, o fotógrafo precisa organizar os elementos dentro da imagem para guiar o olhar de quem vê. O conceito que trata da organização visual e do equilíbrio dos elementos no visor da câmera é o:

A

flash.

B

zoom.

C

foco.

D

obturador.

E

enquadramento.

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Q3935092

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Otacílio Costa - SC Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Otacílio Costa - SC - Professor de Arte - Não Habilitado |

Q3935092 Artes Visuais

Na ARTE AFRICANA tradicional, a produção de máscaras possui significados que vão muito além da decoração. Na maioria das culturas desse continente, as máscaras são utilizadas principalmente em:

A

rituais religiosos e cerimônias sociais.

B

leilões de arte para museus europeus.

C

competições de beleza entre tribos vizinhas.

D

aulas de desenho técnico para crianças.

E

vitrines de lojas de roupas modernas.

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Q3935091

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Otacílio Costa - SC Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Otacílio Costa - SC - Professor de Arte - Não Habilitado |

Q3935091 Artes Visuais

No campo da ESTÉTICA, discute-se muito sobre o que define a beleza de uma obra. Quando dizemos que a beleza não está apenas no objeto, mas depende do olhar e do sentimento de quem observa, estamos tratando da:

A

beleza matemática.

B

estética técnica.

C

mimese absoluta.

D

regra de ouro.

E

subjetividade.

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Q3929216

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Martinópolis - SP Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Martinópolis - SP - Professor PEB II – Arte |

Q3929216 Artes Visuais

Na análise estética das artes dos povos Yoruba (Nigéria e Benin), Robert Farris Thompson identifica conceitos fundamentais que regem a criação escultórica, especialmente nas estatuetas Ibeji e nas máscaras Gelede. O conceito de Itutu refere-se a:

A

Uma estética de "frescor" ou "compostura", que exige que a obra de arte apresente uma expressão facial serena e equilibrada, refletindo o controle emocional do indivíduo.

B

A obrigatoriedade do naturalismo anatômico extremo, visando a cópia fiel da musculatura humana.

C

O uso exclusivo de cores primárias para denotar a hierarquia militar dos chefes de linhagem.

D

Uma técnica de fundição de cera perdida que impede a representação de traços humanos, focando apenas na abstração geométrica.

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Q3929215

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Martinópolis - SP Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Martinópolis - SP - Professor PEB II – Arte |

Q3929215 Artes Visuais

A cultura Chavín (1200 a.C. – 400 a.C.) é considerada a "cultura matriz" dos Andes centrais. O monólito conhecido como "Lanzón", localizado no Templo Antigo de Chavín de Huántar, é um exemplo supremo de arte lítica. Sobre sua iconografia e função, é correto afirmar:

A

Representa uma divindade agrária puramente zoomórfica, sem qualquer relação com rituais de manipulação de substâncias psicotrópicas.

B

É uma coluna de sustentação estrutural que não possui gravuras, servindo apenas para a divisão das galerias subterrâneas.

C

Trata-se de um calendário solar que projeta sombras específicas durante o solstício de inverno para orientar a colheita do milho.

D

Articula o conceito de "dualidade complementar" através de uma figura antropomorfa com atributos de felino e serpente, funcionando como um axis mundi que conecta os níveis do cosmos.

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Q3929209

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Martinópolis - SP Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Martinópolis - SP - Professor PEB II – Arte |

Q3929209 Artes Visuais

Erwin Panofsky estabeleceu um método de análise da obra de arte dividido em três níveis. Sobre o terceiro nível, a Iconologia (ou Interpretação Iconológica), é correto afirmar que:

A

Trata-se da identificação primária de formas, cores e objetos, sem a necessidade de conhecimento histórico prévio.

B

Foca-se no inventário de temas e conceitos literários associados a figuras específicas da mitologia.

C

Consiste na análise puramente formalista das pinceladas e da composição geométrica da obra.

D

Busca o significado intrínseco ou conteúdo, apreendendo os princípios subjacentes que revelam a atitude básica de uma nação, um período ou uma crença religiosa.

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Q3929208

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Martinópolis - SP Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Martinópolis - SP - Professor PEB II – Arte |

Q3929208 Artes Visuais

A obra Las Meninas (1656), de Diego Velázquez, é frequentemente citada como uma das mais complexas da história da pintura ocidental devido ao seu jogo de espelhamentos e olhares. Sob a perspectiva da análise de Michel Foucault, a obra é considerada um paradigma porque:

A

Estabelece a primazia da técnica de óleo sobre tela como a única forma capaz de representar a divindade monárquica.

