A Casa das Rosas é um projeto do Escritório Técnico Ramos de Azevedo para sua filha Lúcia. De características, marcadamente, ecléticas, a construção guarda fortes influências do Renascimento __________, expressas no seu telhado em pedras de ardósia, que abrigam uma mansarda. Quase todos os materiais foram importados e destacam singularmente os 5.500 m2 de um terreno situado na avenida mais significativa das residências de uma elite paulistana – a Avenida Paulista.
Assinale a alternativa que preenche, corretamente, a lacuna do texto: 

Assinale a alternativa incorreta sobre os conceitos presentes na arquitetura moderna.

Preencha corretamente as lacunas do texto a seguir quanto à arquitetura praticada por Ludwig Mies van der Rohe no período entre 1921 e 1933.

Mies van der Rohe foi tão inspirado pela obra do arquiteto holandês ______________ quanto pela escola prussiana do Neoclassicismo do qual se tornaria herdeiro direto. Após referências abertas aos principais neoclássicos de Schinkel, Mies faz um gesto rumo a um “novo ______________” com seu projeto de 1933 para o ______________.

A sequência que preenche corretamente as lacunas do texto é

“Dentre as teorias e conceitos na história da arquitetura, há uma abordagem arquitetônica bem conhecida: ‘menos é mais’, que ilustra a simplificação do espaço como parte do ambiente.” A expressão anteriormente citada trata-se de uma criação de:

Giulio Carlo Argan demonstrou, em seu texto “Sobre o conceito de tipologia arquitetônica” (1962), que a tipologia não é somente um mero sistema de classificação ou catalogação, mas sim está intimamente vinculada ao processo criativo em arquitetura. Rafael Moneo por sua vez, em “Sobre tipologia” (1978), defende que o conceito de tipologia implica na ideia de mudança, de transformação. Observe a seguir, os desenhos e as imagens da Planta de Água Mineral Aonni (2008) em Punta Arenas, XII Región, Chile, projeto dos arquitetos Daniel Bebin e Tomas Saxton.




Em relação à tipologia arquitetônica e estrutural dessa obra constata-se que:
I. A estrutura é resolvida por uma série de pórticos planos treliçados − geometricamente variáveis e associados em duplas – de perfis metálicos.
II. Em sistemas de superfícies flexíveis, porém resistentes à tração, compressão e esforços cortantes, a transmissão de forças se realiza através da resistência das superfícies e depende de sua forma.
III. A composição é feita pela associação contínua de treliças planas formando treliças espaciais, solução oportuna quando apoios apresentam espaçamentos muito grandes.
IV. Nessa arquitetura com geometria variável, pórticos planos de mesma geometria são associados em duplas para a configuração de módulos estáveis.
Está correto o que se afirma em

Em 2007, coincidindo com o centésimo aniversário de Oscar Niemeyer, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional aprovou o tombamento do Palácio do Congresso Nacional (Brasília).


Foto: Fundação Oscar Niemeyer.


Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1958, o Palácio consiste em um edifício principal, na horizontal, que serve de plataforma para as cúpulas do Senado Federal e da Câmara dos Deputados. Atrás do edifício principal e entre as duas cúpulas se encontram duas torres, uma pertence à Câmara, e outra, ao Senado.
Considerando a arquitetura moderna no Brasil, pode-se afirmar que a concepção do Palácio do Congresso Nacional é caraterizada pela

No processo de evolução da arquitetura brasileira, há, na cidade do Rio de Janeiro, uma edificação que representa este processo evolutivo. Foi construído entre 1937 e 1945, com inauguração realizada por Getúlio Vargas, então presidente. Foi tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan) em 1948 e é um dos principais marcos da arquitetura moderna brasileira. Foi projetado por equipe que contava com profissionais como Lúcio Costa e Oscar Niemeyer, além de consultoria de Le Corbusier. Em seu projeto, buscava se apropriar das novas estéticas internacionais, como o modernismo, para refletir a busca pelo progresso e pela modernização do Brasil. Entre as opções a seguir, identifique o nome do Edifício a que o texto se refere:

De acordo com o artigo “Urbanismo como ciência, técnica e arte: sua política e sua proteção legal”, de autoria de João Ademar de Andrade Lima e publicado no Arquitexto 027.04 ano 03, ago. 2002 (disponível em https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.027/760), ao apresentar os conceitos de urbanismo, informa que os termos “urbanização” e “urbanismo”, com o sentido de planejamento urbano, foram usados pela primeira vez na segunda metade do século XIX, por Ildefonso Cerdá, em sua obra Teoria Geral da Urbanização.Aobra Teoria Geral da Urbanização pressupõe a aplicação de princípios e doutrinas na reforma e expansão de determinada cidade espanhola. Entre as opções a seguir, informe a que cidade se refere:

Dentro da história dos Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna, os CIAM, forma-se, na década de 50, a partir das discussões do 9º CIAM, um grupo crítico a posições dominantes no modernismo de então, como a definição simplista das funções urbanas da Carta de Atenas – habitar, trabalhar, recrear e circular – e a filosofia de “tabula rasa” no tratamento das cidades, reivindicando maior preocupação com aspectos da cultura, clima e contexto. O grupo, formado por nomes como Aldo van Eyck, Alison e Peter Smithson e Shadrach Woods, que acabou sendo indicado para organizar o Congresso seguinte do CIAM, é chamado

O movimento Neocolonial, que preconizava uma independência cultural e procurava reviver formas autóctones, teve sua maior oportunidade no Brasil, durante a Exposição do Centenário da Independência realizada há 100 anos (setembro 1922), no Rio de Janeiro.

Assinale o nome daquele que se tornou a “alma do Movimento” e se abraçou a causa da nacionalidade como sua causa. 

Considere a seguir os desenhos e as imagens da Biblioteca Central de Seattle (2004), Estados Unidos, do arquiteto Rem Koolhaas (OMA/LMN).

Observação: Os termos em inglês não prejudicam a resolução da questão.

Em relação aos princípios dessa arquitetura, considere:

I. Intercalam-se, na vertical, camadas de vazios “vibrantes” – praças da multidão – e espaços da clausura – como nas câmaras escuras e nos corredores de “hieróglifos” silenciosos das pirâmides.

II. Uma sequência de escadas rolantes na vertical garante uma passagem tênue e fluida entre camadas, favorecendo o entrelaçamento entre elas. Uma espiral de vários andares, abrigando o acervo da biblioteca, complementa o papel das escadas rolantes.

III. A presença das escadas rolantes articulando diretamente as três praças, além da espiral dos livros, facilita e acentua a circulação na vertical, o que favorece as trocas entre os ambientes, dinamizando-os.

IV. A superposição dos andares no típico high rise − arranha-céu − americano é mais sensível (a geometria fornece sombra e luz natural, onde desejável) do que contextual (cada lado reage de maneira diferente às condições urbanas específicas) ou icônico.

Está correto o que se afirma em

O francês Viollet-le-Duc postulava que restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado que pode não ter existido nunca em dado momento; que dever-se-ia distinguir o antigo do novo, fazer sobressair os sinais das intervenções e das partes substituídas por equivalentes de melhor material e por mais eficazes meios. Esse teórico francês teve um contemporâneo que a ele se opunha e que defendia a preservação da integridade das obras no estado de conservação em que estivessem; que deveria haver o respeito absoluto à matéria original, sem nada remover. Entre as opções a seguir, assinale a CORRETA para o contemporâneo oponente de Viollet-le-Duc nos conceitos e restauro acima informados. 

Entre as teorias urbanísticas, relata-se que, no período entre 1853 e 1870, o prefeito do Sena, em Paris, implantou o que se pode conhecer como o urbanismo estético-viário. Nesse período, houve a renovação da cidade, com a abertura de grandes espaços urbanos e avenidas, modificando os velhos quarteirões ainda medievais. Tal prefeito, autor dessas modificações e que ficou conhecido como “o artista da demolição”, colocou abaixo o antigo casario e, em seu lugar, edificou amplos bulevares, todos com novas construções padronizadas, apoiadas por serviços de esgoto, gás encanado e abastecimento de água tratada. Entre as opções a seguir, assinale a opção CORRETA de quem é o autor dessa renovação urbana. 

No que se refere à evolução da arquitetura, Jonathan Glancey, em seu livro A História da Arquitetura, discorre sobre a evolução desta arte e técnica, através dos períodos históricos. Ao apresentar o período denominado “Renascimento”, informa que é considerado que a arquitetura renascentista teve início com um arquiteto e determinada obra em particular. Entre as opções a seguir, escolha qual é o arquiteto e a obra tidos como o início do período denominado Renascimento, na arquitetura.

Considerando-se a história da arquitetura, associe corretamente o edifício ao seu respectivo período histórico.

EDIFÍCIO

(1) Vila Savoye, Poissy

(2) Pont du Gard, Nimes

(3) Pirâmides de Gisé, Egito

(4) Casa Schroeder, Utrecht

(5) Catedral de Chartres, França

(6) Zigurate de Ur, Mesopotâmia

(7) Catedral de São Paulo, Londres

PERÍODO

( ) 1924

( ) 1929-31

( ) 20-16 a.C.

( ) 1194-1230

( ) 1675-1709

( ) Cerca de 2100 a.C.

( ) Cerca de 2550-2460 a.C.

A sequência correta dessa associação é

A moldura circular convexa usada na base das colunas que se diferencia do Astrágalo por sua maior largura é o

Assinale a alternativa que apresenta as duas correntes as quais a Arquitetura Modernista possui. 

O Plano Haussmann, Paris século XIX, foi um marco na história do urbanismo. Qual das seguintes doutrinas se identifica mais com este plano?

A seguir, encontram-se imagens do Projeto do Centro Cultural Jean Marie Tijabaou, em Nouméa, capital da Nova Caledônia, em homenagem à cultura nativa Kanak, de autoria do arquiteto Italiano Renzo Piano.

Figura 1: Skyline do projeto.

Figura 2: Tipologia tradicional dos povos Kanak.

Fonte: https://www.fondazionerenzopiano.org/it/

Sobre o projeto, assinale a alternativa correta:

O Movimento Art Noveau foi bastante decorativo. Expressou, através da arquitetura e de seus detalhes nas artes aplicadas e mesmo nas propagandas, nos cartazes e na caligrafia, as aspirações artísticas da sociedade burguesa, tendo uma grande importância na história da decoração. Assinale a alternativa correta sobre esta temática: