A técnica do modelado consiste na criação de moldes em argila e gesso para a produção de obras em metal.

O uso de policromia nas esculturas em madeira por artistas barrocos, como Aleijadinho, foi um recurso para aumentar a expressividade das obras e também sanar imperfeições decorrentes dos nós e veios da peça utilizada.

A técnica de cera perdida, por sua simplicidade, é ideal para a produção de esculturas em madeira e argila.

A utilização de instrumentos como buril, brocas e cinzel é específica do trabalho com esculturas em bronze e mármore.

Entre as técnicas comuns aos ateliês, o vazado em bronze é a mais simples e funcional, pois depende unicamente do trabalho isolado do artista para modelar a forma final.

O processo de planejamento e construção de uma escultura é totalmente diferente da elaboração de um desenho, pois acontece explorando elementos e estruturas distintos.

Materiais tradicionais, de maior plasticidade e praticidade no manuseio, como o granito e o bronze, facilitam a construção de obras ricas em detalhes e realismo.

Altos e baixos relevos em paredes e colunas diferenciam-se da escultura por se aproximarem mais do desenho e da pintura e não propiciarem a exploração do espaço tridimensional.

O uso da cor e da luz em uma escultura serve para gerar volume e também reforçar aspectos objetivos e subjetivos da obra, como o realismo ou simbolismo presente.

Embora contribua para a percepção de características como volume, textura e expressão, a escolha do material não interfere na transmissão de sensações como peso em uma escultura.

Na litografia, assim como nos demais processos de gravação, a matriz não apresenta característica plana, pois os sulcos gerados pelo encavo inevitavelmente constroem formas em alto e (ou) baixo relevos.

Além da ponta seca e do buril, na calcogravura podem ser utilizados recursos químicos, como a água-forte e água-tinta, para a gravação do desenho da matriz.

A técnica da calcogravura surgiu em meados do século 19 e tornou-se o meio de reprodução de imagens mais adaptado ao sistema industrial.

A versatilidade e a qualidade superior das imagens criadas por meio do linóleo fez com que essa técnica se difundisse durante no início do século 20 e fosse utilizada tanto pela indústria quanto pela mídia impressa.

Embora permita a reprodução de várias cópias de um original, a gravura não elimina o caráter único da obra, uma vez que o valor artístico está somente na matriz.

aço, madeira e borracha

aço, madeira e fibra de vidro

aço, plástico e borracha

alumínio, madeira e plástico

alumínio, madeira e fibra de vidro

I, apenas.

II, apenas.

I e II, apenas.

II e III, apenas.

I, II e III.

1 caderno de 4 dobras cruzadas para o primeiro impresso e 4 cadernos de 3 dobras cruzadas para o segundo.

1 caderno de 4 dobras cruzadas para o primeiro impresso, 5 cadernos de 2 dobras em paralelo e 1 dobra perpendicular a elas para o segundo.

2 cadernos de 2 dobras paralelas, 2 dobras cruzadas para o primeiro impresso e 4 cadernos de 3 dobras cruzadas para o segundo.

4 cadernos de 2 dobras em paralelo, 2 dobras cruzadas para o primeiro impresso e 1 caderno de 4 dobras cruzadas para o segundo.

4 cadernos de 3 dobras cruzadas para o primeiro impresso, 2 cadernos de 2 dobras paralelas e 2 dobras cruzadas para o segundo.