B

Oculta completamente o espectador, tornando a obra um sistema fechado de representação aristocrática.

C

Representa o ciclo da representação clássica ao evidenciar a ausência do sujeito (os reis), que ocupam o lugar do espectador, revelando a instabilidade do olhar.

D

Foca exclusivamente na autorreferencialidade do artista como um artesão, desconsiderando a hierarquia política da corte de Filipe IV.

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Q3929207

Ano: 2026 Banca: FRONTE Órgão: Prefeitura de Martinópolis - SP Prova: FRONTE - 2026 - Prefeitura de Martinópolis - SP - Professor PEB II – Arte |

Q3929207 Artes Visuais

No contexto da transição entre a Alta Renascença e o Barroco, o Maneirismo emerge não apenas como uma "cópia à maneira de", mas como uma subversão consciente dos cânones clássicos. Sobre a organização espacial e a representação do corpo nesse movimento, assinale a alternativa correta:

A

A figura serpentinata rompe com o equilíbrio piramidal clássico, promovendo uma tensão emocional que prioriza o dinamismo subjetivo em detrimento da clareza narrativa.

B

O movimento buscou a restauração da perspectiva linear de Alberti como resposta ao avanço das reformas protestantes na Europa.

C

A harmonia das proporções áureas é rigidamente mantida, embora a paleta de cores sofra uma saturação de tons terrosos.

D

O Maneirismo eliminou o uso do chiaroscuro, substituindo-o por uma iluminação uniforme que visava a clareza didática das cenas bíblicas.

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Q3925845

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Design Gráfico |

Q3925845 Artes Visuais

De acordo com os princípios da Gestalt, o princípio da proximidade indica que:

A

Elementos com cores semelhantes são percebidos como iguais.

B

Elementos próximos tendem a ser percebidos como um grupo.

C

Objetos maiores possuem maior destaque.

D

Formas simétricas são mais realistas.

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Q3925825

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Design Gráfico |

Q3925825 Artes Visuais

O uso de máscaras em processos de recorte, ao utilizar editores de imagem, permite:

A

Ocultar e revelar áreas de forma não destrutiva.

B

Eliminar definitivamente partes da imagem.

C

Aplicar compressão sem perdas.

D

Reduzir o tamanho do arquivo.

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Q3925822

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Design Gráfico |

Q3925822 Artes Visuais

Qual das alternativas apresenta uma vantagem típica dos gráficos vetoriais em relação aos gráficos rasterizados?

A

Maior realismo fotográfico.

B

Escalabilidade sem perda de resolução.

C

Melhor desempenho em edição de fotos.

D

Maior fidelidade em texturas complexas.

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Q3924508

Ano: 2026 Banca: Avança SP Órgão: Prefeitura de Jeriquara - SP Prova: Avança SP - 2026 - Prefeitura de Jeriquara - SP - Professor de Educação Básica I - Substituto |

Q3924508 Artes Visuais

Na linguagem das Artes Visuais, as cores são elementos expressivos fundamentais. A cor secundária resultante da mistura equilibrada entre a cor primária azul e a cor primária amarelo é o:

A

Roxo.

B

Verde.

C

Laranja.

D

Violeta.

E

Cinza.

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Q3923765

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923765 Artes Visuais

Os grafismos rupestres são elementos fundamentais para a construção de uma narrativa arqueológica de compreensão da história cultural e ambiental do Brasil. A imagem a seguir representa grafismos rupestres policrômicos do Sítio Arqueológico do Vale do Peruaçu em Minas Gerais, registrados no interior da Gruta do Caboclo.
Imagem associada para resolução da questão

Imagem associada para resolução da questão

ICMBio, Pinturas rupestres no interior da Gruta do Caboclo, 7 jun. 2021. 1 fotografia. Disponível em: https://www.gov.br/icmbio/pt-br. Acesso em: 22 jan. 2026. Adaptado.
Os estudos das expressões estilísticas, técnicas e simbólicas dos grafismos rupestres brasileiros nos permitem compreender

A

a existência de várias tradições estilísticas que são organizadas por sua unidade estética e concentradas em duas regiões do país, os cerrados do Sudeste e a bacia Amazônica.

B

a análise interpretativa feita pelos arqueólogos buscando o sentido dos registros e seus atravessamentos com as iconografias contemporâneas de identificação dos perfis gráficos.

C

a divisão dos grafismos em pinturas e gravuras, atrelada ao reconhecimento do mundo sensível e à sua proximidade com o abstracionismo informal de suas formas.

D

o modo, os recursos materiais e a construção de lógicas iconográficas representativas de grupos em diálogo espacial, temporal, cultural e ambiental.

E

os grupos humanos brasileiros que partem de um mesmo contexto temporal, promovendo uma unicidade de registros em torno do Vale do alto-médio Rio São Francisco e das técnicas desenvolvidas na região.

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Q3923764

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923764 Artes Visuais

Exposição recupera as cores originais de estátuas gregas
Mostra no Metropolitan de Nova York exibe as obras nos vibrantes tons usados na época, demolindo o mito da brancura como sinônimo de beleza O arqueólogo alemão Vinzenz Brinkmann, da Universidade Ludwig Maximilian, em Monique, estudava o uso de ferramentas na Antiguidade. Em busca de marcas microscópicas em estátuas da época, ele desenvolveu uma lâmpada capaz de destacar o relevo da superfície e, por mero acaso, encontrou resíduos de pigmentos apagados pela ação do tempo.
Disponível em: https://veja.abril.com.br/cultura/exposicao-recupera-as-cores-originais-de-estatuas-gregas/. Acesso em: 2 fev. 2026.
Estudos arqueológicos contemporâneos, favorecidos pelo uso de tecnologias, vêm promovendo atualizações na história da arte mundial.
O conceito de beleza clássica, associada à brancura de suas esculturas, foi historicamente estruturado

A

no amplo contato com réplicas produzidas em mármore branco das obras gregas originais, que favoreceram a ideia de arte clássica.

B

no fato da escultura grega ser produzida em mármore branco, diferente dos originais romanos feitos em bronze e com policromia aparente.

C

na ausência de pesquisas arqueológicas sobre a temática, só sendo reconhecidos os pigmentos utilizados nos vasos gregos

D

nos achados de Pompéia e Creta, que relacionavam as esculturas de pigmentação vibrante a civilizações menos desenvolvidas.

E

nos elementos arqueológicos encontrados com policromia, que antes de serem expostos tinham seus pigmentos cobertos por tinta branca.

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Q3923762

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923762 Artes Visuais

Sobre a representação da imagem na Idade Média, Visalli e Godoi consideram que

Compreender seu significado, perceber suas funções, seus destinos e os objetos a que aderem são pontos significativos e essenciais para o trabalho com imagens medievais. Queremos olhar para as construções visuais que os medievais elaboraram abrindo a possibilidade de perceber suas escolhas. Uma dessas escolhas diz respeito ao sentido atribuído a essas construções. A imagem medieval foi definida pela historiografia, tanto pelo o que ela foi, como também pela sua negação: o que ela não foi. Esse reconhecimento apresentou a possibilidade de identificar, ainda, o seu caminhar na história, suas transformações e as posições que ao longo do medievo desfrutou.

VISALLI, A. M.; GODOI, P. W. Estudos sobre imagens medie- vais: o caso das iluminuras. Diálogos (Maringá, Impresso) v. 20, n. 3, p. 131, 2016.

Diante do exposto, segundo a perspectiva historiográfica, as Iluminuras da Idade Média

A

são entendidas como a arte de cópia de textos antigos, produzidas em pergaminho dentro dos monastérios e comercializadas nos feudos.

B

são realizadas pelos monges em escala monumental e aplicadas em relevos parietais dos monastérios

C

têm a função de ornamento simbólico, configurando- -se como imagens-objeto atreladas à função dos manuscritos.

D

apresentam função ornamental, negando uma possibilidade narrativa, já que a catequese dos fiéis é realizada nos monastérios.

E

estão atreladas ao sentido catequético, voltado às crianças, visando à ampliação do Cristianismo para além da Europa.

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Q3923760

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923760 Artes Visuais

PEREIRA, Guilherme Cunha dos Santos. Gulherme Kid. Existe vida desse lado do túnel!. 2024. Disponível em: https://nutricaovisual.art.br/ artistas-em-pesquisa/guilherme-kid/. Acesso em: 17 jan. 2026. Adaptado.

A obra do artista Guilherme Kid, a partir da temática da arte periférica, propõe uma crítica à realidade carioca, visto que

A

retrata aspectos pessoais do seu cotidiano frente à sua ancestralidade europeia e às desigualdades sociais e culturais.

B

busca criticar a arte periférica usando da ironia em obras que são expostas em grandes museus e galerias de arte acadêmica.

C

revela as culturas suburbanas no Rio de Janeiro, com uma obra voltada à população periférica como protagonista de suas histórias.

D

inicia sua trajetória na arte acadêmica e aos poucos se reconecta com sua origem suburbana e seus antepassados.

E

explora os contextos periféricos e suas iconografias para as grandes mídias e galerias sem intenção política ou antirracista.

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Q3923755

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923755 Artes Visuais

Lygia Clark negou, na expressão da sua arte, o quadro como um apoio para a representação, afirmando-o como objeto-símbolo. Ao criar os Bichos, a artista transita em espaços da arte não desbravados. Para o crítico Ferreira Gullar, o trabalho de Lygia Clark cria uma categoria de obra definida por ele como um não-objeto.

Na arte Neoconcreta, o não-objeto de Lygia Clark

A

significa a quebra da arte pela moldura, já que a artista ignora a arte concreta paulista e começa a produzir objetos sensoriais e performances.

B

modifica a relação entre o espectador e a obra, indicando a participação integral do sujeito e o seu desejo no ato de conhecer e apreender a obra.

C

conecta o sujeito à geometria, retomando a linguagem pictórica acadêmica e seus materiais, por meio de formas não orgânicas e opostas à natureza.

D

é um antiobjeto que marca o fim da arte e evidencia a objetividade do sujeito focada na contemplação da produção artística e sua aparência.

E

apresenta a arte centrada na rigidez da forma, na ordem, na disciplina e nas pesquisas de tensões cromáticas, em diálogo com a abstração informal.

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Q3923754

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923754 Artes Visuais

A artista Anitta Malfatti, expoente do Modernismo Brasileiro, contribuiu para as bases de novas estéticas visuais com sua poética particular. Suas cinquenta e três obras expostas em sua segunda exposição individual, na cidade de São Paulo no ano de 1917, impactaram a vida artística do país e abriram caminho para a Semana da Arte Moderna, ocorrida em 1922.

Na produção artística de Anita Malfatti,

A

a deformação de suas figuras, a criação de uma paleta monocromática e a variação gestual tornam suas telas o veículo de sua mensagem autobiográfica.

B

a influência central do expressionismo, em suas formas, cores e gestual, permaneceu constante e vigorosa ao longo de toda a sua carreira.

C

a obra teve críticas negativas por suas temáticas opostas ao padrão acadêmico e por suas polêmicas pictóricas de defesa da perspectiva.

D

o expressionismo e o fauvismo são influências visuais, observadas em suas formas angulares e na utilização de uma paleta cromática ampla

E

os debates sobre estética e beleza na arte foram o foco das obras de Anita, a qual intencionava chocar o público de forma a mudar o curso da arte no país.

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Q3923751

Ano: 2026 Banca: CESGRANRIO Órgão: Fundação Osório - RJ Prova: CESGRANRIO - 2026 - Fundação Osório - RJ - Professor - Arte |

Q3923751 Artes Visuais

STERN, Grete. Botella del mar. Sueño No 5. 1950. Museu de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), Buenos Aires. Adapta

A imagem apresentada refere-se à Arte Moderna produzida na América Latina no século XX. Grete Stern, artista alemã radicada na Argentina, realizou, na década de 1940, a mais extensa série fotográfica de sua obra: “Os sonhos”. Os trabalhos para essa série consistiam em interpretações gráficas de depoimentos de sonhos enviados por leitoras da época à revista Idilio.
A série “Os sonhos”, ao abordar o universo feminino em imagens,

A

segue os princípios da escrita automática e do automatismo psíquico registrados pelo método da frottage do surrealismo europeu.

B

aborda, por meio da fotomontagem, o tema da opressão da mulher na sociedade e as consequências alienantes da submissão consentida.

C

revela a técnica da fotomontagem e a evocação onírica em estilo dadaísta, ainda que com menor intervenção do acaso.

D

questiona os papéis atribuídos aos sexos pelo patriarcado, utilizando a sátira para abordar o trabalho doméstico e a submissão do corpo feminino.

E

discute o protagonismo feminino e sua posição na sociedade, a partir de suas realidades, por meio de pinturas hiper- -realistas.

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Questões de Concurso Sobre artes visuais

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