“Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode não ter existido nunca em um dado momento” (Viollet-Le-Duc).

Essa técnica de restauração ganhou muita notoriedade no século XIX e consistia em recuperar uma estrutura, dando a ela um acréscimo que nunca existiu, apresentando uma nova característica. Essa técnica ficou conhecida como restauro:

A conservação e a restauração arquitetônica preservam o patrimônio cultural, exigindo rigor técnico e respeito à história das edificações. Assim, analise as afirmativas a seguir, considerando o contexto da restauração de um casarão tombado do século XIX em um município brasileiro:

I.A restauração de um casarão tombado deve seguir os princípios da Carta de Veneza (1964), priorizando a preservação das características originais, como materiais e técnicas construtivas, evitando intervenções que alterem sua autenticidade histórica, salvo em casos de reforço estrutural necessário.

II.A reintegração de elementos decorativos perdidos no casarão, como ornatos em gesso, pode ser realizada com materiais modernos, como fibra de vidro, desde que sejam visualmente idênticos aos originais, para reduzir custos sem comprometer o valor histórico.

III.A conservação preventiva do casarão pode dispensar a análise de patologias estruturais, como fissuras e infiltrações, desde que sejam realizados reparos estéticos regulares para manter a aparência do bem tombado.

Está correto o que se afirma em:

Em um município com área tombada pelo IPHAN, a prefeitura pretende reformar a fachada de um antigo prédio público para instalar um centro de atendimento ao cidadão. A proposta gerou dúvidas na equipe técnica quanto às diretrizes para intervenções em bens protegidos por legislação patrimonial. Acerca do assunto, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

(__) A substituição de elementos arquitetônicos originais por materiais contemporâneos é autorizada, desde que se mantenha a volumetria do edifício e a intervenção tenha caráter reversível.

(__) O uso de novas tecnologias construtivas e instalações prediais modernas é vedado em qualquer intervenção em áreas tombadas, mesmo que não interfiram na percepção do bem histórico.

(__) A restauração deve ser conduzida por profissional habilitado e autorizada pelos órgãos competentes, com base em pesquisa histórica, levantamento arquitetônico e análise de materiais.

(__) A legislação patrimonial permite a requalificação de edificações tombadas para novos usos públicos, desde que respeitados os valores históricos, culturais e arquitetônicos do bem.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:

A cidade de São Cristóvão foi a primeira capital de Sergipe. O seu centro histórico apresenta aspectos arquitetônicos e culturais dos períodos colonial e imperial brasileiro. Em 2010, a Praça São Francisco recebeu o título de Patrimônio da Humanidade

Considerando os critérios para elevação da Praça São Francisco a Patrimônio da Humanidade, assinale a opção que descreve corretamente a característica histórico-arquitetônicas e/ou cultural que a tornam única e merecedora de patrimonialização. 

A cidade de Ouro Preto em Minas Gerais, uma das primeiras cidades tombadas pelo Iphan em 1938, foi a primeira cidade brasileira a receber o título de Patrimônio Mundial pela UNESCO, em 1980. A partir das recomendações do ICOMOS, Conselho Internacional de Monumentos e Sítios, organização ligada à UNESCO, o plano diretor de Ouro Preto foi revisto. Considere que, nesse contexto, Paula foi chamada para fazer um Relatório de Avaliação de Impacto sobre o Patrimônio, por conta da implantação de loteamento no perímetro de tombamento da cidade. No relatório, Paula deve considerar os seguintes aspectos:

Trabalhando com os conceitos do texto 1 e visando a facilitar o acesso ao conhecimento dos bens nacionais, a gestão do patrimônio é efetivada segundo as características de quatro grandes grupos.

Os quatro grupos em questão são:

Durante a execução de um projeto de reforma em um edifício público tombado pelo patrimônio histórico, um arquiteto precisa escolher materiais de acabamento adequados. A melhor alternativa, considerando a preservação do bem cultural, é:

A presença de sais nos edifícios históricos é bastante comum e pode contribuir para a deterioração de bens integrados. Sobre a origem dos sais, é correto afirmar: 

Os teóricos do restauro que utilizam valores para compreensão dos bens culturais são

A biodeterioração e a umidade podem ser consideradas como as principais causas de deterioração de materiais orgânicos. No caso da madeira, alguns cuidados são fundamentais para a conservação de bens integrados, peças expostas em museus ou mesmo armazenadas em reservas técnicas. Entre os cuidados listados abaixo, NÃO é recomendado

Sabe-se que a crosta negra consiste na formação de gipsita em áreas protegidas da água da chuva, está muito aderida na área do rosto da escultura, e a remoção pode levar a perda de parte da escultura. A técnica mais indicada para remover a alteração conhecida por crosta negra da superfície de uma escultura de figura humana em Lioz é a remoção

Assinale o procedimento adequado para a conservação-restauração de ladrilhos cerâmicos ou ladrilhos hidráulicos que serão reassentados em área externa.

As reservas técnicas arqueológicas são espaços físicos seguros e adequados para comportar e preservar acervos da cultura material, principalmente enquanto patrimônio cultural, ficando estes disponíveis para a pesquisa ou práticas museológicas quando requisitados. Em relação a este tipo de espaço, é correto afirmar:

O conceito de restauro, no qual se afirma que “A palavra e o assunto são modernos. Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo a um estado de inteireza que pode jamais ter existido em um dado momento”, foi criado pelo teórico

“No início da década de 1950, a arquitetura brasileira desenvolveu projetos que revelaram a preocupação dos arquitetos com as questões sociais do país. Nesse sentido, destaca-se a obra de Afonso Eduardo Reidy (1909-1964) para o conjunto residencial de Pedregulho, no Rio de Janeiro.

A importância desse conjunto reside não só na preocupação social, mas também no empenho do arquiteto em criar um espaço que fosse confortável para os moradores e expressasse beleza arquitetônica. Assim, Burle Marx, que desenvolveu áreas ajardinadas, e Cândido Portinari e Anísio Medeiros, que criaram painéis para alguns prédios, foram importantes colaboradores de Reidy. Com o tempo, o conjunto perdeu algumas de suas características originais, mas encontra-se, hoje, em processo de tombamento pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - IPHAN.” PROENÇA, Graça. História da Arte. 17 ed. São Paulo, SP: Ática, 2011. (Adaptado)

Segundo o IPHAN, de acordo com o conceito descrito no Artigo 216 da Constituição, o patrimônio cultural pode ter natureza material ou imaterial. O conjunto residencial Pedregulho, ao ser tombado, se enquadrará em:

A educação patrimonial é um instrumento de “alfabetização cultural”, sendo um recurso para o aprendizado e a construção de identidade cultural. São exemplos de práticas da educação patrimonial:

I. Visita guiada a museus e centros culturais.
II. Ensino de história local e regional.
III. Oficinas de arte, de resgate de saberes tradicionais e de práticas culturais.

Está CORRETO o que se afirma: 

Sobre os procedimentos adequados para o manuseio de documentos e a conservação de acervos, relacionar as colunas e assinalar a sequência correspondente.

(1) Fatores ambientais e agentes físicos. (2) Agentes biológicos. (3) Ação do homem.
( ) Fungos, insetos e roedores. ( ) Iluminação, temperatura e poluição atmosférica. ( ) Utilização de luvas, guarda−pó e máscaras.

Em relação aos produtos e técnicas utilizadas para a limpeza, estabilização e proteção de superfícies artísticas, analisar os itens.

I. A utilização de vapores quentes para limpar superfícies artísticas é uma técnica comum, pois o calor elimina rapidamente sujeiras e manchas, sem risco de danos aos materiais.

II. A proteção de superfícies artísticas deve ser feita com produtos que respeitem a natureza do material, como vernizes específicos ou substâncias não invasivas.

III. Métodos de limpeza e estabilização devem ser adaptados ao tipo de material da obra, utilizando ferramentas delicadas e produtos de pH neutro para evitar alterações na composição química e física da superfície.



Está CORRETO o que se afirma: