A imagem a seguir é de autoria de Giovanni Bibiana (1717-1760). Trata-se de um estudo para um cenário teatral

Nesse estudo, aparece em primeiro plano a linha de intersecção do plano horizontal da planta baixa com o plano do quadro da representação perspéctica. Assinale a opção que indica corretamente o tipo de perspectiva que está representado na imagem; quantas fugas a ordenam; qual o nome desta linha de intersecção e em qual estilo histórico este tipo de perspectiva se enquadra.

Analise as imagens a seguir.

Elas correspondem aos desenhos técnicos humanizados de um estudo preliminar para o projeto de um pequeno centro cultural ligado à capoeira e ao artesanato. Na sequência em que estão dispostas (esquerda para a direita e de cima para baixo), correspondem

O quadro “As meninas” (1656) de Diego Velázquez (1599-1660) parece ter sido pintado representando a imagem de um espelho colocado na posição do observador da cena. Mas ao fundo, à esquerda da porta que se abre, há um outro espelho, que reflete esta posição, revelando ali os reis de Espanha, ocultos da cena pintada.

Embora a obra tenha uma composição geral de traço barroco, a perspectiva do espaço é clássica, mas sofre uma leve torção causada pela suave distribuição da luz, sobre a qual o pintor demonstra total controle. Uma análise cuidadosa da obra permite algumas conclusões sobre estas duas últimas qualidades, relativas à representação do espaço por meio da perspectiva e do uso da luz. A esse respeito, assinale a afirmativa correta.

Duas cores primárias produzem uma cor secundária, quando misturadas. Esta cor secundária mantém uma relação de suplementaridade com as cores que a constituíram, e de complementaridade com a cor primária que não participou de sua composição.
Considerando os aspectos acima, assinale a afirmativa correta.

As projeções perspectivas se caracterizam pela representação de uma percepção tridimensional em uma superfície plana. Dividem-se em dois grandes grupos: as que não representam as deformações óticas da percepção natural na dimensão da profundidade e as que representam.
Considerando esses dois grupos, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) As perspectivas cônicas representam as deformações da percepção natural na dimensão da profundidade são ordenadas por um, dois ou três pontos de fuga. ( ) As perspectivas axonométricas não representam as deformações de profundidade e são ordenadas pelo paralelismo entre os eixos que representam a profundidade. ( ) As perspectivas isométricas representam as deformações e permitem a representação em escala da dimensão da profundidade.
As afirmativas são, respectivamente,

Com a decadência das formas de expressão artística que caracterizaram o período medieval e a emergência do Renascimento, as composições pictóricas, escultóricas e arquitetônicas, passaram a oscilar historicamente entre dois polos expressivos, dicotômicos, habitualmente designados como Clássico e Barroco. O primeiro buscava a representação de um mundo ideal estável e permanente; o segundo, a de um mundo real em constante movimento e transformação.
Do ponto de vista estritamente compositivo, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) No Clássico, as linhas de força que ordenam a composição são ortogonais e, no Barroco, diagonais. ( ) No Clássico, as linhas de força que ordenam a composição são ortogonais e, no Barroco, podem se sobrepor eixos dominantes ortogonais cortados por secundários diagonais. ( ) No Clássico, a representação perspectiva é ordenada por uma fuga central e, no Barroco, por fugas laterais
As afirmativas são, respectivamente,

A planta baixa é uma seção horizontal que atravessa o compartimento a ser representado a uma altura convencionalmente determinada do piso do mesmo. Para o desenho que expressa esta representação está convencionado uma hierarquia de espessuras de linhas que indicam se os objetos representados estão seccionados pelo plano horizontal ou se situam abaixo deste.

Neste contexto, assinale a afirmativa correta.

Assinale a alternativa que corresponde ao tipo de perspectiva abaixo representada.

A arquitetura se distingue pela sua forma construída e pela sua natureza espacial: delimitação e organização de lugares para atividades humanas. A definição da forma arquitetônica é basicamente determinada pela relação precisa entre elementos construtivos que definirão lugares que servem como: de uso ou destino e de movimento e conexão. Os arranjos formais em arquitetura, se fazem a partir de esquemas básicos que ordenam esses elementos em função de uma ideia ou tema formal, um partido ou uma intenção. Nesse sentido, analise as afirmativas a seguir.

I. Os principais esquemas de ordenação são: absorção, interpenetração, justaposição e conexão através de um terceiro elemento.

II. Os principais esquemas de combinação formal são: centralizado, modular, linear, agregado e radial.

III. Os principais esquemas de manipulação formal são: dimensional, subtrativa e aditiva.

IV. Os principais esquemas de transformação formal são: distorção, topológica, inversão e ornamental.

V. Os principais esquemas de relação e seleção formal são: pragmática, icônica, canônica e analógica.

Estão corretas as afirmativas

O tipo de desenho em que a metade da representação é mostrada em corte e a outra metade em vista é denominado

Conforme a NBR 6492: Representação de Projetos de Arquitetura,

Em um projeto arquitetônico, o termo Fachada é mais bem representado pela figura

Analise as afirmativas abaixo, em relação às normas técnicas apropriadas, e marque (V) para verdadeiro ou (F) para falso.
( ) A representação das arestas invisíveis deve ser feita através de linhas tracejadas. ( ) Uma projeção ortogonal mostra a forma do objeto através de sua largura e altura, eliminando a profundidade. ( ) Ao adotar uma escala de redução para o desenho, suas cotas não são reduzidas na mesma escala. ( ) As hachuras têm direções diferentes quando o corte aplicado é feito por vários planos paralelos. ( ) Em desenho técnico, as hachuras são representadas em linhas finas.
A sequência correta é

“Verifica-se que o objeto pode ser inteiramente cercado por um conjunto de seis planos (...). Sobre esses planos, podem-se obter vistas do objeto, segundo for observado de cima, de frente, da direita, da esquerda, de baixo e de trás.” (FRENCH & VIERCK, 2002, p. 153)
Nas regras que orientam a representação técnica,

Em sua discussão a respeito do canteiro de obras e do desenho de arquitetura, Sérgio Ferro (1882) faz a seguinte afirmação:
“Ainda uma vez: o desenho pode assumir os padrões dominantes ou não, seguir a “função” ou fazê-la seguir, ser qualificado como racional, orgânico, brutalista, metabólico ou como se queira no interior da confusão das pseudotendências, ser mais ou menos conformista em relação ao utensílio que informa, ser modulado, modenado ou a-sistemático, ornar ou abolir o ornamento: a constante única é ser desenho para a produção.” (FERRO, 1982, p.16)

De acordo com o ponto de vista do autor, a importância do desenho para a produção no canteiro de obras de arquitetura registra- se em: