Giulio Carlo Argan demonstrou, em seu texto “Sobre o conceito de tipologia arquitetônica” (1962), que a tipologia não é somente um mero sistema de classificação ou catalogação, mas sim está intimamente vinculada ao processo criativo em arquitetura. Rafael Moneo por sua vez, em “Sobre tipologia” (1978), defende que o conceito de tipologia implica na ideia de mudança, de transformação. Observe a seguir, os desenhos e as imagens da Planta de Água Mineral Aonni (2008) em Punta Arenas, XII Región, Chile, projeto dos arquitetos Daniel Bebin e Tomas Saxton.




Em relação à tipologia arquitetônica e estrutural dessa obra constata-se que:
I. A estrutura é resolvida por uma série de pórticos planos treliçados − geometricamente variáveis e associados em duplas – de perfis metálicos.
II. Em sistemas de superfícies flexíveis, porém resistentes à tração, compressão e esforços cortantes, a transmissão de forças se realiza através da resistência das superfícies e depende de sua forma.
III. A composição é feita pela associação contínua de treliças planas formando treliças espaciais, solução oportuna quando apoios apresentam espaçamentos muito grandes.
IV. Nessa arquitetura com geometria variável, pórticos planos de mesma geometria são associados em duplas para a configuração de módulos estáveis.
Está correto o que se afirma em

Em 2007, coincidindo com o centésimo aniversário de Oscar Niemeyer, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional aprovou o tombamento do Palácio do Congresso Nacional (Brasília).


Foto: Fundação Oscar Niemeyer.


Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1958, o Palácio consiste em um edifício principal, na horizontal, que serve de plataforma para as cúpulas do Senado Federal e da Câmara dos Deputados. Atrás do edifício principal e entre as duas cúpulas se encontram duas torres, uma pertence à Câmara, e outra, ao Senado.
Considerando a arquitetura moderna no Brasil, pode-se afirmar que a concepção do Palácio do Congresso Nacional é caraterizada pela

No processo de evolução da arquitetura brasileira, há, na cidade do Rio de Janeiro, uma edificação que representa este processo evolutivo. Foi construído entre 1937 e 1945, com inauguração realizada por Getúlio Vargas, então presidente. Foi tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan) em 1948 e é um dos principais marcos da arquitetura moderna brasileira. Foi projetado por equipe que contava com profissionais como Lúcio Costa e Oscar Niemeyer, além de consultoria de Le Corbusier. Em seu projeto, buscava se apropriar das novas estéticas internacionais, como o modernismo, para refletir a busca pelo progresso e pela modernização do Brasil. Entre as opções a seguir, identifique o nome do Edifício a que o texto se refere:

De acordo com o artigo “Urbanismo como ciência, técnica e arte: sua política e sua proteção legal”, de autoria de João Ademar de Andrade Lima e publicado no Arquitexto 027.04 ano 03, ago. 2002 (disponível em https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.027/760), ao apresentar os conceitos de urbanismo, informa que os termos “urbanização” e “urbanismo”, com o sentido de planejamento urbano, foram usados pela primeira vez na segunda metade do século XIX, por Ildefonso Cerdá, em sua obra Teoria Geral da Urbanização.Aobra Teoria Geral da Urbanização pressupõe a aplicação de princípios e doutrinas na reforma e expansão de determinada cidade espanhola. Entre as opções a seguir, informe a que cidade se refere:

Dentro da história dos Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna, os CIAM, forma-se, na década de 50, a partir das discussões do 9º CIAM, um grupo crítico a posições dominantes no modernismo de então, como a definição simplista das funções urbanas da Carta de Atenas – habitar, trabalhar, recrear e circular – e a filosofia de “tabula rasa” no tratamento das cidades, reivindicando maior preocupação com aspectos da cultura, clima e contexto. O grupo, formado por nomes como Aldo van Eyck, Alison e Peter Smithson e Shadrach Woods, que acabou sendo indicado para organizar o Congresso seguinte do CIAM, é chamado

O movimento Neocolonial, que preconizava uma independência cultural e procurava reviver formas autóctones, teve sua maior oportunidade no Brasil, durante a Exposição do Centenário da Independência realizada há 100 anos (setembro 1922), no Rio de Janeiro.

Assinale o nome daquele que se tornou a “alma do Movimento” e se abraçou a causa da nacionalidade como sua causa. 

Considere a seguir os desenhos e as imagens da Biblioteca Central de Seattle (2004), Estados Unidos, do arquiteto Rem Koolhaas (OMA/LMN).

Observação: Os termos em inglês não prejudicam a resolução da questão.

Em relação aos princípios dessa arquitetura, considere:

I. Intercalam-se, na vertical, camadas de vazios “vibrantes” – praças da multidão – e espaços da clausura – como nas câmaras escuras e nos corredores de “hieróglifos” silenciosos das pirâmides.

II. Uma sequência de escadas rolantes na vertical garante uma passagem tênue e fluida entre camadas, favorecendo o entrelaçamento entre elas. Uma espiral de vários andares, abrigando o acervo da biblioteca, complementa o papel das escadas rolantes.

III. A presença das escadas rolantes articulando diretamente as três praças, além da espiral dos livros, facilita e acentua a circulação na vertical, o que favorece as trocas entre os ambientes, dinamizando-os.

IV. A superposição dos andares no típico high rise − arranha-céu − americano é mais sensível (a geometria fornece sombra e luz natural, onde desejável) do que contextual (cada lado reage de maneira diferente às condições urbanas específicas) ou icônico.

Está correto o que se afirma em

O francês Viollet-le-Duc postulava que restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado que pode não ter existido nunca em dado momento; que dever-se-ia distinguir o antigo do novo, fazer sobressair os sinais das intervenções e das partes substituídas por equivalentes de melhor material e por mais eficazes meios. Esse teórico francês teve um contemporâneo que a ele se opunha e que defendia a preservação da integridade das obras no estado de conservação em que estivessem; que deveria haver o respeito absoluto à matéria original, sem nada remover. Entre as opções a seguir, assinale a CORRETA para o contemporâneo oponente de Viollet-le-Duc nos conceitos e restauro acima informados. 

Entre as teorias urbanísticas, relata-se que, no período entre 1853 e 1870, o prefeito do Sena, em Paris, implantou o que se pode conhecer como o urbanismo estético-viário. Nesse período, houve a renovação da cidade, com a abertura de grandes espaços urbanos e avenidas, modificando os velhos quarteirões ainda medievais. Tal prefeito, autor dessas modificações e que ficou conhecido como “o artista da demolição”, colocou abaixo o antigo casario e, em seu lugar, edificou amplos bulevares, todos com novas construções padronizadas, apoiadas por serviços de esgoto, gás encanado e abastecimento de água tratada. Entre as opções a seguir, assinale a opção CORRETA de quem é o autor dessa renovação urbana. 

No que se refere à evolução da arquitetura, Jonathan Glancey, em seu livro A História da Arquitetura, discorre sobre a evolução desta arte e técnica, através dos períodos históricos. Ao apresentar o período denominado “Renascimento”, informa que é considerado que a arquitetura renascentista teve início com um arquiteto e determinada obra em particular. Entre as opções a seguir, escolha qual é o arquiteto e a obra tidos como o início do período denominado Renascimento, na arquitetura.

Considerando-se a história da arquitetura, associe corretamente o edifício ao seu respectivo período histórico.

EDIFÍCIO

(1) Vila Savoye, Poissy

(2) Pont du Gard, Nimes

(3) Pirâmides de Gisé, Egito

(4) Casa Schroeder, Utrecht

(5) Catedral de Chartres, França

(6) Zigurate de Ur, Mesopotâmia

(7) Catedral de São Paulo, Londres

PERÍODO

( ) 1924

( ) 1929-31

( ) 20-16 a.C.

( ) 1194-1230

( ) 1675-1709

( ) Cerca de 2100 a.C.

( ) Cerca de 2550-2460 a.C.

A sequência correta dessa associação é

O Plano Haussmann, Paris século XIX, foi um marco na história do urbanismo. Qual das seguintes doutrinas se identifica mais com este plano?

A seguir, encontram-se imagens do Projeto do Centro Cultural Jean Marie Tijabaou, em Nouméa, capital da Nova Caledônia, em homenagem à cultura nativa Kanak, de autoria do arquiteto Italiano Renzo Piano.

Figura 1: Skyline do projeto.

Figura 2: Tipologia tradicional dos povos Kanak.

Fonte: https://www.fondazionerenzopiano.org/it/

Sobre o projeto, assinale a alternativa correta:

O Movimento Art Noveau foi bastante decorativo. Expressou, através da arquitetura e de seus detalhes nas artes aplicadas e mesmo nas propagandas, nos cartazes e na caligrafia, as aspirações artísticas da sociedade burguesa, tendo uma grande importância na história da decoração. Assinale a alternativa correta sobre esta temática:

Jan Gehl, ferrenho crítico à ortodoxia do urbanismo modernista, especialmente no que diz respeito à falta da dimensão humanística que o projeto urbano deveria possuir, analisa em seu livro "A cidade para pessoas", publicado em 2010, os processos de planejamento urbano que deveriam nortear as cidades contemporâneas. Assinale a alternativa que expressa seu pensamento:

Considerando o teórico do restauro Camilo Boito, quando se projeta em um prédio de interesse à preservação, as intervenções e acréscimos a serem inseridos no projeto devem ser capazes de remeter a uma distinção temporal entre a arquitetura histórica e a atual. Por isso, o arquiteto deve utilizar linguagem arquitetônica contemporânea. Assinale o item que descreve esse princípio:

Para estudar a viabilidade de se abrirem processos de tombamento de edificações, orientados para a preservação da memória da imigração italiana em um município do interior paulista, deverão ser identificadas obras executadas com técnicas construtivas características, introduzidas por pedreiros dessa nacionalidade, que corresponderiam, dentre as alternativas a seguir, a

Os movimentos identitários ligados ao feminismo, na arquitetura, destacam o sentido da experiência compartilhada que une as mulheres e o pensamento de superação dos discursos binários e dos esquemas excludentes. Esses movimentos apresentam como principal proposta conceitual a 

O renascimento italiano foi um movimento artístico arquitetônico iniciado no Século XV, do qual participaram os seguintes arquitetos com suas respectivas obras principais: 

Para Montaner (2017, p. 86), “uma arquitetura que promova a interação dos usuários deve estar o mais aberta possível às incertezas e às mudanças que o tempo traz”. Segundo o autor, no Brasil e na América Latina, alguns dos arquitetos que se destacaram com essa postura diante de um projeto foram: