Questões de Concurso
Sobre história da arquitetura e urbanismo em arquitetura
Foram encontradas 685 questões
Considere:
1. Victor Dubrugas e Ramos de Azevedo (início do século XX, principalmente no estado de São Paulo).
2. Lúcio Costa, Afonso Reidy, Oscar Niemeyer, outros (meados do século XX, principalmente no Rio de Janeiro).
3. Le Corbusier, outros (início do século XX, Europa).
4. Raul Lino, outros (meados do século XX, Portugal).
I. A arte e arquitetura moderna expressam os ideais de socialização e de construção de um “Novo Mundo”.
II. Iniciativas modernas que atribuem caráter monumental em edifícios nacionais destacados.
III. Incorpora uma linguagem eclética, com utilização de elementos simbólicos derivados da arquitetura Greco-romana.
IV. Estilização tradicional, com elementos monumentalizantes de art-déco.
A correta correlação é
Estudos mais significativos no campo da história da arte e da arquitetura têm trazido uma compreensão mais detalhada do patrimônio artístico e cultural, oferecendo a estudiosos, artistas plásticos, críticos, restauradores e arquitetos, a possibilidade de colecionarem vasto conhecimento histórico, no entanto, nem todos estão bastante familiarizados com os termos da nomenclatura da história da arte e arquitetura. O termo “pórtico” é muito conhecido e significa:
Com as vanguardas do início do século e sua posterior expansão em um movimento de alcance internacional, a arquitetura, a cultura e a arte em geral deram um salto sem precedentes na história. A busca por uma nova arquitetura para a nova sociedade industrial pode ser alcançada plenamente. Sobre a arquitetura moderna, é correto afirmar:
A consciência do final da era das vanguardas modernistas é discutida por uma vasta produção editorial de arquitetura. Entre 1965 e 1970, foram publicados inúmeros livros que oferecem panoramas gerais ou locais da arquitetura realizada a partir da Segunda Guerra Mundial, ao longo dos anos 50 e 60. Existe, portanto, uma consciência generalizada de que entre 1945 e meados dos anos 60 uma etapa com uma identidade definida foi percorrida e fechada. Trata-se de uma tentativa da crítica de arquitetura, no sentido de reformular os instrumentos necessários e os conceitos críticos, a fim de interpretar uma situação nova e nascente. Em relação a essa produção bibliográfica, numere a coluna da direita (autor) de acordo com sua correspondência com a coluna da esquerda (texto publicado e ano).
1. The Image of the City (1960).
2. Arquitetura da Cidade (1966).
3. Progetto e destino (1964).
4. Complexidade e Contradição na Arquitetura (1966).
5. Teoria e storia dell’architettura (1968).
( ) Aldo Rossi.
( ) Robert Venturi.
( ) Kevin Lynch.
( ) Giulio Carlo Argan.
( ) Manfredo Tafuri.
Assinale a alternativa que apresenta a numeração correta da coluna da direita, de cima para baixo.
Numere a coluna da direita (arquiteto) de acordo com sua correspondência com a da esquerda (obra e local).
1. Naoshima Contemporary Art Museum, Japão.
2. Museu de Arte Romana, Mérida.
3. Tjibaou Cultural Center, Nova Caledônia.
4. Rolex Learning Center, Lausanne.
5. Fundação Cartier de Arte Contemporânea, Paris.
( ) Jean Nouvel.
( ) Renzo Piano.
( ) Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa.
( ) Rafael Moneo.
( ) Tadao Ando.
Assinale a alternativa que apresenta a numeração correta da coluna da direita, de cima para baixo.
A influência do International Style nos primórdios da arquitetura moderna no Brasil foi fundamental. A primeira geração de arquitetos modernos no país possui uma obra fundamentada nas ideias de Le Corbusier. O uso de pilotis, brises, cores puras, concreto armado etc. tornou-se paradigmático no modernismo brasileiro, criando uma tradição fortemente presente até os dias atuais.
Considerando o texto acima e a contribuição histórica da arquitetura brasileira para a contemporaneidade, julgue o próximo item.
A catedral de Brasília é uma releitura do adro do santuário de
Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas do Campo, com seus
profetas esculpidos em pedra sabão por Aleijadinho. Quando
Niemeyer posiciona junto à entrada um grupo de profetas,
fundidos em bronze pelo artista plástico Alfredo Ceschiatti, ele
estabelece uma ponte com a tradição barroca.
A influência do International Style nos primórdios da arquitetura moderna no Brasil foi fundamental. A primeira geração de arquitetos modernos no país possui uma obra fundamentada nas ideias de Le Corbusier. O uso de pilotis, brises, cores puras, concreto armado etc. tornou-se paradigmático no modernismo brasileiro, criando uma tradição fortemente presente até os dias atuais.
Considerando o texto acima e a contribuição histórica da arquitetura brasileira para a contemporaneidade, julgue o próximo item.
Como nas colagens históricas dos pós-modernos, a arquitetura
moderna brasileira também se apropria do passado, embora de
outra forma. O barroco, em seu sentido de cenário para uma
múltipla experiência sensorial, foi o pano de fundo de
Niemeyer quando, em 1970, fez o projeto para a Pampulha, em
Minas Gerais.
A influência do International Style nos primórdios da arquitetura moderna no Brasil foi fundamental. A primeira geração de arquitetos modernos no país possui uma obra fundamentada nas ideias de Le Corbusier. O uso de pilotis, brises, cores puras, concreto armado etc. tornou-se paradigmático no modernismo brasileiro, criando uma tradição fortemente presente até os dias atuais.
Considerando o texto acima e a contribuição histórica da arquitetura brasileira para a contemporaneidade, julgue o próximo item.
O International Style incorporou várias ideias de Le Corbusier
como, por exemplo, os brises. Já o uso do concreto armado é
uma contribuição brasileira. A arquitetura modernista mundial
é mais modulada e, devido a suas formas ortogonais, adapta-se
melhor às construções em aço.
O pós-moderno em arquitetura refere-se às várias
manifestações de repúdio ao International Style. Já o filósofo
alemão Jürgen Habermas relaciona o conceito de pós-modernidade
a tendências políticas e culturais neoconservadoras.
Conceitualmente, a Piazza d’Itália, de Charles Moore, ilustrada na
figura I, é um exemplo convincente de ecletismo radical. O uso de
todas as cinco ordens clássicas exprime uma consciente referência
ao passado. Por sua vez, a Ópera de Sydney, de Jorn Utzon,
mostrada na figura II, é a obra prima do modernismo tardio. O
desenho visionário de Utzon foi uma negação de toda estética de
Mies van der Rohe que, em 1957, era uma referência do desenho
moderno. A espetacular liberação de Utzon da linearidade
cartesiana já indicava um modo de escape em relação ao
International Style.
Tendo como referência as informações acima, julgue o item que se segue, a respeito dos aspectos estéticos e culturais da arquitetura contemporânea.
A quebra de paradigmas da metade do século XX levou ao
estilo internacional e, consequentemente, ao pós-modernismo.
A Piazza d’Italia traduz radicalmente essa tendência ao adotar
as cinco ordens clássicas em suas fachadas.
O pós-moderno em arquitetura refere-se às várias
manifestações de repúdio ao International Style. Já o filósofo
alemão Jürgen Habermas relaciona o conceito de pós-modernidade
a tendências políticas e culturais neoconservadoras.
Conceitualmente, a Piazza d’Itália, de Charles Moore, ilustrada na
figura I, é um exemplo convincente de ecletismo radical. O uso de
todas as cinco ordens clássicas exprime uma consciente referência
ao passado. Por sua vez, a Ópera de Sydney, de Jorn Utzon,
mostrada na figura II, é a obra prima do modernismo tardio. O
desenho visionário de Utzon foi uma negação de toda estética de
Mies van der Rohe que, em 1957, era uma referência do desenho
moderno. A espetacular liberação de Utzon da linearidade
cartesiana já indicava um modo de escape em relação ao
International Style.
Tendo como referência as informações acima, julgue o item que se segue, a respeito dos aspectos estéticos e culturais da arquitetura contemporânea.
Segundo Habermas, o pós-moderno, uma reação às ideias
iluministas no modernismo, denota uma atitude
neoconservadora. Por outro lado, na arquitetura, a
racionalidade do desenho de Mies van der Rohe, com sua
linearidade cartesiana, incorpora o ideário iluminista.
A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue o item seguinte.
Uma simplificação emblemática do pensamento funcionalista
e do International Style é “a forma segue a função”. Já a
corrente do pensamento organicista precede o ideário
contemporâneo da arquitetura sustentável.
A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue o item seguinte.
Entre os pioneiros da corrente funcionalista, estão os arquitetos
Walter Gropius e Mies van de Rohe.
A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue o item seguinte.
Os arquitetos Frank Lloyd Wright e Alvar Aalto são expoentes
da corrente organicista.
William Morris, na segunda metade do século XIX, duvidou da sobrevivência do espírito artístico na nova sociedade nascente, resgatando a aura artesanal do objeto mesmo sob a presença da produção industrial. Uma arguta reflexão crítica que, enfocando as relações entre a industrialização e o artesanato, questionava o valor artístico do objeto reproduzido na esteira da fábrica e os pendores excessivamente otimistas endereçados à arte na era de sua reprodutibilidade técnica.
Considerando o fragmento de texto acima, A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica, que se refere a Willian Morris no século XIX e a Walter Benjamin em 1936, julgue o item a seguir.
A construção industrializada foi muito defendida pelos
modernistas nas décadas de 50 e 60 do século passado. Eles
acreditavam que, a partir da repetição das operações, era
possível melhorar a qualidade do acabamento de uma
construção. Esse ideal, já acalentado por Morris no século
XIX, só viria a se tornar realidade em meados do século XX.
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